這首樂曲繼開始的序奏之后，流露出的是美麗的G大調(diào)顫音，中間插入沉思的間插部后，馬上像夕陽西下一樣，在g小調(diào)上的另外一支顫音旋律開始了。
奧古斯丁.巴里奧斯(Barrios,1885-1944)，是南美巴拉圭孕育出的天才吉他演奏家兼作曲家。他走訪了許多國家，留下了300多首樂曲，其中有一首至今還為人們所喜愛，這就是他在1918年譜寫的《夢中的森林》(Unsueno en la floresta)。
這首樂曲繼開始的序奏之后，流露出的是美麗的G大調(diào)顫音，中間插入沉思的間插部后，馬上像夕陽西下一樣，在g小調(diào)上的另外一支顫音旋律開始了。這是一首既有巴拉圭牧歌的風(fēng)土氣息，又不失其所特有的浪漫主義風(fēng)格的作品。這首曲子的最高音，要升到一般吉他上都沒有的第20品。（濱田滋郎著，廉源譯）
賞析
做夢的時(shí)候，別忘記我——關(guān)于《夢中的森林》
偶然翻了翻《精神分析引論》，那里面分析各種夢，覺得都很有道理。不過印證到自己身上時(shí)，就有些不清楚，有意無意地迷失起來。據(jù)說做夢使欲望得到滿足，從而使躲避現(xiàn)實(shí)的睡眠得以延續(xù)下去。那么我只希望我的夢里不要有驚險(xiǎn)的片斷。
最近的夢似乎體現(xiàn)了這一理論，我長時(shí)間里無法認(rèn)真地聽任何音樂。很胡亂地瀏覽了巴赫《B小調(diào)彌撒》，然后莫扎特的幾首鋼琴協(xié)奏曲在我腦子里只剩一些敲敲打打的痕跡，又聽了一些BACHGUILD錄制的大鍵琴音樂，還是只聽到一陣陣的叮咚聲。不曉得自己到底想要做些什么。
以前初看盧梭的畫，覺得像是兒童畫一般。稚嫩的筆觸之中，層層疊疊勾勒出一個(gè)繁復(fù)的世界。說是層層疊疊，細(xì)看下去，每一處都纖毫畢現(xiàn)，沒有濃素之分，恍若迷宮。我總是認(rèn)為，盧梭的畫既是他眼睛里所見的世界，卻又不是現(xiàn)實(shí)的世界。說是童真吧，其實(shí)不外是幻想?；孟胪秃蛪舴植磺?。而夢又是內(nèi)心世界的折射。在盧梭的幻想世界里，我感受到了快樂，無邪，而且豐富多姿。于是我盼望，我的夢也能如此純粹。人的欲望是無盡的，煩惱也是無窮的。有時(shí)候欲望卻又如此簡單。
腦子里忽然就浮現(xiàn)一段音樂來。不止是音樂，那是一個(gè)這樣的場面：我在環(huán)繞的展覽館里，漫不經(jīng)心看盧梭枝葉茂密的畫，而背景音樂是《夢中的森林》。
說起來，這首樂曲還被翻譯為《森林之夢》、《圣景之夢》，雖然還是這幾個(gè)字，換了個(gè)次序，意味就迥然不同。雖然不是什么出名的大曲子，因?yàn)槭且皇准?，但卻是我所聽到的最為迷人的吉他曲之一。作曲家巴里奧斯也是我所鐘愛的吉他作曲家，為世人提供了許多真正展現(xiàn)吉他魅力的樂曲。
在古典吉他愛好者中，巴里奧斯最為出名的曲子有《大教堂》、《最后的顫音》、《森林之夢》等。后兩首是顫音作品。我喜歡巴里奧斯甚于塞戈維亞，原因很簡單，因?yàn)樵谒囊魳分形腋杏X不到學(xué)院家的架子，有種隨意自若的氣質(zhì)，旋律動(dòng)人，隱約中流露出與生俱來的憂郁?！渡种畨簟酚葹槲宜?，以我之意，當(dāng)以該曲為巴里奧斯作品之冠。
這首作品結(jié)構(gòu)比較簡單，二部曲式，有前奏及間奏。前奏在高音處采用滑音，由低向高，緊接著的一段音階回轉(zhuǎn)，秀麗流動(dòng)，進(jìn)入第一部主旋律。間奏在低音部采用滑音，由高轉(zhuǎn)低，與前奏相映成趣，在突如其來的激昂琶音之后，進(jìn)入第二部。
