服飾形制、色彩與紋樣是形成宋代服飾峭窄雅趣、清新自然審美風(fēng)尚的必要元素。
仕女畫以寫實(shí)的特征生動、形象地描繪了宋代服飾的穿著狀態(tài)，較為清晰地呈現(xiàn)了服飾形制的細(xì)節(jié)以及服飾色彩特征，結(jié)合出土文物和文獻(xiàn)等研究方式， 獲得仕女畫圖像中無法清晰看到的紋樣和面料材質(zhì)。
因此，通過多種研究方式的對照，不僅可以獲得可信度更高的宋代服飾要素，還可以獲取更全面的服飾要素。
?——【·服飾形制結(jié)構(gòu)·】——?
宋代仕女畫中的服飾形制表現(xiàn)豐富，有大袖衫裙、裙背裝和襦裙服以及內(nèi)衣。
禮用大袖衫裙主要表現(xiàn)出雍容華貴、富麗堂皇的審美風(fēng)格，而清新灑脫的裙背裝和襦裙服是以纖秀雅趣、清新淡雅為主流審美特色的宋人習(xí)尚。
因本研究主要著眼于宋代最具代表性的纖秀雅趣的主流審美特色，因此，筆者將研究重心放在清新灑脫的裙背裝和襦裙服。
裙背裝和襦裙服是指褙子、衫襦、裙子、褲子的服飾形制類型，他們以衣袖適體、簡潔明快為風(fēng)格特色。
（1）褙子
褙子是一種窄袖長袍，直領(lǐng)對襟且合體緊俏的上衣，是宋代清雅簡約、內(nèi)斂拘謹(jǐn)?shù)膶?美標(biāo)準(zhǔn)下的產(chǎn)物。
較具代表性的《歌樂圖》、《瑤臺步月圖》等畫作都對褙子有所描繪。
作為宋代最具有時(shí)代特征的漢族傳統(tǒng)服飾，利落的“H”形廓形、袖式收攏、不束腰身、長叉旁開表現(xiàn)出的清新灑脫之美成為宋代女性常服典型的審美特色。
（2）裙
裙裝在宋代仕女畫中主要有兩類表現(xiàn)。
其一是流行于北宋初年的褶裙，這類裙裝受到前朝晚唐五代的影響，褶裥較為寬大。
另一種是流行于北宋中后期至南宋的褶裥裙樣式，
褶裥較為窄瘦，符合當(dāng)時(shí)宋代服飾清瘦、儒雅的服飾審美。
（3）褲
在悠久的服飾歷史發(fā)展過程中，“褲”一度被“有閑階級”視為“內(nèi)衣”。
南宋時(shí)期，上層社會的女性開始穿著時(shí)髦的外褲，這一風(fēng)尚被廣大平民所效仿，并漸漸被普及。
到了南宋后期，襠褲與衫子的搭配組合開始在女性服飾中廣為流傳。衫褲以其更加輕快灑脫的特點(diǎn)，受到了平民百姓的追捧。
褲子雙側(cè)開長衩，具有飄逸的特點(diǎn)。
這些可從《中興瑞應(yīng)圖》圖像中看出。
十二段本《中興瑞應(yīng)圖》中的“黃羅擲將”和“金營出使”兩段描繪了女性褲裝。
“黃羅擲將”中擲棋作占卜狀者，上衣為窄袖藍(lán)衫，下裝穿闊腿長褲。
其身后隨從也穿著窄衫寬褲，或者穿褶裙或窄褲。
“金營出使”中女性仍為衫褲組合，上穿淺綠色對襟窄袖衫，下著淺色喇叭褲，側(cè)縫開衩特征明顯，同排女子都穿著衫褲。
（4）抹胸
抹胸，是宋朝女性的貼身內(nèi)衣。
《歌樂圖》中的歌樂女伎均內(nèi)著抹胸，佚名《瑤臺步 月圖》、佚名《荷庭嬰戲圖》、佚名《雜劇打花鼓圖》等大多數(shù)仕女畫中也可見其存在， 可見抹胸為宋人普遍服飾，并顯露于外。
宋人對抹胸極其講究，從圖像來看，抹胸顏色多為鮮紅、粉紅、橙色，抹胸上面往往還繡有花朵、鴛鴦等裝飾紋樣，體現(xiàn)了典雅、簡樸的審美。
?——【·服飾形制搭配·】——?
