山水畫的基本功
（一）、造型能力的鍛煉 ①塑造形體的能力。 ②表現(xiàn)空間的能力。
（二）、自然規(guī)律的研究 包括山、水、樹、石、建筑、舟車、煙云、流水等。 （三）、對傳統(tǒng)技法的學(xué)習(xí) “傳統(tǒng)、生活、創(chuàng)作三位一體”即“監(jiān)摹、寫生、創(chuàng)作”。對傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)、研究是山水教學(xué)中不可缺少的一個環(huán)節(jié)。臨摹學(xué)習(xí)是為了借鑒，決不可在自己的創(chuàng)作中照搬照抄。 臨摹分為整體臨和局部臨。整體臨便于領(lǐng)會精神，局部臨便于掌握技法，兩方面相互相成，結(jié)合進(jìn)行。
（四）、專業(yè)工具的運(yùn)用 主要指筆、墨、紙、水、色等性能的了解和掌握運(yùn)用。
山水畫的基本技法
筆法：中國畫在用筆方面的要求是很高很嚴(yán)格的，這些嚴(yán)格的要求就是所謂“筆法”。 唐代張顏遠(yuǎn)在《歷代名畫記》里提到“夫物象必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣、形式皆本于立意，而歸乎用筆?！?
１、筆法的原理 ，“意”即主觀感情、認(rèn)識，“理”即客觀規(guī)律，“意”與“理”結(jié)合即產(chǎn)生“法”和“趣”，“法”是主客觀辯證統(tǒng)一的產(chǎn)物。李苦禪說：“畫至?xí)鵀楦叨龋瑫廉嫗闃O則?！焙玫闹袊?，合起來看，筆筆都是形象。折開來看筆筆都是書法。這也就是“見筆而又無筆痕”的原理所在，實(shí)際上是用筆合于自然規(guī)律，使人看了之后，感受到的是形象而忘記了是用筆的筆痕。
２、用筆的幾點(diǎn)要求：平、留、圓、重、變
（１）平，如“錐劃沙”（力量勻?qū)崳唤Y(jié)不滯）
（２）圓，如“折釵股”（豐腴、圓潤、富有彈性）
（３）留，如“屋漏痕”（高度控制，積點(diǎn)成線）
（４）重，如“高山墜石”（力透紙背，入木三分）
（５）變，如“百川歸?！保O盡變化，復(fù)歸統(tǒng)一）
墨法： 用筆和用墨是分不開的，所以稱為“筆墨”。明代莫是龍在《畫說》中提出：“古人云：有筆有墨，筆墨二字，人多不曉，畫豈無筆墨哉？但有輪廓而無皴法，即謂之無筆；有皴法而無輕重、向背、明晦即謂之無墨?！? 墨法很多，下面作重介紹“積墨”和“破墨”兩種。
1、積墨法： 簡單說即是層層遞加。要點(diǎn)有三： ①第一遍干后再加第二遍 ②第二遍是第一遍的補(bǔ)充、交錯，不是第一遍的重復(fù)與描繪復(fù)線，加之結(jié)果是多種筆法的交匯統(tǒng)一。 ③每加一次都要保持極強(qiáng)的整體觀念，當(dāng)疏則疏，吾密則密。
2、破墨法：是在前一筆不太干時，趨勢再補(bǔ)充上去另一筆使其融和滲化，合二而一渾然一體，產(chǎn)生鮮活生動，和諧滋潤的效果。 只有積墨，易厚而不潤活，只有破墨，易活而不厚實(shí)。
色法： ①色墨重疊法 ②色墨對比法 ③色墨混合法 ④用水、黃賓虹說“水是用的，不是洗的”。 水在作畫時是一種必不可少的材料。
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