導(dǎo)讀：輕快的題材、輕松的風(fēng)格、輕巧的制作，以及越來越年輕的觀眾——一個(gè)電視劇的“輕時(shí)代”正在中國(guó)形成，不斷瓦解著大歷史、大明星、大制作所帶來的厚重感，表達(dá)著80、90后奮斗、向上等價(jià)值觀。
《華胥引》
輕快的題材、輕松的風(fēng)格、輕巧的制作，以及越來越年輕的觀眾——一個(gè)電視劇的“輕時(shí)代”正在中國(guó)形成，不斷瓦解著大歷史、大明星、大制作所帶來的厚重感，表達(dá)著80、90后奮斗、向上等價(jià)值觀。
然而，在收獲高收視的同時(shí)，“輕型電視劇”卻也帶來了一個(gè)不容忽視的問題：創(chuàng)作者一味追求收視率，過度迎合卻又曲解了年輕觀眾需求，高收視卻沒有伴隨著好口碑。尤其在古裝劇市場(chǎng)，劍仙奇幻連著宮斗心計(jì)，狗血橋段試探虐心底線，漸漸偏離了主流文化的航向。
電視劇的“輕時(shí)代”是如何形成的？創(chuàng)作者刻意討好的年輕觀眾為何并不買賬？誰該為“偏航”買單？如何才能撥正舵位？記者采訪了多位業(yè)內(nèi)編劇、導(dǎo)演和影視產(chǎn)業(yè)研究者。
題材“輕飄飄”，為何收視“火火火”？
前幾年有《仙劍奇?zhèn)b傳》《步步驚心》《宮鎖連城》《古劍奇譚》《甄嬛傳》，現(xiàn)在滿屏《盜墓筆記》《花千骨》《華胥引》，下半年還有《羋月傳》《瑯琊榜》《女醫(yī)·明妃傳》……近幾年來，源于熱門網(wǎng)絡(luò)小說、網(wǎng)絡(luò)游戲等渠道的電視劇風(fēng)靡電視和網(wǎng)絡(luò)雙平臺(tái)，捧紅了李易峰、胡歌、袁珊珊、趙麗穎等眾多新派偶像。今年戰(zhàn)況尤甚，十多部主打劍仙奇幻、宮斗心計(jì)的劇集全面攻陷古裝劇市場(chǎng)，它們題材輕快、風(fēng)格輕松、制作輕巧，切合年輕受眾喜好，收視率高、話題性強(qiáng)，牢牢占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)話題討論榜首。至于曾屢屢斬獲高收視和好口碑的歷史正劇，如今已全線潰敗。
雖說中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)熱衷跟風(fēng)、扎堆已不是新鮮事，但清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻認(rèn)為，這些輕型化劇集風(fēng)靡的背后反映出行業(yè)的巨大變化：隨著網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的崛起，中國(guó)電視劇已經(jīng)步入了一個(gè)“輕時(shí)代”，題材、形態(tài)、受眾、成本和調(diào)性都越來越“輕”。
“最重要的特點(diǎn)在于價(jià)值觀的年輕化，不論是神話、科幻、懸疑等題材，電視劇都更多地表達(dá)青年人奮斗、向上等價(jià)值觀，這個(gè)改變跟過去的苦情劇、宮斗戲、朝廷戲的風(fēng)行有著本質(zhì)上的差異?！彼J(rèn)為，這反映出中國(guó)電視行業(yè)的改朝換代這一兩年正在完成，傳統(tǒng)上的金牌編、導(dǎo)、演大部分漸漸退出舞臺(tái)中心，更年輕的主創(chuàng)成為主流。
“輕飄飄”的題材，收視為何能“火火火”？影視產(chǎn)業(yè)研究者李星文認(rèn)為，天馬行空的仙俠偶像劇承載了當(dāng)代觀眾無處安放的浪漫主義情懷，最大的功能是“情感代入”?！皠≈兄魅斯龅降募m結(jié)非常多，阻力非常大，面對(duì)愛情的時(shí)候非常決絕，這是觀眾日常所做不到的，把自己代入到古裝偶像劇里面，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)愛情的夢(mèng)想?！?/p>
過度迎合青年亞文化，創(chuàng)作或陷入低齡和幼稚
放在都市情感題材上，電視劇之“輕”至少為觀眾帶來了《前夫求愛記》《虎媽貓爸》《我們結(jié)婚吧》等收視口碑雙贏的輕喜風(fēng)格劇?？墒牵诠叛b劇領(lǐng)域，卻好像不是這么回事。就說最近的《盜墓筆記》和《花千骨》，雖然收視火爆、話題性強(qiáng)，但它們的受眾卻并不十分買賬。前者對(duì)南派三叔原著的大肆改編和拙劣的“五毛錢特效”、后者“人人都愛花千骨”的瑪麗蘇式自戀情結(jié)早就被觀眾噴成了篩子，能制造好口碑的古裝劇越來越鳳毛麟角。
