吳昌碩和齊白石是近現(xiàn)代兩位杰出的藝術大師，不過大師之間也會發(fā)生不快！
當年齊白石剛到北京畫壇闖碼頭時，吳昌碩在中國畫壇已如日中天，儼然畫壇領袖。
齊白石對吳昌碩極為崇拜，1920年，齊白石托胡鄂公在上海請吳昌碩為其寫“潤格”。舊時畫壇，由名家前輩寫潤格，等于拿到了“賣畫執(zhí)業(yè)證書”。但大名家的潤格不會無緣無故給你寫。
齊白石 西城三怪圖
首先要給錢。據(jù)齊白石自述，這錢估計是由胡鄂公出了。但僅僅出錢，吳昌碩也未必會給一個名不見經(jīng)傳的鄉(xiāng)下木匠出身的畫家寫潤格。
齊白石寫給吳昌碩的一首“拜碼頭”的詩看來是起了神效：“青藤雪個遠凡胎,老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉輪來?！币馑颊f，全中國我就服古代的徐渭（青藤）、八大山人（雪個）以及現(xiàn)在的您（老缶）。當然，按照中國傳統(tǒng)禮儀，說話為文一般傾向“貶低自己”“抬高別人”，但不管怎樣，吳昌碩看到這首詩不會不受用。
齊白石 得財圖
然而后面發(fā)生的一件事兒，好像讓兩人產(chǎn)生了隔閡或誤會：
1922年受陳師曾之邀，齊白石的作品參加了在日本東京府廳商工獎勵館舉行的“中日聯(lián)合繪畫展覽會”(第二回)，參加此次展覽的中國畫家有吳昌碩、陳半丁、齊白石、王夢白、王一亭等，共400余件作品。這次展覽的結果，齊白石在《白石老人自述》中說道：“陳師曾從日本回來，帶去的畫，統(tǒng)統(tǒng)都賣了出去，而且賣價特別豐厚。我的畫每幅就賣了一百元銀幣，山水畫更貴，二尺長的紙賣到二百五十元銀幣。這樣的善價在國內是想也不敢想的。”
相比齊白石的得意，吳昌碩的作品在這次“中日聯(lián)合繪畫展覽會”上卻未有大的動靜。查閱吳昌碩本人所有遺留下的文字資料，都沒有言及他參加了這次國際展覽，可以推測，吳昌碩作品于這次聯(lián)展上的社會反響應該沒有達到他自己預想的效果。
齊白石 鋤頭簸箕圖
還原兩人當時的社會地位，便不難想象吳昌碩聽聞名不見經(jīng)傳的齊白石作品銷售情況的發(fā)酸與不屑，于是便脫口而出：“北方有人學我皮毛，竟成大名?！?/p>
隨著這句譏諷的散布，此話傳到了齊白石耳朵里，他又能說什么呢？吳昌碩是當時畫壇公認的領袖，何況還有寫潤格、題書名之恩，于是白石老人在1924年刻了一方“老夫也在皮毛類”印章，邊款“老夫也在皮毛類乃大滌子句也，余假之制印。甲子白石并記?！?/p>
齊白石《老夫也在皮毛類》印章及邊款
雖然齊白石對吳昌碩的“皮毛”說耿耿于懷，但他并沒有因此而改變對吳昌碩藝術的崇敬，直至晚年他還經(jīng)常觀摩研究吳昌碩的畫作，以吳昌碩為師，亦以吳昌碩為趕超的對手。他還曾對好友胡佩衡私下坦言“一生沒有畫過吳昌碩”。
齊白石《老夫也在皮毛類》印章
齊白石《老夫也在皮毛類》印章邊款
啟功先生曾在回憶齊白石晚年時寫道：“齊先生最佩服吳昌碩先生，一次屋內墻上用圓圖釘釘著一張吳昌碩的小幅，畫的是紫藤花。齊先生跨車胡同住宅的正房有一道屏風門，門外是一個小院，院中有一架紫藤，那時正在開花。先生指著墻上的畫說：‘你看，哪里是他畫的像葡萄藤，分明是葡萄藤像它啊!’”由此可見齊白石對吳昌碩作品研究的深入程度。
齊白石 荷花蜻蜓
文化、閱歷對人某項技能的滋養(yǎng)，恐怕沒有比畫家筆下作品的成就更為顯現(xiàn)的，1927年吳昌碩于上海病逝，享年84歲，那一年齊白石65歲“衰年變法”基本完成，且大獲成功。
在吳昌碩逝世之后的30年里，齊白石開始在中國傳統(tǒng)大寫意花鳥畫領域繼續(xù)前行，獨領風騷，并將自身的藝術風格淬煉得爐火純青。
*部分文字摘自馮朝輝等作者文章
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