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出品：Space Circle 吉術(shù)齋 碎樂
導(dǎo)演：張晶蕾
After Hours是由日本重量級(jí)的獨(dú)立樂隊(duì)MONO、envy、downy聯(lián)合主辦的特別音樂會(huì)。2017年是After Hours舉辦的第二年，除了主辦樂隊(duì)全部參與外，Toe、Boris、world's end girlfriend、DJ KRUSH、mouse on the keys、LITE……等一系列日本器樂搖滾重量級(jí)樂隊(duì)參與其中。惘聞作為唯一一支海外樂隊(duì)受邀參演，這也是惘聞首次日本的正式公演。
MONO樂隊(duì)吉他手 After Hours主辦人之一：Taka
所有的演出者應(yīng)該都會(huì)有這樣的體驗(yàn)，當(dāng)你面對(duì)不同的觀眾群體演出的時(shí)候，你的心情和狀態(tài)是截然不同的。一場(chǎng)酣暢淋漓的演出，除了舞臺(tái)上的技術(shù)保障，演出本身全情投入之外，能夠面對(duì)“對(duì)”的觀眾，可能也是一個(gè)決定性的因素。
作為第一次的日本演出，能夠選擇為對(duì)的觀眾表演，可能是真正海外拓展的踏實(shí)一步。而要將對(duì)的觀眾聚集一堂，并不是一件容易的事情。不論是這次參加日本的After Hours還是在2015年在比利時(shí)參加的Dunk!Festival，這兩個(gè)專注在器樂搖滾、后搖滾、數(shù)學(xué)搖滾以及同氣質(zhì)類型的新音樂領(lǐng)域的音樂節(jié)，不論是舉辦的初心，還是在各個(gè)環(huán)節(jié)中不斷精益求精的態(tài)度和實(shí)際行動(dòng)，真的保證了他們存在的價(jià)值并且真正得到了尊重。
envy樂隊(duì)吉他手 After Hours主辦人之一：Nobukata Kawai
做好，做精，這是一種態(tài)度。這樣的態(tài)度，也影響著音樂創(chuàng)作者以更正確的姿態(tài)來面對(duì)自己的音樂事業(yè)。
“主流文化中有很多寶貴的地方，作為對(duì)立面的獨(dú)立文化
獨(dú)立文化的創(chuàng)作中，最應(yīng)該避免的就是扮演黑馬或者標(biāo)榜異類，不要陷入進(jìn)去”
當(dāng)日本獨(dú)立樂隊(duì)THE NOVEMBERS的年輕成員說出這句話的時(shí)候，我們真的思考了很久很久。
眾所周知，日本的主流文化市場(chǎng)是非常非常強(qiáng)大的，不管是二次元文化還是主流的音樂產(chǎn)業(yè)，你都可以看到讓人望塵莫及的強(qiáng)大在里面。和我們的文化現(xiàn)狀不同，當(dāng)主流文化不再是獨(dú)立文化愛好者所抨擊或者是“對(duì)立面”的時(shí)候，當(dāng)你尊重并且希望不斷從主流文化中汲取或者對(duì)比思考的時(shí)候，假想敵消失了，那真正的獨(dú)立文化的倡導(dǎo)者、喜愛者應(yīng)該是怎樣的？不要扮演黑馬，不要標(biāo)榜異類，那應(yīng)該“要什么”才是獨(dú)立文化存在的價(jià)值，也許每個(gè)人都可以打一個(gè)反問號(hào)。
惘聞樂隊(duì)鼓手：周連江
人工智能的發(fā)展讓體力勞動(dòng)得到了解放，如果我們還不能專注于思考，并且不能用實(shí)際行動(dòng)去影響和發(fā)聲，那也許我們會(huì)是傀儡。
吉他手耿鑫在采訪中說出這句話：“惘聞絕對(duì)不應(yīng)該僅僅是一支中國(guó)樂隊(duì)”。是一句鼓勵(lì)的話，更是壓力和動(dòng)力。
2015年，當(dāng)惘聞完成第三次歐洲巡演后，在海外真正拓展這件事情，似乎就正式成為了樂隊(duì)發(fā)展中最為重要的一個(gè)部分。慶幸于音樂形式的無國(guó)界性，當(dāng)我們?cè)诟鄧?guó)家和地區(qū)一步一個(gè)腳印從零開始積累，并且真正聽到不同文化背景的聽者的聲音的時(shí)候，音樂創(chuàng)作和音樂傳播似乎又增加了另外一份意義。
惘聞樂隊(duì)吉他手：謝玉崗