宋代仕女畫中典型的服飾形制搭配體現(xiàn)在褙子搭配抹胸、褙子搭配褲裝以及褙子搭配裙裝。
（1）褙子內(nèi)穿抹胸
褙子搭配抹胸的穿法是宋朝女子最為普遍和流行的穿著搭配之一，這種搭配方式更襯出女性身姿的窈窕輕盈。
褙子中間不系合使抹胸顯露于外，在視覺上形成清瘦的美感，可以作為宋代女性服飾中的典型審美代表元素。
（2）褙子搭配裙裝或褲裝
褙子搭配褲裝的組合范式極其流行，其流行程度甚至超越了經(jīng)典的褙子搭配裙裝，在一些畫作中被清晰展現(xiàn)。
?——【·服飾形制審美特征·】——?
宋代仕女畫中的服飾形制細(xì)節(jié)具體表現(xiàn)為利落的“H”形服飾輪廓、服飾搭配形成的細(xì)長面、服飾領(lǐng)子、袖子、下擺以及側(cè)邊的開衩處的緣邊、縱向褶皺元素等等，并進(jìn)一步總結(jié)提煉出了其表現(xiàn)出的審美特征：
服飾輪廓和結(jié)構(gòu)處的線性美、由細(xì)長面之間的搭配形成的峭窄美、由緣邊和嵌條形成的層次美，服飾形制總體表現(xiàn)出簡約峭窄的審美感受。
這些由服飾要素搭配形成的審美特征是在文獻(xiàn)研究與出土實(shí)物研究中不能被直觀呈現(xiàn)的。
（1）服飾輪廓和結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出的線性美
中國傳統(tǒng)繪畫是線條的藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)線條的質(zhì)量和藝術(shù)表現(xiàn)，這一點(diǎn)也體現(xiàn)在了宋代服飾上。
線性形式特征在服飾中主要表現(xiàn)在服飾輪廓和結(jié)構(gòu)處。
此外，線性美還體現(xiàn)在服飾結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)處，褙子的中軸對稱，表現(xiàn)出了對稱的平衡美；
面料的褶皺衣紋也是線性美的體現(xiàn)，松軟的面料和以人體為本質(zhì)的裁剪方式使服飾的袖子與前衣身之間形成了 自然的褶皺，裙子上細(xì)窄的褶裥也呈現(xiàn)了線性美。
（2）細(xì)長面搭配形成的峭窄美
在宋代仕女畫服飾中，細(xì)長面之間的搭配隨處可見：
上衣和下裙或褲之間，較長的褙子搭配長度及地的裙或褲，這就形成了上下之間的細(xì)長面；
褙子前衣身無紐扣系帶，門襟不系合可露出內(nèi)外搭配形成的細(xì)長面。
此外，袖子也具有細(xì)長的特征。
這些服飾形制細(xì)節(jié)都可在視覺上形成宋代女性峭窄、瘦長的形象。
（3）細(xì)窄緣邊形成的層次美
宋代仕女畫中的服飾極具層次感，主要由緣邊而形成。
在服飾的大衣身基礎(chǔ)上，服飾領(lǐng)子、袖子、下擺以及側(cè)邊的開衩處，都鑲嵌了緣邊，抹胸上緣也會鑲嵌緣邊，這些小面積細(xì)長面的點(diǎn)綴在簡練的服飾上形成了豐富的層次感，共同構(gòu)成了整套服飾素凈典雅但又富有韻律的審美趣味。
?——【·仕女畫中的服飾色彩·】—?
宋代仕女畫中服飾色彩的研究主要借助數(shù)字圖像的方式，例如中華珍寶館、故宮名畫記等網(wǎng)站，還通過與書籍、書畫展覽結(jié)合研究，力求將圖像色彩盡可能準(zhǔn)確地被提取。
通過下載中華珍寶館、故宮名畫記等網(wǎng)站中1:1尺寸的高清圖，借助于Photoshop軟件進(jìn)行色彩提取。
在借鑒現(xiàn)有宋代服飾色彩研究基礎(chǔ)上，進(jìn)行論證與補(bǔ)充。
需要說明的是，即使是采用多種方式對比研究，力求準(zhǔn)確提取服裝色彩，但仍然不可避免造成色差。
首先，古代圖像作畫材料方式為絹本設(shè)色、紙本設(shè)色等，受到材料原色影響，會將服飾色彩造成一定的色差；
其次，宋代仕女畫距今年代久遠(yuǎn)，褪色等情況也不可避免地發(fā)生。
因此，我們將研究重心放在大致把握宋代女性服飾色彩基調(diào)，即色相、明度和純度的大致范圍，再結(jié)合宋代服飾色彩地研究基礎(chǔ)進(jìn)一步分析宋代服飾用色特點(diǎn)。
?——【·服飾色彩屬性·】——?
