石濤簡(jiǎn)介及藝術(shù)成就：
石濤(1630一1724年), 明末清初的“清初四僧”之一。中國(guó)清代畫(huà)家。僧人。本姓朱，名若極，小字阿長(zhǎng)，發(fā)為僧后，更名元濟(jì)、超濟(jì)、原濟(jì)、道濟(jì)，自稱苦瓜和尚，游南京時(shí)，得長(zhǎng)竿一枝，因號(hào)枝下叟，別署阿長(zhǎng)，鈍根，山乘客、濟(jì)山僧、石道人、一枝閣，他的別號(hào)很多，還有大滌子、清湘遺人、清湘陳人、靖江后人、清湘老人、晚號(hào)瞎尊者、零丁老人等。明宗室靖江王贊儀的十世孫，原籍廣西桂林，廣西全州人。他的生年有明崇禎九年、十四年、十五年(1636、l64l、1642)諸說(shuō)，他的卒年有清康熙四十四年、四十九年、約五十七年(1705、l710、約1718)諸說(shuō)。明亡國(guó)后朱亨嘉自稱監(jiān)國(guó)，被唐王朱聿鍵處死在福州。時(shí)石濤年幼，由太監(jiān)帶走，出家，法名原濟(jì)，字石濤，別號(hào)大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等，曾拜師于名僧旅庵本月，性喜漫游，曾屢次游敬亭山、黃山及南京、揚(yáng)州等地，晚年居揚(yáng)州。他既有國(guó)破家亡之痛，卻又兩次跪迎康熙皇帝，并和清王朝上層人物多有往來(lái)，內(nèi)心充滿矛盾。
石濤出生于帝王胄裔，明亡時(shí)他不過(guò)是三歲小孩，他的出家更多的僅僅是一種政治姿態(tài)，這與漸江的"受性偏孤"是不同的，石濤的性格中充滿了"動(dòng)"的因素，因此他身處佛門卻心向紅塵?？滴跄涎矔r(shí)，石濤曾兩次接駕，并山呼萬(wàn)歲，并主動(dòng)進(jìn)京交結(jié)達(dá)官顯貴，企圖出人頭地，但是權(quán)貴們僅把他當(dāng)作一名會(huì)畫(huà)畫(huà)的和尚而已，并未與之計(jì)較，故而攻敗垂成。因此他是在清高自許與不甘岑寂之間矛盾地渡過(guò)了一生，好在他聰明絕頂，巧妙地把這種矛盾發(fā)泄到他的畫(huà)作中，因此他的作品縱橫排闥、閃轉(zhuǎn)騰挪，充滿了動(dòng)感和張力，這也正是他異于常人的高明處。
石濤工詩(shī)文，善書(shū)畫(huà)。其畫(huà)擅山水，兼工蘭竹。他的山水不局限于師承某家某派，而是廣泛師法歷代畫(huà)家之長(zhǎng)，把傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現(xiàn)技法。作品筆法流暢凝重，松柔秀拙，尤長(zhǎng)于點(diǎn)苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩；用墨濃淡干濕，或筆簡(jiǎn)墨淡，或濃重滋潤(rùn)，酣暢淋漓，極盡變化；構(gòu)圖新奇，或全景式場(chǎng)面宏闊，或局部特寫(xiě)，景物突出，變幻無(wú)窮。畫(huà)風(fēng)新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然。其花鳥(niǎo)、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤(rùn)，極富個(gè)性。石濤的繪畫(huà)，在當(dāng)時(shí)即名重于世，由于他飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的藝術(shù)風(fēng)格。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過(guò)水墨的滲化與筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象與深厚之態(tài)。有時(shí)用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強(qiáng)。在技巧上他運(yùn)筆十分靈活?；蚣?xì)筆勾勒，很少皴擦；或粗線勾斫，皴點(diǎn)并用。有時(shí)運(yùn)筆是酣暢流利，有時(shí)又是多方拙之筆，方圓結(jié)合，秀拙相生。
