程硯秋程派由來
此文摘自《菊壇舊聞錄》
四大名旦在臺(tái)底下給人的印象：梅蘭芳是溫厚可親，尚小云是明快爽朗，荀慧生是大而化之，只有程硯秋是恂恂如也，狀若書生。其實(shí)，他這個(gè)人城府很深，富于機(jī)謀，聰明絕頂，而堅(jiān)毅過人。四個(gè)人里，程出臺(tái)最晚，年歲也比他們?nèi)齻€(gè)人小（梅長他九歲，尚、荀同年，皆長他四歲），但是按照四大名旦的排名次序，最早是梅尚程荀，逐漸是梅程尚荀，最后則梅程并稱，他與梅蘭芳瑜亮一時(shí)，分庭抗禮了。程出臺(tái)最晚，年歲也比他們小，同時(shí)，他的天賦條件也比他們?nèi)齻€(gè)人差，而能在菊壇上突飛猛進(jìn)，自成一家，這實(shí)在不是一件簡(jiǎn)單的事。一、家世與師承程硯秋（原名程艷秋）是滿洲正黃旗人，煦齋相國的五世孫。他十二歲了，就“寫”給榮蝶仙作“手把徒弟”了。在師傅方面來說，這是一種帶賭博性的投資，如果徒弟有出息，能成大角，自已是名利雙收（如李凌楓之于張君秋），若是自己看走了眼，徒弟難成大器，那就勞民傷財(cái)，賠了夫人又折兵啦。因此，對(duì)于學(xué)生學(xué)戲的督促和生活的管理極嚴(yán)（學(xué)好了戲，倒倉時(shí)保養(yǎng)不好，也是徒然），動(dòng)輒責(zé)打，過去有所謂“打戲”之說，就是說戲都是“打”出來的。教育用體罰，固然不當(dāng)，但以前演員學(xué)的戲瓷實(shí)，倒是與現(xiàn)在學(xué)生不久就忘不一樣。榮蝶仙也是旗人，字春善，他看程硯秋面目娟秀，資質(zhì)聰慧，認(rèn)為是塊好材料，就傾囊以授，從此認(rèn)真的“打”起戲來。因此，程硯秋小時(shí)候挨過不少毒打，但也奠定了他日后武功堅(jiān)實(shí)、身段邊式的良好根基。榮蝶仙教戲，倒不囿于一切都從我學(xué)的觀念，他又請(qǐng)陳嘯云教程硯秋的青衣戲，喬蕙蘭教程的昆曲戲，九陣風(fēng)（閻嵐秋)教程的刀馬旦戲,當(dāng)然花費(fèi)都由他負(fù)責(zé)了。程硯秋人既聰明,又因?qū)W戲動(dòng)機(jī)是養(yǎng)家心切，恨不得愈早賺錢才好，就努力勤學(xué)，得到這些良師的指導(dǎo)，進(jìn)步很快。后程硯秋就開始搭班唱戲了，著名文人羅癭公是廣東順德人，名惇融，字（木炎）東，號(hào)癭公，又號(hào)癭庵。自他發(fā)見程硯秋以后，驚為奇才，不止每天聽?wèi)?，?bào)上作賦、吟詩、為文揄揚(yáng)，而且不欲他受榮蝶仙管束太嚴(yán)。因?yàn)樯形闯鰩?，在民國七年三月，就花銀圓一千三百元，自榮處為程硯秋提前出師，而贖回自由身，并且轉(zhuǎn)介各名士捧場(chǎng)，命程師事梅蘭芳，再從王瑤卿學(xué)戲。自程硯秋進(jìn)了大馬神廟王瑤卿的古瑁軒以后，是他一生的轉(zhuǎn)換點(diǎn)，這才產(chǎn)生程腔，以后扶搖直上，奠定了迄今流傳的程派地位。以前的老師教戲，都是根據(jù)學(xué)生的外形、嗓音和其他條件，來指定他學(xué)哪一行，如果中途發(fā)現(xiàn)不盡適合，再使他改工。像俞菊笙原學(xué)武旦，因?yàn)樗聿目啵攀顾臑槲渖?；尚小云坐科三樂班時(shí)，原名三錫，初學(xué)武生，因?yàn)樗婺挎?，又有小嗓，才使他改學(xué)青衣，更名小云。程硯秋年輕時(shí)身材苗條（以后才發(fā)福的），倒是合乎唱旦角條件，但是嗓音的天賦卻太差了。初晚清時(shí)不論生旦，嗓音要高、寬、亮才算合格，上臺(tái)有一定調(diào)門，不夠正工調(diào)的嗓門不要上去，改低調(diào)門，用私房胡琴，都是民初以后，盛行明星制的發(fā)展。硯秋的嗓音狹窄，有如童子，內(nèi)行稱為“鬼音”，按梨園慣例，是沒有資格吃戲飯的，他剛學(xué)戲，以及出臺(tái)的早期, 都是唱大路老腔,雖有“鬼音”，觀眾以童子目之，不以為怪嗓音狹窄。王瑤卿這個(gè)人，頭腦極新，是位戲劇革命家，他的唱工，嗓音不太理想，卻會(huì)研究新腔，念白清楚，咬字準(zhǔn)確，京白尤稱拿手，做派細(xì)膩、傳神，比一般抱著肚子傻唱，面無表情的老式青衣，不知強(qiáng)勝多少倍。所以譚鑫培晚年旦角用他，楊小樓也愿意借重，他們二人的《長坂坡》，趙云勸糜夫人上馬一場(chǎng)，堪稱雙絕。王瑤卿雖會(huì)花旦、刀馬戲，卻沒有蹺功（因?yàn)樗乔嘁鲁錾恚郧暗恶R旦與花旦，卻一定要踩蹺的。他在中年不幸嗓音塌中，并兼演刀馬、花旦擴(kuò)充戲路。因此，對(duì)《拾玉鐲》、《花田錯(cuò)》、《辛安驛》那些賣弄蹺功，非踩蹺不可的戲，他都避免不唱，此外的戲，他都一律以彩鞋或薄底靴（如《能仁寺》的十三妹）代之了，而把這種冶青衣、花旦、刀馬于一爐的演法，起名曰“花衫”。從此旦角的戲路大開，首先追隨他的是梅蘭芳，以后便天下景從了。除了小翠花演《游龍戲鳳》與《貴妃醉酒》還踩蹺以外，花旦演這兩出也全是大腳片兒了。程硯秋拜在王瑤卿名下的時(shí)候，已經(jīng)快二十歲了，也過了倉地了。王瑤卿一看，憑他的嗓子，如果還按老腔唱下去，長成大人以后，觀眾便不會(huì)原諒他的童子音，而目為鬼音，就快沒飯吃了。于是他自出機(jī)杼，湊合程的嗓子，編了些若斷若續(xù)、藕斷絲連、走偏鋒的險(xiǎn)腔，以纖巧、婉轉(zhuǎn)取勝，沒想到臺(tái)底下聽膩老腔老調(diào)了，對(duì)這種新穎的腔調(diào)，好奇，欣賞而喜愛，于是一炮而紅，觀眾趨之若鶩。王瑤卿自然得意，就繼續(xù)為程編譜新腔，而且對(duì)程的嗓子創(chuàng)了個(gè)新名詞，稱為“剛半音，”于是程腔從此奠定基礎(chǔ)，以后竟風(fēng)行南北，連嗓音原來很好的演員，都憋著嗓子唱程腔了。所以王瑤卿可以算是程硯秋的大恩人，沒有王的創(chuàng)造新腔，程硯秋是不可能大紅而成名的。
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