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國畫用紙的選擇是很重要的一件事，工欲善其事，必先利其器，古人講的這句話很有道理。

關(guān)于畫國畫用什么紙，一般知識多有介紹，前些日我在回答畫山水用什么紙也做了一些介紹，有幾萬人閱讀過，這里再結(jié)合一些畫家選用紙的情況講一講。

一般講畫工筆畫多用熟宣，例如著名工筆重彩人物畫家王叔暉，她畫的仕女多用蟬衣宣，這種紙是熟宣中最薄的，質(zhì)地純潔柔軟，紋理細潔，著墨力強，渲染質(zhì)感好。其實質(zhì)量好的云母宣，冰雪宣也適合畫工筆畫。

王叔暉戲鸚圖，

著名工筆花鳥畫家于非闇嫌市上賣的熟宣大多膠礬重，他選用薄如蟬翼的棉連紙自已用膠礬水加工成熟宣，他在用絹畫工筆時，吸取古人經(jīng)驗，正反面著色，如正面涂朱砂，背面凃一遍薄粉，顯得正面朱砂鮮艷奪目，畫花木枝干，先用水墨皴染，恰到好處，若染上赭石，則顯得晦暗無光，他就正面不染，而在背面枝干處染重赭色，正面看恰到好處，粉紅色花頭紙背著白粉正面效果更好，他用的紙因薄而半透明，也用這些方法。

于非闇'牡丹'，

也有人熟宣畫山水，如著名北派山水畫家陳少梅，他是近代畫壇重要人物，自董其昌劃山水為南北二宗，山水畫壇一味崇南宗貶北宗，致使北派山水少有人問津，清代及近代多數(shù)山水畫家沿四王路子蹣跚，年輕陳少梅力圖找新途徑，挽回國畫頹勢，他從北宗藝術(shù)中，從郭熙，馬遠，夏珪，到仇英.唐寅等入手，不斷探索，終于形成自已寓柔于陽剛的清勁畫風，在藝壇獨具一幟，他作畫用礬宣，熟絹或曰本美農(nóng)紙，用礬宣較多，他是用六吉棉連宣紙請?zhí)旖蛎旬嫀熂庸?，用清淡膠礬水刷一遍，介于生熟之間，紙質(zhì)柔和，不澀不光，適合他特異的筆墨氣息，他畫山石方法是濃墨濕筆迅疾皴拂揮掃，趁濕用淡墨水掃開，極淡處凈水再接再掃，從濃到淡從有到無，將水墨豐富的色階變化及黑白效果，通過橫劈縱斫，斜刮直掃的筆觸機趣盎然表現(xiàn)出來，蒼勁有力又清秀灑脫，清氣襲人。

陳少梅'觀瀑圖'，

生宣紙用的比較廣泛，書法中蠅頭小楷用熟宣，其他一般都用生宣，畫大寫意.小寫意均用生宣，安徽產(chǎn)的淨皮單宣，特種凈皮單宣和棉料單宣都是不錯的生宣，按規(guī)定，特凈的檀皮含量應(yīng)為80%，沙田稻草含20%，此紙吃墨均勻，托墨色，下筆見痕，大寫意層次分明，濃淡清晰，著色鮮亮，畫小寫意容易控制筆墨，凈皮較特凈稍差些，含檀皮60%，手感綿軟些，而棉料以稻草為主，檀皮為30%或40%，紙性棉軟，潤墨性強，因檀皮成本比稻草成本高好多倍，故價格上有高低，畫山水因要反復皴擦渲染，凈皮韌性強，許多畫家喜用凈皮畫山水，如李可染喜用十年以上的特凈，后期專門給紙廠提出很高要求為其專制宣紙，其中一條就是檀皮要佔80%以上，這本就是特凈的配料規(guī)定，我理解宣紙廠為省成本，檀皮未按規(guī)定配夠，故李可染特別強調(diào)這個80%，

李可染作品，

書法，不需如畫畫那樣反復皴擦，棉料紙就可以了，凈皮當然也好用，但沒必要，寫意花鳥畫用綿料就可以了，潤墨性也不錯，如齊白石用的是檀皮與稻草各佔一半的料半紙，這種紙比較薄，他是'厚紙不畫'，為什么選用這種紙，我的理解他在世時畫價不高，建國初地攤上他的畫有二.三元一張的，榮寶齋收他的畫也只給幾元，建國后給他的名譽很高，弟子寫信給上面告狀為他畫價低鳴不平，上面要求榮寶齋給他提提價，但榮寶齋也只能給個八元.十元的，高了賣不動，很多人知道老舍寫信取4句詩求他四幅畫的事，信里給的是三十元，齊白石實際給畫的是兩幅，但是是四尺豎對開的，包括那幅著名的'蛙聲十里出山泉'，當時這價位還是適當?shù)模札R白石的精明，用綿料是很好的選擇，若用凈皮，每張紙要貴好幾角錢的，我這猜想不一定對，也可能就是用這種紙畫效果好，用慣了就不愿用別的紙。
齊

齊白石'蛙聲十里出山泉'。

書畫用紙除宣紙外，還有不少種類的紙也可應(yīng)用于書畫，如徐悲鴻用高麗紙，傅抱石用貴州皮紙和溫州皮紙，溫州皮紙是機制紙，另有浙江皮紙也是桑皮為主料的手工紙，使用的人不少，工筆寫意都適用。下圖是善畫佛像的高萬佳用浙江皮紙畫的″送子觀音圖'，

此外，以竹為原料的毛邊紙和元書紙價格低廉，可用練習用紙。有些人喜用泥金箋畫畫，早些年有位老師看我畫工筆鶴，叫我買泥金箋畫畫看，我看店里刷制的泥金箋價格昂貴，兩方尺一張紙近四百元，我自然不敢問津，后來市場上出現(xiàn)各種泥金箋，四尺紙五張一卷一百元左右，自然不可能是真金粉刷制的，畫畫還可以，這里附二幅以前用這種紙畫的，顯顯丑吧。

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