展覽地點(diǎn)：上海圖書(shū)館
展出日期：2015.10.17 - 19
龔繼先，1939年生于北京，1963年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系。受業(yè)于蔣兆和、李苦禪、李可染、郭味蕖、田世光、俞致貞、王雪濤、劉凌滄諸先生，為李苦禪先生入室第子。擅水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)及指墨、工筆花鳥(niǎo)。同年供職于上海人民美術(shù)出版社，后任總編輯。從著名書(shū)畫(huà)鑒賞家謝稚柳、陳佩秋、唐云諸先生游，受益頗多。曾任大型古書(shū)畫(huà)叢刊《藝苑掇英》主編、《中國(guó)美術(shù)全集》編委委員、《中國(guó)美術(shù)分類全集》副總編。
其作品融雄渾于簡(jiǎn)凈之中，得平淡天真之趣，多次在新加坡、日本、臺(tái)灣地區(qū)及大陸舉辦大型個(gè)人水墨畫(huà)展。著有《龔繼先畫(huà)集》 《龔繼先小品集》及技法書(shū)多種。
現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、上海文史研究館館員、中央文史研究館書(shū)畫(huà)院研究員、上海中國(guó)畫(huà)院、上海書(shū)畫(huà)院畫(huà)師。
海派繪畫(huà)常盛不衰的根本原因，就是以它的“海量”吸納、融匯各種美術(shù)流派風(fēng)格。各地的優(yōu)秀人才，紛紛加盟海派，使之日益壯大，使之生機(jī)勃勃。龔繼先和上海的緣分，說(shuō)細(xì)一點(diǎn)是和上海中國(guó)畫(huà)壇的緣分，實(shí)在是近四十年海派繪畫(huà)的一段佳話。
雖然龔繼先仍不改純正的京腔，但他卻是個(gè)不折不扣的老上海。要說(shuō)緣分，他在北京出生，在北京求學(xué)，壓根不存在南下的念頭，然而，命運(yùn)偏偏令他走進(jìn)大上海，在這里生下根，開(kāi)出花，結(jié)成果。
20世紀(jì)60年代初期，這位中央美術(shù)學(xué)院的高才生，李苦禪大師的得意門生，畢業(yè)分配到上海人民美術(shù)出版社當(dāng)編輯。當(dāng)時(shí)滿懷創(chuàng)作熱情，一心想在花鳥(niǎo)畫(huà)上大展身手的龔繼先，讓他干編輯，還真有說(shuō)不出的滋味。可慢慢地便理順了編輯工作與創(chuàng)作的關(guān)系。他將自己對(duì)中國(guó)畫(huà)的深刻理解以及豐富的筆墨實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，傾注在他所編的書(shū)籍、畫(huà)冊(cè)上，編出了堪稱經(jīng)典的優(yōu)秀讀物。同時(shí)，在編書(shū)的過(guò)程，飽看了古代書(shū)畫(huà)的真跡，接觸和結(jié)交了當(dāng)代的書(shū)畫(huà)名家，使他似乎處于“業(yè)余'位置的花鳥(niǎo)畫(huà)得到了充實(shí)。一旦他的創(chuàng)作和編輯的位置顛倒過(guò)來(lái)時(shí)，他的花鳥(niǎo)畫(huà)便大放異彩，而當(dāng)他擺脫編輯實(shí)務(wù)，全身心投入創(chuàng)作時(shí)，其美術(shù)能量，已經(jīng)驚世駭俗了。
世面見(jiàn)得多，認(rèn)識(shí)一定廣博深切，龔繼先身處海派繪畫(huà)的中心，他以京派大寫(xiě)意為根基與海派交流，來(lái)得極其順暢，對(duì)浙閩、嶺南諸家也是頻頻擇優(yōu)而取。因?yàn)楦喂蹋冋摹熬┣?span>'，夾雜著“吳儂軟語(yǔ)'，絲毫無(wú)南腔北調(diào)之嫌，相反剛直凜然的氣質(zhì)中透出幾分甜美，挺拔里不無(wú)柔韌，空闊里彌漫著微茫，大氣磅礴帶著精微細(xì)膩，讓生動(dòng)存在于具體可感的枝節(jié)之間。這就是龔繼先自己的風(fēng)格，多年來(lái)，他一直在追尋雅韻與可能的世俗氣格的結(jié)合。因此，他的花鳥(niǎo)畫(huà)的欣賞層面寬廣有度，淺深有節(jié)，畫(huà)風(fēng)堅(jiān)持雅不成孤芳，俗不入媚態(tài)，七分高深，三分淺顯，深入淺出讓大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)入更多的欣賞群體。七分典雅，三分俚俗，使畫(huà)作達(dá)到少可挑剔的境地。
當(dāng)今畫(huà)壇大寫(xiě)意泛濫成災(zāi)，但一些所謂的大寫(xiě)意的畫(huà)人，不知“寫(xiě)'和“畫(huà)”之間的關(guān)系，狂亂弄筆昏昏然使墨，似懂非懂的宣泄，豈有快意可言。龔繼先筆法遒勁，入木三分，不僅僅是書(shū)法造詣的高超，更是深諳書(shū)法線條入畫(huà)，在虛實(shí)間牽動(dòng)情感，真正將心緒融進(jìn)畫(huà)面，是借花傳神，借花表意，借花達(dá)情，借花表心的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的大意境，也是他追求有我之境，塑造自我風(fēng)采、自我格調(diào)的最佳途徑，筆墨不該成為空話、玄談。筆墨在龔繼先手里是實(shí)實(shí)在在的安身立命的繪畫(huà)手段。有了如龔繼先般的筆墨，他的花鳥(niǎo)畫(huà)，無(wú)論大寫(xiě)意，無(wú)論小寫(xiě)意，無(wú)論水墨，無(wú)論設(shè)色，甚至工筆重彩，甚至被視為旁門別調(diào)的指畫(huà)，都是可吮可咀的藝術(shù)精品。
龔繼先走進(jìn)上海，他的藝術(shù)生命由此輝煌；海派容納龔繼先，使海派花鳥(niǎo)畫(huà)多了一枝奇葩。龔繼先還有更寬闊的藝術(shù)空間，我們期待他錦上添花。（文：江宏）
部分展品
獨(dú)占春風(fēng)
快雪時(shí)晴
在水一方
秋風(fēng)黃葉圖
散盡天花總是蓮
薰風(fēng)
秋山閑話
春光
漫步聽(tīng)風(fēng)圖
相對(duì)已忘憂
散盡天花總是蓮
秋色宜人
花鳥(niǎo)四屏之一
門外野風(fēng)開(kāi)白蓮
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