石濤作畫(huà)構(gòu)圖尤為新奇。無(wú)論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹(shù)寒鴉，或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫(xiě)之景傳達(dá)深邃之境。石濤還講求氣勢(shì)。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放郁勃的氣勢(shì)，以奔放之勢(shì)見(jiàn)勝。對(duì)清代至現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。有《搜盡奇峰打草稿圖》、《淮揚(yáng)潔秋圖》、《惠泉夜泛圖》、《山水清音圖》、《細(xì)雨虬松圖》、《梅竹圖》、《墨荷圖》、《竹菊石圖》等傳世。著《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》，闡述了他對(duì)山水畫(huà)的認(rèn)識(shí)，提出一畫(huà)說(shuō)，主張“借古以開(kāi)今”，“我用我法”，和“搜盡奇峰打草稿”等，在中國(guó)的畫(huà)史上具有十分重要的意義。
石濤對(duì)后世的影響極大，作品歷來(lái)被藏家所鐘愛(ài)，歷代石濤的贗品也經(jīng)久不絕，但大多技藝低劣，屬“皮匠刀”的筆法，很容易辨真?zhèn)?。但現(xiàn)代畫(huà)家張大千曾精研于石濤，仿其筆法，幾能亂真，他有不少的仿畫(huà)流傳于世，極難分辨。張大千筆力不及石濤厚重，線條也較光滑，這是不同之處。
另外，同一時(shí)期還有一些人的創(chuàng)作與"四王"的藝術(shù)追求截然不同。在藝術(shù)上主張重視生活的感受，強(qiáng)調(diào)抒發(fā)情感，創(chuàng)造出豪放、磊落、獨(dú)具風(fēng)采的畫(huà)風(fēng)，對(duì)振興當(dāng)時(shí)畫(huà)壇有著深遠(yuǎn)的影響，他們就是有很高藝術(shù)水平的四位僧侶畫(huà)家，朱耷、石濤、弘仁、髡殘。他們都是明朝（1368-1644年）后代，在政治上對(duì)清代統(tǒng)治者是不合作的態(tài)度，反對(duì)清王朝貴族的作風(fēng)。他們利用傳統(tǒng)藝術(shù)的形式，面向自然、面對(duì)人生，表達(dá)真情感受。他們也重視筆墨的情趣，并尋找自己的繪畫(huà)空間與方向，撫慰曾遭受過(guò)折磨的心靈。石濤的山水畫(huà)獨(dú)具風(fēng)格，景色構(gòu)圖大膽而新穎，筆墨運(yùn)用多變，是清代早期最富有創(chuàng)造性的畫(huà)家。朱耷以畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)出名，繼承陳淳、徐渭的傳統(tǒng)，發(fā)展了潑墨寫(xiě)意畫(huà)法。作品往往是借物抒情，以象征、寓意與夸張的手法，塑造奇特的形象，抒發(fā)了厭惡世俗生活與國(guó)亡家破的痛苦內(nèi)心。他的藝術(shù)成就，對(duì)后來(lái)的揚(yáng)州八怪與近現(xiàn)代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)影響很大。髡殘的山水學(xué)習(xí)黃公望、王蒙風(fēng)格自有變化，以真實(shí)景色為對(duì)象，描繪山水，具有雄偉壯闊，蒼茫渾厚的氣勢(shì)。
清四僧石濤代表作《搜盡奇峰打草稿圖》賞析：
《搜盡奇峰打草稿圖》 縱42.8厘米，橫285.5厘米，紙本，墨色。現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
