陸儼少極其善于畫云、畫水。
著名鑒定家謝稚柳曾盛贊他畫得江水。
特別是江心處的漩渦，一根細(xì)線呈螺旋狀寫下來(lái)，極具動(dòng)感。
陸儼少?gòu)闹袊?guó)傳統(tǒng)山水的臨摹入手，形成了自己獨(dú)具特色的山水筆墨語(yǔ)言。
他常常是一直小筆從頭畫到尾，不管是勾勒，還是皴擦、點(diǎn)染，皆能運(yùn)用自如。
稱他為二十世紀(jì)最為重要的云水畫家，亦不為過(guò)。
他發(fā)揮了中國(guó)毛筆潛在的表現(xiàn)力，把中國(guó)山水的險(xiǎn)峻之感，淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。
可以說(shuō)他與傅抱石，同為二十世紀(jì)深入挖掘中國(guó)山水動(dòng)感的藝術(shù)大家。
山水畫中的云水畫法
凡畫經(jīng)營(yíng)位置，通幅之中，必須要有輕重虛實(shí)，切忌平，平則無(wú)勢(shì)，也就不能抓住人。在山水畫中，大致以樹石為實(shí)，云水為虛。大自然巧妙地為畫家安排了云和水，使畫家很方便地取得虛實(shí)輕重的效果。當(dāng)然畫虛不是一定要畫云和水，沒(méi)有云和水，同樣也可以達(dá)到虛的目的。不過(guò)總的來(lái)說(shuō)，虛處畫云和水，最為自由方便，因?yàn)椴徽摳咛幍吞?，山頂山腰，甚至山腳，都有云的蹤跡，畫上云決不會(huì)有悖畫理。在平地上，也隨處可以有水，如江湖汀溆潢潦溪澗，到處可見(jiàn)，讓畫家隨意安排。更不論大海浩瀚渺無(wú)涯際了。所以山水畫中，少不了云和水。
古人創(chuàng)造出不少云和水的畫法，可資借鑒，從中得到啟發(fā)尤其兩宋畫跡，應(yīng)用得更多，方法也較備。在文字記載中，蘇東坡有一篇論蒲永異畫水的文章，他說(shuō)蒲永異畫水，有窿隆凹凸，波濤曲折，迥瀾濆激之狀，是一種活水，不是死水。再五代孫位善畫水，可惜這些僅存文字記載，已沒(méi)有畫跡流傳于世，已不能知道他們?cè)鯓赢嫹ā?/p>
現(xiàn)在流傳下來(lái)的，有一部傳馬遠(yuǎn)《水圖》冊(cè)頁(yè)，其他如董源《溪岸圖》以及傳劉道士山水巨幅，下面水處，都用線條畫滿水紋，故宮藏有宋畫《水圖》長(zhǎng)卷，滿幅是水，少留余地。南唐畫院學(xué)生趙斡《江行初雪圖》蘆葦江岸之間，畫滿網(wǎng)巾水。稍后李唐《江山小景》，畫出大江波濤，一直畫到對(duì)岸遠(yuǎn)水無(wú)波處。當(dāng)然還有其他畫跡，不能一一盡舉。但這些畫水方法，總覺(jué)變化不多，沒(méi)有充分表現(xiàn)出水的流勢(shì)。及至元明以后，用這種線條來(lái)畫水的，可稱絕無(wú)僅有。
在水的地位，只是空出白紙，至多畫出帆影點(diǎn)點(diǎn)。雖如王石谷、袁江、袁耀輩，也間有用線條畫水，但總覺(jué)未盡其妙。至于畫云，古畫有所謂大鉤云、小鉤云法，多用在青綠山水畫中。米元暉雨景山水中，也間用鉤云法。他們都作芝頭狀，也是呆板少變化。兩宋以后，畫云少用線條，多用烘染之法，運(yùn)用墨水嗡淡，留出云的位置，無(wú)生動(dòng)之勢(shì)。這種云是“停云”，水是“止水”。我認(rèn)為要有動(dòng)勢(shì)，必須用線，但是古法不夠用，必須創(chuàng)立新法，以補(bǔ)古法之不足。在這云水方面，我粗淺摸索出一些程式，現(xiàn)寫在下面。
