任澤濤工作室山水畫高級(jí)研修講座
主講
第一講
1、山水畫的萌芽時(shí)期。
中國(guó)山水畫較之西方風(fēng)景畫，早了1000余年。它所呈相的圖義，實(shí)際上是一部中國(guó)思想史。早在7000多年以前，先古的覺醒便以圖案方式紀(jì)錄下來(lái)。新石器的河姆渡文化，已經(jīng)用線刻表達(dá)著觀念性文化的內(nèi)涵，定居的農(nóng)耕文明起源，不僅讓人認(rèn)知了工具美，亦讓人認(rèn)知了形上美。藝術(shù)不但是一種征服自然的想象，還是一種征服自然想象的象征。先古與自然一開始便用藝術(shù)的方式對(duì)活。六朝以前的山水畫只作為人物畫的襯景而出現(xiàn)。到了魏晉南北朝時(shí)期，畫的山水樹木也只有輪廓形象而已。
2、山水畫的成長(zhǎng)時(shí)代——晉代。
東晉的顧愷之是使山水畫從人物背景中脫胎出來(lái)形成一種過渡形式并進(jìn)而推動(dòng)山水畫向獨(dú)立方向發(fā)展的代表人物。他的《畫云臺(tái)山記》雖說是一篇道教題材的故事情節(jié)的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，但是在這張故事情節(jié)畫中，山水背景的成分是很重的，而且似有陰陽(yáng)之法，就山水畫畫體、畫學(xué)發(fā)展論，像那樣把構(gòu)圖、設(shè)色、人物點(diǎn)綴都加以細(xì)致而透徹的經(jīng)營(yíng)，說明了山水畫到了東晉時(shí)代的大轉(zhuǎn)變。附：傅抱石作品《畫云臺(tái)山記》
3、南朝山水畫繼續(xù)向前發(fā)展。
（宋）宗炳、王微把山水畫作為獨(dú)立畫科加以理論闡述，著有《畫山水序》和《敘畫》。在其論著里提出了山水畫的功能主要是在于使人精神愉快的“暢神”作用，肯定了藝術(shù)的美感享受作用，主張畫山水畫要傾注畫家的思想感情，才會(huì)產(chǎn)生畫的情趣。在山水畫剛興起之時(shí)，王微就反對(duì)自然主義的畫畫，要求“神明降之”，這是很可貴的。還特別值得一提的是，距今一千五百年前的宗炳，就初步闡明了透視原理，即近大遠(yuǎn)小的規(guī)律，比其他國(guó)家要早得多。
4、隋代是山水畫漸顯獨(dú)立的時(shí)代。
展子虔的《游春圖卷》是我國(guó)現(xiàn)今所見最早的卷軸山水畫。
從這幅畫中可以看出隋代山水畫已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)新的階段，山石樹木和人物的比例已逐漸走向正確，克服了魏晉南北朝時(shí)期那種“人大于山”、“水不容泛”的現(xiàn)象，遠(yuǎn)近關(guān)系有所解決，因此，唐人說展畫“遠(yuǎn)近山水，咫尺千里”。在畫法上是青綠填色，人物與樹枝干直接用粉點(diǎn)染，但在山石勾勒，樹木樹葉的點(diǎn)染上扔有六朝遺風(fēng)。
5、唐代山水畫逐漸形成獨(dú)立畫科。
山水畫在唐代出現(xiàn)了繁榮局面，建立了兩種不同的風(fēng)格，從而使其更具有了劃時(shí)代的意義。其中一派是以李思訓(xùn)及其兒子李昭道為代表的青綠山水。他們繼承并發(fā)展了展子虔以來(lái)的傳統(tǒng)畫法，被后人尊為北派山水的始祖。“二李”的畫法是以墨筆勾勒輪廓，用青綠重彩設(shè)色，畫樹多用夾葉樹，有時(shí)還用泥金勾填，產(chǎn)生金碧輝映的藝術(shù)效果,在形式上進(jìn)一步發(fā)展了以山水為主體、人物為點(diǎn)景的格局，開創(chuàng)了“青綠為質(zhì)，金碧為紋”的“金碧山水”畫，亮麗壯觀，工致動(dòng)人，把傳統(tǒng)的色彩表現(xiàn)形式更進(jìn)一步發(fā)揮得絢麗燦爛。