選取能夠清晰表現(xiàn)服飾色彩的宋代仕女畫，通過對其色彩的提取，筆者完成了宋代仕女畫中服飾色彩提取表格和宋代仕女畫中服飾色彩的匯總圖。
從色相上來看，宋代仕女畫中的服飾主色調(diào)為冷色調(diào)。
但由于受到繪畫的絹或紙本色的影響，又或者是年代較久遠(yuǎn)的原因，提取出的色彩夾雜著暖色，即使是冷色也呈現(xiàn)出偏暖的傾向。
從色彩明度和純度來看，整體偏向于明度較高、純度較低的調(diào)和色，服飾用色大多為淺淡色，呈現(xiàn)出了輕盈雅致的服飾風(fēng)格。
?——【·服飾色彩搭配·】——?
宋代仕女畫中的服飾色彩受到畫紙和年代較為久遠(yuǎn)的影響，色彩準(zhǔn)確度會有一定程度上的偏差，但不影響對其色彩搭配原則的大致把握。
服飾上衣通常采用蔥綠、藍(lán)色、紅色、淺紅色、淡紫色、淺綠色、白色與淺黃色等較為豐富的色彩，裙子一般為白色、淡黃色、藍(lán)白色及杏黃色等淺淡的色彩，給人一種淡然、超脫的感受。
經(jīng)過分析可得：
（1）下裝一般比上衣色彩淡，多采用白色或者上衣的同類色裙子采用極淡的色彩，偏向于白色，多使用上衣的同色系配色或者相近的色系，色彩沖突較小。
例如，在《瑤臺步月圖》中，中間從左到右三位仕女依次穿著紅褐色褙子、白色淺青色邊褙子以及淺青色紅色邊褙子，下均著白色長裙，給人以清新淡然的審美感受。
（2）以大面積的淺淡色搭配小面積的重色
服飾色彩的搭配還會以大面積的淺淡色搭配小面積的重色來突出服飾的節(jié)奏感和韻律。
例如在《盥手觀花圖》中，女主人著淡紫色窄袖長襦，下穿白色長裙，外 披淡黃色披帛；
執(zhí)扇仕女著淡綠色袍衫，腰圍淡黃色寬巾；
端盆仕女著淡藍(lán)色袍衫，圍白色腰圍。
三人的服飾色調(diào)都為淺淡色，但在服飾的緣邊鑲嵌了深紅色、棕黃色的帶飾。
（3）內(nèi)衣色彩淺淡
宋代服飾內(nèi)衣常常露出來，在和外衣保持相似色調(diào)的同時(shí)，色彩常采用淺淡的顏色，不營造突出的視覺感。
以白色為主，藍(lán)色、粉紅等色彩也時(shí)有使用，但通常要與外衣的顏 色相匹配。
在《歌樂圖》中，紅色的褙子內(nèi)均穿著白色的抹胸，鮮艷的外衣點(diǎn) 綴清新的白色，突出了服飾的韻律感。
（4）門襟、袖口等緣邊部位的顏色較深
宋代經(jīng)典仕女畫中服飾的色彩較為柔和，但門襟、袖口等緣邊部位的顏色較深。
一般以紅色、棕色、青色為主，在緣邊上通常有裝飾紋樣點(diǎn)綴。
小面積的深色起到點(diǎn)綴、裝飾作用的同時(shí)，又不會使服飾顯得沉悶或過于輕薄。
在《雜劇打花鼓圖》中，仕女外穿白色紅邊褙子，下穿白色長褲，可見，紅色點(diǎn)綴了整套服飾。
?——【·總結(jié)·】——?
仕女畫服飾圖像可生動、直觀地呈現(xiàn)服飾的穿著效果，有側(cè)重地反映出服飾形制搭配特征、色彩搭配特征、紋樣的形態(tài)及在服裝中的位置特征，表現(xiàn)宋代審美觀念的服飾細(xì)節(jié)更容易被捕捉。
相對來說，相關(guān)文字記載較為全面，但基本為服飾的平面化、單件服飾的呈現(xiàn)；
實(shí)物可信度較高，但由于其年代久遠(yuǎn)，服飾表現(xiàn)不完整，無法看到準(zhǔn)確形象。
三者各有長短，因此將實(shí)物、圖像和文字三者結(jié)合起來進(jìn)行研究，互契互補(bǔ)、相互對照，可呈現(xiàn)出更加完整的宋代服飾審美風(fēng)尚和形制特征，也可體現(xiàn)出更具可信度的服飾要素。
?——【·參考文獻(xiàn)·】——?
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