此圖作于康熙三十年(1691)，正是他北游京城時(shí)期，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是他畫(huà)中精品。圖前以他獨(dú)特的隸書(shū)題寫(xiě)了“搜盡奇峰打草稿圖卷”九個(gè)字作引首。再看畫(huà)卷：一小溪分隔兩岸，石壁聳峙，群山巍峨。山間云霧飄渺，下面有一水蜿蜒流淌。水上架小橋，兩小艇載著人垂釣其中。漸入深山，路道盤桓，峰巒起伏。山間林木茂密，村舍瓦屋掩映于其間，有兩人晤談屋中。后漸開(kāi)闊，水流瀠洄，匯成大湖。湖畔孤島，小橋連岸，坡岸有高士席地，水中有舟載客而來(lái)。顯然這是人間尋常的生活，恬靜平淡。作者以其難得的細(xì)筆，一層層勾、皴，再由淡而濃，反復(fù)擦、點(diǎn)，淡墨渲染。尤其是點(diǎn)，經(jīng)由干、濕、濃、淡，反復(fù)疊加，至“密不透風(fēng)”的程度。石濤善用點(diǎn)，是其一大特征。整幅畫(huà)面顯得蒼莽而凝重，深得元人意趣。盡管他在卷后自謂“不立一法，是吾宗也”，其實(shí)還是脫不開(kāi)傳統(tǒng)技法。
石濤是一個(gè)對(duì)清以來(lái)的繪畫(huà)史極具影響的畫(huà)家，而且又是極受爭(zhēng)議的人物。一方面他在畫(huà)壇被摹古畫(huà)派所籠罩、是畫(huà)家的創(chuàng)新活力漸遭銷蝕的時(shí)代，金雞孤鳴，唱出了一片新天地。但同時(shí)，他矛盾、怪誕的性格——身為明宗室后裔，為逃生而出家，然卻又兩次恭接清帝圣駕；既已出家為僧，然卻又媚走于權(quán)貴間，以求榮華；以“僧人”面世，然卻又無(wú)心研究佛典；寫(xiě)了《畫(huà)語(yǔ)錄》，標(biāo)新立異，然卻又在晚年大加刪改為《畫(huà)譜》，將往日的鋒芒一概抹去，復(fù)歸守舊故道，這不能不讓后人感覺(jué)到迷惘。當(dāng)然，石濤作為一個(gè)畫(huà)家的創(chuàng)作及畫(huà)論，在歷史上應(yīng)該有其地位，但是必須放在整個(gè)繪畫(huà)史中去評(píng)議。不然，也就只有如同大畫(huà)家張大千，從早年依賴石濤而成名，壯年后卻又千方百計(jì)從石濤的模式中掙扎出來(lái)，一如他晚年題其早年仿石濤作品中自述的“今則惟恐不出”矣。
《山水清音圖》
石濤《山水清音圖》賞析：
石濤的作品一變古人和四王三重四疊之法，以構(gòu)圖新奇見(jiàn)長(zhǎng)，在這幅畫(huà)上原濟(jì)用了他最擅長(zhǎng)的“截取法”，在叢林中截取了幽閣深藏的一段景致，以特寫(xiě)的手法繪出，雖則畫(huà)的的是一段小景，卻傳達(dá)出一種深邃的意境。元濟(jì)筆墨畫(huà)法多變，善于用墨，這幅圖上墨氣濃重滋潤(rùn)，濕筆較多，通過(guò)水墨的滲化和筆墨的融合，使山林的清潤(rùn)深幽被盡致地表現(xiàn)出來(lái)。這幅畫(huà)畫(huà)了叢林中的一處幽閣，水邊坡上有小亭翼然，其下幽篁密布。
《山水清音圖》所描繪的明顯是黃山景色，不過(guò)這是經(jīng)妙手剪裁后的圖畫(huà)。石濤曾題畫(huà)說(shuō)：“余得黃山之性，不必指定其名?！笨芍麑?duì)于描繪黃山景色相當(dāng)自負(fù)。隨手寫(xiě)出，皆能為黃山傳神。
《淮揚(yáng)潔秋圖》紙本，設(shè)色，縱89厘米，橫57厘米。南京博物館藏。
石濤《淮揚(yáng)潔秋圖》賞析：
此畫(huà)上河岸邊的城墻中屋舍層層。河岸及城墻內(nèi)外的叢樹(shù)用水墨點(diǎn)畫(huà)，垂柳和河岸邊葦草用白描畫(huà)法。田地和土坡以“拖泥帶水皴”畫(huà)出。垂柳和土坡上又有赭石作點(diǎn)，明凈雅潔。下方虛畫(huà)，云霧迷漫。遠(yuǎn)處淡墨渲染。畫(huà)面的上部有畫(huà)家一段富有詩(shī)意的題跋，敘述了古揚(yáng)州的變遷，并抒發(fā)了作者的感慨，增加了畫(huà)面的氣氛，引人聯(lián)想。此圖布局新穎，靈活運(yùn)用各種筆勢(shì)，淋漓盡致地描繪出自然山水變幻莫測(cè)的風(fēng)貌，形成了他自己獨(dú)特多樣化的風(fēng)格。
《四邊水色圖》紙本，設(shè)色，縱127.8厘米，橫55.1厘米。上海博物館藏。
石濤《四邊水色圖》賞析：
此畫(huà)皴法稠密，點(diǎn)苔布滿山石，是從王叔明的繪畫(huà)風(fēng)格演變而出，但石濤在取景、筆墨、意境上都超出前人，不拘一格，獨(dú)具特色。他曾有自題：“此某家筆墨，此某家法派，猶盲人之示盲人，丑婦之評(píng)丑婦爾。賞鑒云乎哉？不立一法是吾宗也，不舍一法是吾旨也。”言明了他學(xué)前人，卻絕不拘泥于前人，銳意創(chuàng)新的決心。
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