作為一種樂器的愛好者，對該樂器的構(gòu)造、演奏技巧有一定程度的理解和掌握之后，對于該樂器的演繹就有相當(dāng)?shù)拿舾?。除去所謂專業(yè)性的矜持度以外，我認(rèn)為這種敏感與僅僅是“聽”的愛好者還是有相當(dāng)程度的區(qū)別。音色是其一，還有在聽演繹時(shí)的感受和欣賞角度也不同。我要說的是，我自認(rèn)對吉他的特性是有相當(dāng)?shù)恼J(rèn)識(shí)，所以我聽這些樂曲時(shí)也就攙雜了對吉他本身的情感。
音樂語言是比較獨(dú)特的，而無論如何特別，最容易打動(dòng)我們的往往也就是旋律。這首樂曲首先是旋律非常優(yōu)美。接下來講講關(guān)于技術(shù)面的東西。顫音是吉他一項(xiàng)頂重要的技巧，效果動(dòng)人。其最普遍的形式是大拇指彈伴奏音，食指、中指、無名指彈撥旋律音。顫音連綿不絕，適合彈奏旋律性很強(qiáng)的樂曲。要彈出顫音不難，但是要彈出均勻的、顆粒性強(qiáng)的顫音，就必須達(dá)到相當(dāng)?shù)墓α?。通常在“均勻”這一特點(diǎn)上，大多數(shù)人都存在一定的缺陷，因?yàn)槿种傅牧Χ群挽`活性不一。業(yè)余愛好者的毛病往往是各個(gè)手指的獨(dú)立性不夠，全靠一個(gè)慣性溜下去，無任何風(fēng)度可言。而同時(shí)能做到音色動(dòng)人，控制自如，恰到好處地表達(dá)自己的意思，那就是最理想的顫音技巧了?！秹糁械纳帧方Y(jié)構(gòu)雖然簡單，但樂思靈動(dòng)，層次分明，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。從旋律性來說，我覺得巴里奧斯可以算得上是吉他作曲家里的柴可夫斯基。第一部開頭的一唱三疊，帶有夢的色彩，同一樂句由重到輕，是比較合乎我想象的演繹方式。這就要求手指彈顫音時(shí)的控制能力非常強(qiáng)。第二部的旋律低唱輕吟，盤旋纏綿，忽悠到了全曲的最高音，那是比通常的標(biāo)準(zhǔn)吉他的最高音還要高出半度。這一段是我最心儀之處，往往不自禁閉上雙眼?！段餮艌D夜未眠》里梅格.瑞安看《金玉盟》時(shí)的表情，就是這樣的。隨后的旋律中，伴奏音和主旋律互相交替，有著非凡的魅力。通常來說，顫音技巧的吉他曲里，伴奏僅僅就是伴奏，但是巴里奧斯的編曲比較自由爛漫，很有想象力。
1994年，萬眾景仰的約翰.威廉姆斯在塞維利亞皇家阿爾卡扎宮錄制了一盤錄像，其中就有這首樂曲。相隔一年多，他又為SONY公司錄制了一張巴里奧斯作品專集。錄像中，他是在湖邊彈這首曲子。情境是非常好的，但是他似乎沒有進(jìn)入情緒，彈的飛快，一點(diǎn)兒夢的意味都沒有。到了后來簡直就是大步飛奔，恨不得馬上結(jié)束。1995年的錄音就比較好。不過威廉姆斯有個(gè)特點(diǎn)，他在彈《塞維利亞》、《傳奇》這種曲子時(shí)激情四溢，有舍我其誰都?xì)飧?，但是彈柔情些的曲子時(shí)似乎有意平淡化。所以我覺得他不適合演繹《夢中的森林》，因?yàn)檫@首曲子柔情似水，夢一般的意境，到深處忽然令人感到有點(diǎn)悲涼。所謂良辰美景，到如今，“鸞鏡與花枝，此情誰得知”。在北京吉他協(xié)會(huì)的網(wǎng)站上，有本曲的mp3下載，那個(gè)速度和意境比較不錯(cuò)，可惜mp3音色差了點(diǎn)，不知是誰彈的?？上诸^沒有其他版本。
巴里奧斯（1885-1944），巴拉圭人，吉他作曲家、演奏家。直到他逝世五十年后，人們才真正意識(shí)到巴里奧斯這位巴拉圭吉他天才的藝術(shù)成就。
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