筆依墨所為，墨依筆而行，唇寒齒亡，缺一不可，中國(guó)畫是毛筆作畫，以墨為基本色調(diào)之后用中國(guó)畫顏加以補(bǔ)充形成了中國(guó)山水獨(dú)特的筆墨語言，先從用筆來講，中國(guó)山水發(fā)展至今己不單單是古人的幾筆線條所能體現(xiàn)的自然變化，傳統(tǒng)估然重要是我們初學(xué)的基礎(chǔ)，但發(fā)展至今中國(guó)山水己從單一的線，皴發(fā)展到，點(diǎn)，線，塊，面，色，縮小散點(diǎn)透視有些為達(dá)到大氣氣勢(shì)與意境帶有光影效果，等等！以上提到這幾點(diǎn)在用筆上就產(chǎn)生了勾，勒，純，挫，皴，點(diǎn)染，色，在運(yùn)筆過程中，中，側(cè)，逆，順峰就產(chǎn)生了中國(guó)畫中的多種靈活用筆現(xiàn)象，產(chǎn)生了飛白，過度皴染時(shí)就產(chǎn)生了深淺不一你所要表達(dá)的筆墨語言，那么這些用筆在運(yùn)行快慢中產(chǎn)生了骨與肉(如最后一幅局部未完作品)，一筆中即有骨又有肉，還有勁道與勢(shì)，這就是用筆。用墨，，先從中國(guó)山水畫論去要求就是，章法，筆法，墨法，這三法每法又有分枝，章法分枝是一開一合，一開是在某一邊或一角開出近景，一合中景是繞，在平衡中制造不平衡之后再去平衡，怎么平衡怎么繞可根據(jù)你的合理看法，遠(yuǎn)景一合就是添空補(bǔ)缺，做到氣往一處去，云往一處票，水往一處流，達(dá)到天人合一與大自然聯(lián)想一至，。筆法就是從物象用筆到全局用筆做到在點(diǎn)線塊面上去找變化，避免雷同與聚散乎應(yīng)不當(dāng)，等等！墨法呢就是，濃，淡，干，濕，焦，黑，白，灰，遠(yuǎn)，中，近，虛與實(shí)，在畫局部與整體協(xié)同到位，與自然相近的感覺，所以中國(guó)山水畫不單單是筆與墨的問題，就是章法，筆法，墨法，理論與經(jīng)驗(yàn)的綜合體。所以中國(guó)畫學(xué)誰的不重要，重要的是杜絕千人一面，萬人一面的局面出現(xiàn)，不杜絕萬人一面局面中國(guó)畫會(huì)走入死胡同。個(gè)人見解，不喜勿噴，如果有錯(cuò)字與詞語上的錯(cuò)誤見諒，沒質(zhì)檢。
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