清初六家，四王吳惲，并享盛名，前五人皆以山水為擅，惟惲氏以花鳥稱絕當(dāng)代。人們?cè)谠u(píng)論惲壽平的繪畫藝術(shù)時(shí)，往往注重的是他的沒(méi)骨寫生花卉畫。其實(shí)，他最初是學(xué)畫山水的。惲壽平早年向伯父惲向（明末山水畫家）學(xué)畫山水，師法元代王蒙、黃公望、倪瓚及明代沈周、文徵明、唐寅等人，并上溯董源、巨然。直到他去世之前，所畫山水畫作品約占其所有畫作的三分之一。他的山水畫是在廣泛師法古代畫家的基礎(chǔ)上，造化為師，出古入新，并以清新灑脫、超逸高妙和不染纖塵的藝術(shù)特色，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。
惲壽平的山水畫造詣很高，頗受后世畫家的贊譽(yù)。而在針對(duì)惲壽平中年后為什么放棄山水畫方面的成就而轉(zhuǎn)向以畫花卉為主的這個(gè)問(wèn)題上，歷來(lái)有很多說(shuō)法。最突出的也是被畫史著作引用最多的是，惲壽平與王石谷交好，因見(jiàn)王山水獨(dú)步，難與爭(zhēng)鋒，才轉(zhuǎn)而專攻花鳥。畫史逸聞不必拘泥真假，若惲壽平真是因?yàn)橥跏榷鴮９セB，其原因也當(dāng)是禮讓多于忌憚。因?yàn)閺膼潦系膫魇喇嬠E來(lái)看，他在山水上的造詣并不遜色于花鳥，與王石谷甚至四王中的任何一人相比，都足以分庭抗禮。尤其是他后期的山水畫，頗具倪瓚神韻，一丘一壑，清秀超逸，氣味雋雅，實(shí)勝過(guò)王石谷，只是石谷出名在先。明末清初的畫壇上，山水畫名家迭出，花鳥畫的力量則相對(duì)薄弱。惲壽平也是看到了這一點(diǎn)，并且由于經(jīng)濟(jì)方面的原因，則選擇了“沒(méi)骨花”技法作為突破，開(kāi)始主攻花鳥畫。而就惲壽平的個(gè)人喜好和興趣來(lái)說(shuō)，他對(duì)山水畫還是非常偏愛(ài)的。
惲壽平悲歡離合的少年經(jīng)歷，對(duì)其成年后的繪畫成就起著重要的作用。他的性格不像石濤、八大兩位朱氏后裔寄畫于恨，而是淡泊其志，雅逸其畫。惲壽平的山水，于荒率中見(jiàn)秀潤(rùn)，用筆清靈飄逸，氣息俊秀瀟灑，與當(dāng)時(shí)主盟畫壇老成持重的四王風(fēng)尚相比，別有一段裊娜風(fēng)流的韻味。他30歲時(shí)的作品，尖毫勾皴，濃墨點(diǎn)樹、高曠清淡；中期山水，浸潤(rùn)宋元諸家，吸取王蒙等人的長(zhǎng)處；40歲左右的作品最為精彩。
1673年作，古松翠嶠圖
1674年作，古松疊嶂圖
1675年作，山水
1677年作，喬林疊嶂圖
1683年作，山水
1688年作，萬(wàn)壑秋聲圖
長(zhǎng)汀煙蒙
翠岫春云
對(duì)山賞雪圖
仿古山水
風(fēng)聲出谷圖
古木秋風(fēng)
湖莊清夏
林柯云漢圖
晴川攬勝圖
秋林疊翠
秋聲圖
秋樹山居圖
秋雨煙巒
山居圖
山水
山水
山水
山水
山水人物
石壁圖
水村漁樂(lè)
水竹幽亭
松溪雅趣
萬(wàn)壑秋聲圖
萬(wàn)卷書樓
溪山曠遠(yuǎn)
煙翠人家
煙嵐積翠
云山煙雨圖
竹路流泉
竹窩圖
山水
山水
山水手卷
惲壽平、馬元馭合作，富春山居圖，手卷
載鶴圖，手卷
春山暖翠
荷香水榭
喬柯急澗
秋山圖
山水小景
風(fēng)林晚鴉
千樹紅霞
山水
山水
六君子圖冊(cè)
仿古山水冊(cè)
仿古山水冊(cè)
秋林圖冊(cè)
書畫合冊(cè)
古岸楊柳
水村圖
雪山圖
云巗觀瀑圖
南田草衣扇冊(cè)
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