云是水蒸氣凝聚而成，在山下為霧為靄，在高處即是云。云有停著不動(dòng)的，所謂停云。有的蒸騰而上，其勢(shì)之來(lái)，如千軍萬(wàn)馬，排山越嶺，瞬息變幻，流動(dòng)詭異，即所謂崩云，是一種動(dòng)態(tài)的云。停云可以用水墨烘染渲淡之法來(lái)畫，至于動(dòng)的云，不是用線鉤出，不能表現(xiàn)它的動(dòng)勢(shì)。而同樣鉤云，如古法中芝頭狀的大小鉤之法，大致只能表現(xiàn)停云，而不足得其飛動(dòng)之勢(shì)。我參酌古意，創(chuàng)立新法，用線條鉤出，而打破芝頭框框，把云畫成陰陽(yáng)兩面，下面是陰，是云的根，上面是陽(yáng)，是云的瓦一條闊帶，前面是頭，后面是尾。云頭氮氰噴薄，郁勃輪困，有類古之所謂炮車云。這種云有邊框，水氣團(tuán)結(jié)不散，其來(lái)也象錢塘江潮水，撞擊崖壁，包孕樹石，疾趨而上，吞沒(méi)山岳。
這種所謂崩云，可以畫在山之腰部，間隔實(shí)處以取其虛。也可畫在山頭之外，當(dāng)山頭結(jié)頂平穩(wěn)無(wú)奇，其勢(shì)不足，畫上一塊云，戴上一頂帽子，那未完全改觀，這是用烘染法所不能做到的。鉤云線條組織要有疏密聚散，縈迥屈曲，首貴流動(dòng)。切忌下筆板結(jié)，造型生硬。塊與塊之間，宜有顧盼，互相統(tǒng)一，彼此要有交融之感。云與樹石風(fēng)格相同組成一個(gè)整體，可以把樹石畫得重實(shí)，線條粗壯，而把云畫得輕靈疏朗，兩相對(duì)照，取其不平。云和樹石的線條可以粗細(xì)不同，而風(fēng)格務(wù)求統(tǒng)一。因之如果樹石古拙凝重，那末鉤云也須用生拙之筆，運(yùn)用虛勁，筆筆提起，略帶方形，靜中求動(dòng)。所以不能孤立起來(lái)只是畫云，要看到云外其所依附之物，互相洽調(diào)。在一片鉤云之中，可以畫上墨塊，黑白輕重相間，襯出云朵，在墨塊之中，參以留白之法，留出白痕，和鉤線相呼應(yīng)，形成一個(gè)整體，做到既調(diào)和又有變化。
畫一片大面積云層，內(nèi)中須分大塊小塊，互相穿插，如聚如散，如連如斷，于矛盾中求統(tǒng)一，在無(wú)規(guī)律中求有規(guī)律。第一要注意疏密輕重，分割成幾個(gè)組，每組各有它的陰陽(yáng)背面。在陰背處線條要密，逆筆順筆互用，蜷曲虬結(jié)，多用中鋒。上面陽(yáng)處，利用拖筆，直線虛靈，一筆已足。即如疏密之外，墨色也可分出濃淡，在背陰處，墨色可較濃，陽(yáng)面較淡，以分背光與受光之不同。也有陰面陽(yáng)面用同樣的墨色，在函子之后，罩上幾筆略濃線條，似復(fù)不復(fù)，似離不離，可以增加云的厚度?？傊蠡罘?，掌握其規(guī)律，切勿看死。
至于畫靜止的停云，也可用鉤線畫法。不必盡用芝頭狀，可以多取裝飾味，而從中加以變化因?yàn)樵剖菦](méi)有絕對(duì)靜止的，涵虛渾茫，油然興起，白衣蒼狗，不動(dòng)而動(dòng)，不過(guò)動(dòng)得稍慢而已。《六法論》中所謂氣韻生動(dòng)，而云氣的生動(dòng)，在山水畫中占有重要的地仇古有吹云法，把白粉加水，積聚在不吸水的絹舅沈上，用口吹氣，讓白粉自然暈開，以成云狀。目今多用滲水生宣紙，所以此法早已少用。在宣紙之上，畫云也可不用線條鉤出，我常用墨塊來(lái)襯托白云。其法用蘸飽水墨之筆，鋪開筆毛，重壓筆根，順勢(shì)點(diǎn)下，積成大塊。每從崖壁叢樹處開始點(diǎn)出，向左筆桿稍偏右，逆勢(shì)點(diǎn)出，向右筆桿同樣稍偏右，順勢(shì)點(diǎn)出，及至末抄，筆頭水已干竭，則搖曳生姿，意有不盡。邊緣筆頭宜毛，如是點(diǎn)出二條或三條，形成一組，留有空白地位，蘸飽水墨，再點(diǎn)出一條或二條，其空處即是云。不用線條，同樣可以表現(xiàn)流動(dòng)的云氣?；蛴么朔?，多加屈曲，蜿蜒迥繞，留出白痕，這是可以表現(xiàn)積云或流動(dòng)的碎云。其他打濕宣紙，逐次渲染，泯沒(méi)筆痕，但見(jiàn)淺然一片，最宜表現(xiàn)靜止的云。各種云的畫法，在一定的題材之下，必須結(jié)合樹石畫法，以求其統(tǒng)一。