有時(shí)候，人是需要打一點(diǎn)雞血的。我們開始共同意識(shí)到，真正去做一些挑戰(zhàn)和投入，會(huì)讓這個(gè)在一起做音樂將近二十年的團(tuán)隊(duì)更鮮活的時(shí)候，整一個(gè)團(tuán)隊(duì)的目標(biāo)似乎更加清晰和堅(jiān)定。自此之后，每?jī)赡晖瓿梢粡垖］媱?chuàng)作、發(fā)行和國(guó)內(nèi)巡演推廣的節(jié)奏中，就加上了海外拓展這一項(xiàng)艱巨、陌生卻充滿意義的事情。
所謂的海外巡演和真正的海外拓展是截然不同的兩個(gè)概念。即便在國(guó)內(nèi)已經(jīng)有了十幾年的積累，對(duì)很多環(huán)節(jié)了如指掌，在海外，一切都是從零開始，又一個(gè)十年計(jì)劃。這其中，有太多腳踏實(shí)地的海外樂隊(duì)給了我們榜樣的力量，和MONO多次深入的交流中我們深刻的感受到，勤奮的可貴可敬之處。不僅僅是音樂創(chuàng)作上的勤奮，更多的是在自我推廣和宣傳中，樂隊(duì)的成員自己完成了絕大多數(shù)經(jīng)紀(jì)人的工作，他們會(huì)自己努力推廣自己的音樂，建立聯(lián)系，維護(hù)關(guān)系，思考和融入全世界每一個(gè)不同的國(guó)家和地區(qū)并不斷用作品和行動(dòng)說話。當(dāng)我們看到他們所謂的成功之時(shí)，是十多年來一次又一次不斷失敗，不斷嘗試和不斷投入的結(jié)果，并且他們依然還在做。
這個(gè)接力棒，惘聞是想接住的。
日本各式各樣的獨(dú)立樂隊(duì)特別多，音樂水平也非常高，面對(duì)這樣的一個(gè)局面，如果想要讓更多人聽到你的音樂，就必須更努力，更專注于創(chuàng)作和呈現(xiàn)的每一次機(jī)會(huì)。水漲船高，互相促進(jìn)，壓力變成極致的動(dòng)力，是我們所看到的日本音樂場(chǎng)景的可貴一面。在去日本之前，總是聽說很多日本樂隊(duì)的艱辛故事：演出都是沒有報(bào)酬的，主辦方只會(huì)負(fù)責(zé)一張“停車券”；很多樂隊(duì)都是演完出急急忙忙趕地鐵回家……面對(duì)這樣的場(chǎng)景，我們?cè)趪?guó)內(nèi)的條件已經(jīng)是非常優(yōu)越了，但是相比于同樣也是喜歡音樂的日本樂隊(duì)而言，很多方面我們做的還非常不夠，應(yīng)該擠更多時(shí)間到自己的音樂創(chuàng)作上，這是這次日本之行惘聞內(nèi)部最深刻的感受和切實(shí)的動(dòng)力。
相互的，作為一支中國(guó)樂隊(duì)這次來到日本努力推廣和尋找更多機(jī)會(huì)，也同樣給日本的年輕樂隊(duì)鼓勵(lì)，在After Party上日本的樂隊(duì)也在聊著中國(guó)樂隊(duì)努力的發(fā)展和開拓國(guó)際市場(chǎng)和爭(zhēng)取機(jī)會(huì)的決心。我們也真正感受到了大家的確是一類人，在做著同樣的事情，即使語言和文化背景有著極大的差異，但是這種心心相惜的關(guān)照是打破一切的，互相促進(jìn)，互相鼓勵(lì)，互相印證。
最后，特別感謝所有為這部紀(jì)錄片付出的工作人員：
惘聞《After 72 Hours》日本之行音樂紀(jì)錄片
出品：Space Circle 吉術(shù)齋 碎樂
出品人：孫怡
制作：吉術(shù)齋
監(jiān)制：徐遠(yuǎn)卓 孫怡
導(dǎo)演：張晶蕾
攝影：張晶蕾 賈思陽(yáng) 青蛙君
副攝影：李條 韓愈 閔瀟冉
剪輯指導(dǎo)：張晶蕾
剪輯：趙宇
演出錄音／混音：鄧成龍
成片混音：穆直 張宸
包裝設(shè)計(jì)：王梓涵 龔曉彤
調(diào)色：趙琰琰
日語采訪：韓愈、黃媛
字幕：趙宇
日語翻譯：高燃 趙冰清 秘秘醬 yaoyao_nakanai
英語翻譯：韓琳琳 Sentier 胡祥麟 童吟霜 鄭逸眉
校對(duì)： 余夢(mèng)嬌 孫怡
后期統(tǒng)籌：宋思煒
數(shù)據(jù)管理：孫昊澤
宣傳統(tǒng)籌：鄭逸眉
特別鳴謝：曾克 何小P
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