事實(shí)上，這兩部劇正是當(dāng)今影視圈熱炒的IP劇代表作——即Intellectual Property，在影視范疇主要指圍繞一個(gè)品牌進(jìn)行影視、戲劇、游戲等版權(quán)進(jìn)行多種改編和開發(fā)。深圳廣電集團(tuán)影視劇中心主任譚勁松認(rèn)為，在“一劇兩星”和對(duì)古裝劇配額收緊的政策下，播出平臺(tái)和制作公司為降低試錯(cuò)成本，紛紛“走捷徑”爭(zhēng)搶既有粉絲群龐大、知名度高的熱門IP，這些IP很大一部分是網(wǎng)絡(luò)小說、游戲和動(dòng)漫作品。何況如今網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的采購價(jià)格已經(jīng)高于傳統(tǒng)電視平臺(tái)，制作方選題策劃之初自然傾向迎合年輕網(wǎng)友的喜好。可是IP價(jià)格一高，影視公司必然在特效、改編等方面壓縮支出以控制成本，導(dǎo)致觀眾吐槽不斷。
著名編劇汪海林則毫不客氣地指出，上世紀(jì)六七十年代，以梁羽生、金庸為代表的新派武俠崛起，讓劍仙奇幻無立錐之地，如今后者在熒屏再度流行，不僅是文學(xué)上開倒車，更是電視劇市場(chǎng)畸形發(fā)展的縮影?！跋蓚b劇涉及文化基因的問題因而爭(zhēng)議更大。因?yàn)闊衢T動(dòng)漫作品和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材往往觸及影視創(chuàng)作的禁區(qū)，比如輪回、盜墓等是根本無法立項(xiàng)的；或者存在不適合影像表現(xiàn)的內(nèi)容，比如原著中簡(jiǎn)單的重復(fù)描寫。因此編劇在改編時(shí)不得不改掉這些核心概念，結(jié)果引發(fā)連鎖反應(yīng)，原著粉肯定不買賬?！?/p>
在汪海林看來，IP熱是影視劇進(jìn)一步低齡化、幼稚化的浪潮。“自2000年以后，以前由創(chuàng)作者主導(dǎo)的市場(chǎng)已經(jīng)轉(zhuǎn)型成了播出平臺(tái)主導(dǎo)。以前是引領(lǐng)觀眾，現(xiàn)在是迎合觀眾。在唯收視率至上的評(píng)價(jià)體系中，播出平臺(tái)的話語權(quán)越來越大，這對(duì)包括編劇、導(dǎo)演在內(nèi)的創(chuàng)作者是毀滅性的傷害，必然導(dǎo)致悲劇性的后果。長(zhǎng)此以往，內(nèi)陸電視劇市場(chǎng)的未來就是東南亞和港臺(tái)地區(qū)現(xiàn)在的下場(chǎng)：創(chuàng)作停滯、市場(chǎng)萎靡?！?/p>
尹鴻對(duì)當(dāng)下影視作品的“偏航”也持相似觀點(diǎn)?！斑^度年輕的文化，西方把它叫做青年亞文化，它和主流文化多少會(huì)有一點(diǎn)偏差，這個(gè)偏差一旦處理不好就會(huì)引起問題。有些劇的的確確在互聯(lián)網(wǎng)上影響到當(dāng)今影視作品的創(chuàng)作?！?/p>
回歸原創(chuàng)，影視創(chuàng)作者要引領(lǐng)制高點(diǎn)
在“輕時(shí)代”，題材厚重、情懷博大、思辨性強(qiáng)的作品真的沒有市場(chǎng)了嗎？去年《北平無戰(zhàn)事》的熱播為這個(gè)問題給出了否定的答案。該劇從經(jīng)濟(jì)視角闡釋了蔣家王朝的轟然崩塌，不僅把許多各種年齡層的觀眾拉回了電視旁，收視率穩(wěn)定在1個(gè)點(diǎn)以上，在網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)的話題量也相當(dāng)驚人，當(dāng)之無愧“年度劇王”。這也給李星文一個(gè)啟示：正劇的衰落是創(chuàng)作出了問題，其他原因都是第二位的。
多位編劇和制片人都認(rèn)為，當(dāng)今影視作品存在的偏航現(xiàn)象是整個(gè)影視行業(yè)急功近利、殺雞取卵的問題，是行業(yè)不自律、眼中只有利益沒有觀眾的問題，是原創(chuàng)精神喪失的問題。
汪海林從編劇的角度指出，影視創(chuàng)作者必須有所擔(dān)當(dāng)，回歸制高點(diǎn)。“劇作家作為一個(gè)思想群體，要回歸，要占據(jù)高點(diǎn)，改變當(dāng)前淺薄、幼稚、庸俗的思想形態(tài)。電視劇必須以劇本為中心，以編劇的思維為中心，偏離這個(gè)就容易失敗。改編作品也是如此，劇本是中心，而不是以IP為中心?！?/p>
他說，好劇本往往伴隨著風(fēng)險(xiǎn)?！耙?yàn)楹脛”径际仟?dú)特的。獨(dú)特意味著與眾不同，與眾不同意味著不好類比，找不到高度接近的成功作品做參照。同時(shí)，一個(gè)看上去有成功先例的、貌似無風(fēng)險(xiǎn)的劇本往往才是巨大的風(fēng)險(xiǎn)，IP熱絕對(duì)無法將我們引向深刻?！?/p>
“影視劇的靈魂和根本還是劇本和內(nèi)容本身，其他的一切都是為這一故事核心服務(wù)的。因?yàn)橛^眾不會(huì)為所謂的品牌買單，而只會(huì)被故事打動(dòng)。”制片人徐奔奔總結(jié)。
（深圳特區(qū)報(bào) 記者：楊媚）
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