水有江水、湖水、海水，以及溪澗之水，畫法各各不同。湖水平波，用網(wǎng)巾水法，剛良大一些，用“人”字組合而成，來(lái)表現(xiàn)它的淪漣淋漫之狀。海水洶涌澎湃，軒然大波，取其雄祖這兩種水雖然在動(dòng)，但都在原地踏步，因之在一幅畫面上，即使占的地位不小，在畫法上只須分出遠(yuǎn)近，用不到表現(xiàn)出它的曲折聚散。如江水一瀉千里，中間經(jīng)歷礁灘磯岸的阻擋，水流因勢(shì)依違，起到不同的形態(tài)。
一九四六年春，我乘木筏經(jīng)過(guò)長(zhǎng)江三峽，歷時(shí)一月有余，經(jīng)過(guò)不知多少險(xiǎn)灘，多少礁石。因其灘險(xiǎn)礁橫，位置不同，水勢(shì)也各各兩樣，無(wú)有相同者。有時(shí)雖無(wú)礁石險(xiǎn)灘，驚波平下，東流湍急，中間也有“派”。即水流波紋有聚有散，有離有合，往回曲折，左右揖讓，間以漩渦憤射，造成不平流動(dòng)之勢(shì)。我在木筏上天天看山看水，風(fēng)雨不斷。因?yàn)槟痉ぷ叩寐?，它沒(méi)有動(dòng)力，順流而下，可以看得仔紙我去重慶的時(shí)候，是乘輪船溯江逆流而上，看不出什么。及至回來(lái)坐的木筏，看盡云走浪激之勢(shì)，深知坐十次輪船，不及坐一次木筏，收獲為大。然經(jīng)歷險(xiǎn)水，性命俄頃，如有所得，可謂不入虎穴，焉得虎子，是值得一生回憶的。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，我寓居重慶江南岸，下臨大江，朝夕觀察江水，得有生活，經(jīng)過(guò)摸索，創(chuàng)造出一種程式，為古法所未有。這種表現(xiàn)“派”的水紋，雖然用同樣程式，但內(nèi)中要有聚散，互為組合。一派才沒(méi)，一派又起，回旋撞擊，向一個(gè)方向流去，而中間要有變化。我經(jīng)過(guò)住在江岸，以及在木筏一個(gè)多月的觀察體驗(yàn)，得到豐富的生流所以回來(lái)之后，常畫三峽圖，前后不止數(shù)十百幅。因?yàn)樗且蚪笧┒尚?，所以畫水之前，必須先畫山崖云樹，下及坡腳磯岸。峰巒層疊，壁立千初，古木老藤.點(diǎn)綴其間。而其上用線 圖八條鉤出之云，以得其動(dòng)勢(shì)，以與線條鉤出之水互相洽調(diào)，云飛浪走，相得益彰。
目今葛洲壩截流工程完成，水位高出幾十公尺，峽內(nèi)水位一經(jīng)提高，往時(shí)險(xiǎn)灘消失了。但不是從此沒(méi)有礁石險(xiǎn)灘，將會(huì)有新的礁石，組成新的險(xiǎn)灘。在西陵峽州段，可能水流減緩，不過(guò)自重慶以下，還有很大流量，決不會(huì)象湖水那樣，停止不動(dòng)。所以畫江水，還須有不同的畫汰何況天下江河眾多，所謂“不廢江河萬(wàn)古流”者，老法子還要用，當(dāng)然要?jiǎng)?chuàng)立新法，以表現(xiàn)新的峽內(nèi)風(fēng)光。
云行水面，云水相間，要分出是云是水。其畫法云是立體看，所以弧形要帶圓，線條組織疏簡(jiǎn)。水是從平面看，所以它的弧形要帶扁，線條組織要細(xì)息這樣雖然云水相接，用同樣線條，而徑渭分明，刁敏混淆。而且結(jié)合鉤出之云，襯出以線條鉤出之水，不論山上山下，兩相映帶，不致鑿鈉，可以取得一致。