另一派為水墨渲染，以王維為代表。他以文人士大夫的身份進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，山水皴法甚簡(jiǎn),以渲染為主，用筆簡(jiǎn)練奔放，強(qiáng)調(diào)水墨效能的發(fā)揮，即便設(shè)色，也講究自然清淡，追求含蓄、悠遠(yuǎn)、純凈的境界。多描寫自身生活的環(huán)境，表現(xiàn)了恬淡閑居的生活理想，被蘇東坡稱為“畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫”。對(duì)后世影響很大，以至把他定為南宗之祖。
6、五代、兩宋時(shí)期的山水畫。
晚唐以來(lái)，山水稍衰，至五代則有荊浩，關(guān)仝和董源的振起。關(guān)仝是荊浩的學(xué)生，晚年時(shí)成績(jī)超過老師。荊浩、關(guān)仝長(zhǎng)期生活在河南、陜西、山西一帶，與后來(lái)學(xué)習(xí)他們的北宋李成、范寬形成了北方派系。
宋代是山水畫的鼎盛時(shí)期，其中最有創(chuàng)造性，最有影響的是與董源并稱“北宋三大家”的李成、范寬以及米芾、巨然。
李成，所畫多為北方景物，當(dāng)時(shí)聲名極大，稱為第一。以“惜墨如金”出名。有很多弟子，最出名的是郭熙。
北宋末葉，米家山水在山水畫流派中異軍突起。米芾及其兒子米友仁充分發(fā)揮水墨材料的特長(zhǎng)，用潑墨、破墨、積墨以及水墨橫點(diǎn)的排比，表現(xiàn)出江南雨景中云山煙樹、迷蒙變化的境界，世稱“米氏云山”。
宋室南渡以后，水墨山水畫風(fēng)大變，出現(xiàn)了“南宋四家”。李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的斧劈皴派系與以前的水墨畫分道揚(yáng)鑣。成了南宋150年間的主流，直至元初。李唐創(chuàng)造了“大斧劈皴帶披麻水筆”。
7、元代山水畫的主要傾向和特點(diǎn)。
元代中、晚期對(duì)后世有重大影響的畫家當(dāng)屬被稱為“元四家”的黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚（倪云林）和王蒙，深受趙孟頫“古意為尚”審美理論的影響，皆以董源、巨然起家成名，或以“簡(jiǎn)勁渾樸”，或以“蒼茫繁密”，或以“恬淡疏寂”，或以“渾厚華滋”而獨(dú)行天下。黃公望曾得到趙孟頫指點(diǎn)，專工山水，多表現(xiàn)常熟虞山、浙江富春山一帶風(fēng)景。吳鎮(zhèn)山水題材多描寫漁夫和隱逸生活，每作畫均題詩(shī)文其上，文、書、畫結(jié)合緊密，相得益彰，時(shí)人稱為詩(shī)書畫“三絕”。倪瓚作畫絕少設(shè)色，筆墨松秀簡(jiǎn)淡，所畫山水主要表現(xiàn)太湖風(fēng)光，意境清幽而荒寒蕭索，帶有孤獨(dú)寂寞的感情色彩。王蒙畫山水多表現(xiàn)隱居生活，但運(yùn)筆和寫景富有層次變化，構(gòu)圖飽滿，景色秀麗?！霸募摇钡乃囆g(shù)觀念和繪畫風(fēng)格對(duì)明代文人畫發(fā)展有著巨大影響。
8、明代山水畫三大派系。
