“大師荷塘系列”為大家賞析近當代十位寫意畫大師的荷花作品，他們代表了近當代寫意荷花的最高水平。這10位大師是：吳昌碩、齊白石、張大千、潘天壽、汪慎生、李苦禪、吳湖帆、陸抑非、王雪濤、張立辰。目前，已給大家進行了吳昌碩、齊白石、張大千、潘天壽、吳湖帆、王雪濤6位大師的荷花作品分析。對于已介紹的大師們的風格大家一定記憶猶新：吳昌碩的荷花墨氣渾厚、淋漓、傳達出意氣縱橫的情感；齊白石的荷花落落大方，以樸實、大氣淋漓展現(xiàn)荷的氣量、平和之美；張大千的荷花注重表現(xiàn)荷花君子之風、窈窕淑女和禪境的空悠之感；潘天壽的荷花墨色響亮厚重、氣勢開張，呈現(xiàn)出剛強霸悍的壯美氣質(zhì)。吳湖帆的荷花清虛、淡雅、水汽淋漓，給人一種霧里看花的朦朧美感。王雪濤的荷花筆墨、造型嚴謹且氣韻生動，譜寫了一曲清新荷塘的生命樂章。雖然大家畫的都是荷花，但體現(xiàn)出不同的性格、審美意境，傳達出不同的精神感受。這期介紹的是王雪濤的好友汪慎生，他倆是同時代的大師。
汪慎生的荷花清雅、平和、安靜，展現(xiàn)在你面前的是清風徐來的一片悠然荷塘，這與他的性格謙和、無爭、樸實的君子性情極為一致，也正是因為這一點使得他的名字在現(xiàn)代畫壇很少有人知道。其實他的名氣在當時是非常大的，當年張大千到汪慎生家做客，后面跟著一大批學生，正房內(nèi)汪慎生與張大千談事，王雪濤、李苦禪等在旁屋和張大千學生一起聽著，足見當時畫界輩分之分明，和汪慎生當時的畫壇地位。
汪慎生無門無派、無師承、無學歷，完全自學成才，只以古人為師、自然為師，純粹一個勤奮的天才。汪慎生1896年生于浙江蘭溪，名汪溶，字慎生，號滿洲村人。三歲喪父，因家境貧窮，在蘭溪僅讀了3年私塾就輟學了。12歲到衢州合成錢莊做了5年學徒。他自幼喜歡寫字、畫畫。17歲時到上海謀生，白天畫像，晚上去補習文化。后在衢州高等小學任圖畫教員，也做過文書工作。1923年，汪慎生受徐心庵先生之助到北平，徐心庵并委托好友余紹宋（當時為政府高官）先生幫助他。余紹宋把汪慎生介紹到河北省第一監(jiān)獄當圖畫教師。
汪慎生在河北第一監(jiān)獄任圖畫教師達8年之久，生活有了基本保證，也正是這8成就了汪慎生的藝術(shù)探索之路。這期間，他藝術(shù)學習有兩個重要途徑。第一個是參加“宣南畫社”的雅集交流活動。這還是得益于余紹宋先生，余紹宋曾于一九一五年與司法部喜好書畫者結(jié)社于余氏宣武門南之寓所，名為：“宣南畫社”。余紹宋發(fā)起畫社初衷是為了向湯定之學畫，名家薈萃，以湯定之為導師，每周集會一次，純粹交流繪事，梁啟超、陳師曾、姚茫父、蕭俊賢、陳半丁、王夢白等都是雅集的重要人物。汪慎生屬于“宣南畫社”中的“晚輩”，在畫社每周一次的吟詩、作畫、論藝中獲益良多。
這8年期間他還大量觀摩了古人墨跡，這也是機緣巧合。因為1914年北平古物陳列所開放，1925年故宮博物院成立，向公眾開放清宮秘藏，學習繪畫的可觀摩、研究古代真跡。汪慎生自然是大獲裨益，無師承更無限制，直接師法古人。他常去故宮博物院觀摩歷代名畫，山水畫學石濤、石谿；花鳥畫初學陳淳、華喦、孫隆等。汪慎生心摹手追，筆耕不輟，廢寢忘食，畫藝精進，甚至臨摹陳白陽能以假亂真。在自學過程中，有許多名人字畫是借不來的，只能當時看在眼里，銘記于心，這一過程反而造就了他非凡的記憶力。不管是去故宮看古畫及陶瓷，還是去公園、動物園看花鳥和走獸，他都不帶紙筆，而是聚精會神地觀察，并銘記于心，待回家再畫。
功夫不負有心人，1934年，汪慎生被聘請到高校任教，培養(yǎng)了一大批美術(shù)人才。1935年，他第一次參加“中日繪畫第三次聯(lián)合展覽”，他的代表作《古柏獼猴巨幅》因構(gòu)圖新穎、畫面生動活潑，極富感染力，一舉成名。在20世紀30年代，汪慎生已成為中國畫壇負有盛名的花鳥畫畫家。
荷花更是汪慎生情有獨鐘的題材，他的荷花與他的性格非常相符：平和、安靜，不求聞達，為人和善，被齊白石贊為畫壇的“老好子”。這就是畫如其人吧，他的荷花沒有意氣的縱橫、沒有奇絕的姿態(tài)，畫面平和自然，極為寧靜、悠然……
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