我的云水設(shè)色法，云可順其線條，用淺豬鉤出，里面不著色，留出空白，即已足夠。水可用極淡偏纂趁汁綠水全部打濕，不等干，用較深的偏青汁綠水于線條密處，亦即水的陰面處輕輕點(diǎn)染，等其干后，再用較深之偏青汁綠，就其每組之邊緣，依水紋重復(fù)鉤出。至于漩渦漱流，激浪撞擊之處，先用較深墨醒出，再用較濃之偏青汁綠水染出窿隆凹凸之狀。這種偏青之汁綠，是冬季水落，大江水清的表現(xiàn)色。至于夏秋洪水，泥沙俱下，水流渾濁，可在汁綠中滲以赫黃。至于黃河之水，全部用豬黃染，不必滲青色。
不論鉤云或鉤水，都需要畫長(zhǎng)線條，所以如果長(zhǎng)線條畫不好，雖然有所設(shè)想，也不能達(dá)到預(yù)期的效果。但是長(zhǎng)線條畫得好，一定要有平時(shí)的不斷訓(xùn)練。其法要用中鋒，圓渾流動(dòng)，切忌扁側(cè)枯薄。所謂中鋒，不是一定要把筆桿垂直豎起，才能取得中鋒的妙用。畫水的長(zhǎng)線條，畫網(wǎng)巾水，順筆畫下，內(nèi)中少變化，只須上下兩條線，其弧形兩相對(duì)準(zhǔn)，其畫法，正襟危坐，執(zhí)筆宜高，微微撥動(dòng)中指，作有規(guī)則的屈曲，順次畫下。因風(fēng)行水面，抹去規(guī)則網(wǎng)巾水紋，可以相隔一、二段空白，取其變億畫江水筆桿宜略偏右，或由左到右，取其順流，或由右到左，取其逆流，因?yàn)┦Y(jié)構(gòu)不同，水勢(shì)亦異。灘石旁側(cè)，驚濤拍岸，流沫成輪，要分出陰陽(yáng)面，以寫出其汝激之狀。至于驚流成派，合沓向東，要求線條之疏密聚散，以寫出其流派起沒(méi)離合之狀。畫云線條多用逆筆，即向左方向逆出，或向右方生發(fā)，可用順筆不論順筆逆筆，筆桿都宜向右敬斜，中指控制筆鋒，聽(tīng)其指揮，線條要圓渾流動(dòng)，肉中見(jiàn)骨，一線到底，首尾粗細(xì)相似，要甩得開，留得伍不能妄生圭角，以及板結(jié)癡肥，如春蝴秋蛇，僵直無(wú)味。
不論畫云畫水，運(yùn)筆時(shí)用腹部呼吸，氣沉丹田，筆雖流動(dòng)，而要凝重入紙，內(nèi)含份量。線條的組織，首貴變化。要于無(wú)規(guī)律中求規(guī)律，不論一組云或一組水，都要有變化，看似無(wú)法，而實(shí)有法在?；ヒ净プ?，起倒俯仰，充滿節(jié)奏感，要掌握一個(gè)勢(shì)字。筆筆都為這一勢(shì)字服務(wù)，來(lái)增加這一勢(shì)字，而不是減弱它。這種云和水的畫法，是較刻劃具象，所以山石樹屋，也宜刻劃具象，才能互相配合，而不致相乖，以達(dá)到渾然一體，血肉相連。只是雖說(shuō)刻劃具象，下筆也宜圓渾變化，也須略帶生拙，以避免匠氣。則又關(guān)乎作者之筆性筆性好壞，有先天和后天兩個(gè)因素。先天來(lái)自察賦，先天不足，有賴后天補(bǔ)救。補(bǔ)救之道，主要在于立人品，加之讀書寫字。讀書以變化氣質(zhì)，寫字以改正點(diǎn)劃，以達(dá)到用筆的靈變。這樣可以避免匠氣。但此非一朝一夕之事，其間沒(méi)有捷徑可走。以上所談畫云水方法不過(guò)據(jù)我一己探索所得。不一定全部正確，而且也不是只有這個(gè)方法。方法是千變?nèi)f化，路路可通，我僅僅是把自己的想法和做法，寫出來(lái)供讀者指正，如果于此得到一些啟發(fā)的話，也算是一些小小貢獻(xiàn)。
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