明代山水畫的派別比較復(fù)雜,歷來(lái)把它分為三大派—浙派、院派、吳派。明初山水畫家的風(fēng)格、技法大都繼承南宋院體畫的傳統(tǒng)。南宋院體畫一般可分為青椽工整與水墨著勁兩種,繼承水墨若勁并加以發(fā)展的成為“浙派”;繼承青椽工整的發(fā)展為“院派”。另外一些畫家沿接元人格調(diào),并宗尚董源、巨然發(fā)展成為“吳派”。到嘉靖后吳派逐漸代替了浙、院二派,一直影響到清代?，F(xiàn)在把三大派簡(jiǎn)略介貂如下:(一)浙派。戴進(jìn)和吳偉是這一派的代表作家。戴進(jìn)把南宋的渾厚沉郁的趣昧加以變化,成為一種健拔勁銳的風(fēng)貌。繼戴之后,吳偉更用拔勁的筆調(diào)、又兼以揮灑淋漓的水墨來(lái)表現(xiàn)山川中雄偉剛健的氣勢(shì)。因?yàn)榇鬟M(jìn)是浙江人,所以稱為“浙派”。(二)院派。以周臣、唐寅、仇英為代表。仿南宋劉松年青綠金碧山水，作風(fēng)細(xì)筆工整。（三）吳派。以沈周、文徵（zheng）明、董其昌為代表，人多勢(shì)大，其特點(diǎn)是認(rèn)王維為鼻祖，臨荊浩、關(guān)仝、董源、巨然、二米、元四大家的水墨淺降作風(fēng)。吳派發(fā)展到董其昌以后，自稱南宗，自封為“文人畫”。對(duì)中國(guó)畫發(fā)展有極嚴(yán)重的影響。
9、清代山水畫。
清代山水畫沿承前代畫法特點(diǎn)，同時(shí)又出現(xiàn)了較多新的變化。
清代初期，最有代表性的畫家是四位姓“王”的畫家，稱為“四王”，他們繼承董其昌的理論與實(shí)踐，而更重筆墨的傾向。四王包括兩代人，第一代是董其昌的朋友王時(shí)敏與王鑒，第二代是時(shí)敏之孫王原祁及時(shí)敏與王鑒的學(xué)生王翚（hui）。這一派畫家致力于摹古或在摹古中追求變化，崇拜“元四家”。他們看重筆墨，大多把古人山水畫的元素搬前挪后，構(gòu)成一種元人已經(jīng)達(dá)到的理想境界，表現(xiàn)平靜安閑的情感狀態(tài)，體現(xiàn)所謂“士氣”與“書卷氣”，卻較少觀察自然，描寫具體感受。四王派受到官方的重視，確立了正宗地位。與“四王”齊名的吳歷與惲（yun）壽平，也屬于“四王”這一大系統(tǒng)，成就顯著。
清代初期的山水畫代表還有被稱為“四僧”的四位和尚，即八大、石濤、髠（kun）殘和弘仁。八大的山水畫開始學(xué)董其昌，但亡國(guó)之后與董其昌的繪畫趣味完全不同。他以山水寄托亡國(guó)之恨，意境凄涼，筆墨深沉含蓄，使人有“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多”感受，可稱淚眼中的舊江山。石濤與髠殘的畫作描繪胸中山水，著重表現(xiàn)不受羈絆的旺盛活力。
清代宮廷山水畫也很有特點(diǎn)。在此不做詳述。
10、鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至今的山水畫家。
在這段時(shí)期最有影響力的畫家有陳師曾、黃賓虹、傅抱石、張大千、黃君璧等等。尤其是新中國(guó)成立以后，涌現(xiàn)出了很多好作品。如傅抱石、關(guān)山月合作的《江山如此多嬌》，石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》等。今天，我們繼續(xù)堅(jiān)持“百花齊放，推陳出新”，既師古人，更師造化，既重傳統(tǒng)，更重創(chuàng)新，使我們的山水畫從內(nèi)容上和藝術(shù)質(zhì)量上提高到更新的水平，并不斷創(chuàng)新和發(fā)展。
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