竹 墨 人 生 ——訪島城著名畫家于正洪先生 作者/梅雪
初識畫家于正洪先生，給我一種豪爽大氣之感，與他相識以來，我們一直以姐弟相稱，他比我小了五個月，看起來卻比我成熟老練許多。這位以畫竹子為主的畫家在島城書畫界無人不知，無人不曉，他是我在島城認識的第一位畫家，這既讓我慚愧又讓我深感榮幸，慚愧的是結(jié)識很多國內(nèi)外的藝術(shù)大家，回到島城四年，島城的書畫界卻只認識正洪老弟一個，而能夠結(jié)識正洪老弟這樣的大家確屬榮幸，這也是一種緣分吧。
正洪老弟具備了較高的繪畫技巧與藝術(shù)造詣，他的口碑極佳，人品頗受圈內(nèi)外人士的尊重。他的筆墨成熟、竹動意趣，橫生傳神，以質(zhì)為重，達到了一定的水準和境界。正洪以一顆淳樸的心靈，一種厚重的情感行走在求源拓新的藝術(shù)之路上，使得他對人生有了一種更為深透的理解。自幼酷愛繪畫的他，七歲時有幸跟隨代梅堯老師習竹，在日后近四十年的磨礪中，腳踏實地走過了“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”這三個不同境界的創(chuàng)作階段。
正洪為人平淡，重情敦厚，俠氣豪爽，勤奮聰慧，他對藝術(shù)的心態(tài)都囊括在這份平淡之中。有很多畫家自認為自己是大師，不論是畫畫還是生活都要擺出一副大師的樣子，而正是這種不良心態(tài)像一把沉重的枷鎖，禁錮了畫家們的藝術(shù)思維和創(chuàng)作方向。畫家是用畫說話的，而不是通過生活表象展現(xiàn)其藝術(shù)水平。著名畫家李苦禪先生曾說過，一幅好畫、一首好詩是給自己看的。正洪無意當中與大師不謀而合，走出了一條“慎獨”藝術(shù)之路。無論是他的墨竹，還是朱砂竹，都有他自己獨特的風格。他數(shù)十年如一日孜孜以求，筆耕墨壇，尤以墨竹與朱砂竹最為擅長，在山郊沃野的竹林中，他細心觀察竹的神韻，一枝一葉、枝干骨節(jié)都觀察得極其細致入微，浮然筆端，躍然紙上。他的竹子畫出了生機，彰顯了竹子的個性和生命力，其筆墨蒼勁、結(jié)構(gòu)舒朗、氣節(jié)高雅、虛心向上、颯爽臨風、卓爾不群的竹之氣節(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致。
鄭板橋詩云：“要知畫法通書法，蘭竹如同草隸然”。竹非草、非木、非藤，又無花無香，但它具有獨特的風貌和神韻，清勁瀟灑，虛心高節(jié)，超凡脫俗的君子風度，千百年來深得人們醉心向往。畫竹先立干，節(jié)節(jié)往上攀。竹干的彈性，厚度與力度，骨勁氣節(jié)，渾厚不失勁秀之美，高低錯落，參差疏密，開合聚散之形，把握動勢，分布圍線之志。物象的陰陽，虛實遠近，蒼潤的變化，既有民族傳統(tǒng)色彩又賦予時代精神。墨竹藝術(shù)發(fā)展經(jīng)歷了千百年，墨色由最黑到最淡的變化，吸收了鄭板橋草書中長撇法運筆，生動多姿，筆墨灑脫，既有書法中鋒為主的楷書用筆，又有草書“飛白”現(xiàn)象。而正洪的竹子作品正是沿襲與傳承了這一切，因此他的作品呈現(xiàn)出與眾不同的效果，這在畫界恐無幾人可與之比。
高遠的藝術(shù)意境永遠是藝術(shù)家們共同的追求。正洪精神飽滿地漫游于筆墨之間，熱愛著繪畫，并在理想之美的召喚下，實現(xiàn)著自己的追求與夢想。他在吸納了鄭板橋、石濤、董壽平等前輩習竹的精華后，又加入飄逸、靈動的元素，從而形成了筆墨堅挺軒昂、構(gòu)圖空靈的個人風格。他利用寫意畫法，采用筆墨渲染，在前輩的繪畫基礎(chǔ)上大膽突破創(chuàng)新，走出了一條屬于自己的藝術(shù)創(chuàng)新之路。在吸收與傳承中逐步攀升與上行的他，因少年時患有股骨頭壞死造成行動不便，但在畫竹時，他卻一直堅持站立創(chuàng)作，猶如他畫的竹子一樣，堅挺不屈、昂然獨立?！帮L清氣正，凌云高節(jié)，風雨秩序，天姿竹影”，是他尋夢過程中心底強有力的支撐。
正是他的這種孜孜不倦、勤學苦練的精神與勁頭，才促成了他今天的藝術(shù)成就，使他的作品達到了一種很高的藝術(shù)水準，受到了書畫界與收藏界的認可與肯定，其作品受到大眾的熱烈追捧。我想假以時日，他的作品一定會達到一個登峰造極的水平。我和眾多喜愛他作品的于粉正熱切期待著那一天的到來……
作者簡介：梅雪，女，山東青島人，曾在《中國日報》、新華社《經(jīng)濟參考報》等中央主流媒體從事新聞采訪工作二十余年。自1988年開始陸續(xù)在全國各級報刊、雜志發(fā)表詩歌、散文、散文詩及新聞作品并多次獲獎。1993年出版《時代贊歌》一書，近一年來給多位書畫藝術(shù)名家寫過藝術(shù)專訪評論文章。 （寫于2016年5月16日）
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