導(dǎo)演孫瑜
每個(gè)人都有自己的理想。孫瑜(1900-1990)幼年時(shí)代，電影剛剛傳到中國(guó)，在人們眼睛里，頗有點(diǎn)神奇的色彩。
他第一次看到后就發(fā)生了強(qiáng)烈的興趣，甚至在中學(xué)時(shí)期看過了一些電影名著之后，他就已暗暗下了決心：將來一定也要搞電影。
經(jīng)過長(zhǎng)期不懈的努力，他果然踏上了影壇，在20世紀(jì)20年代末期到30年代初期，大膽地探索我國(guó)電影創(chuàng)作的新路，成為中國(guó)影壇上聲名顯赫的一位導(dǎo)演。
聯(lián)華公司發(fā)起人及職演員在滬留影，左起：黎民偉、羅明佑、林楚楚、梅蘭芳、阮鈴玉、孫瑜、黃漪磋
孫瑜的影片洋溢著樂觀、充滿青春朝氣的浪漫主義激情。孫瑜的許多影片都描繪了勞動(dòng)?jì)D女、勞動(dòng)群眾的悲慘命運(yùn)。
但是，孫瑜著重揭示的卻不是他們所受到的苦難和摧殘，不是他們身心的痛苦，而是他們不屈的精神，抗?fàn)幍纳Α?/p>
特別是他在“復(fù)興國(guó)片”口號(hào)下，是身體力行的實(shí)踐者，而且他更是所謂“聯(lián)華新派”的主要代表人物。
作者:伍俊 出版社:上海交通大學(xué)出版社 出版年:2018-12
【天生我才必有用】
孫瑜原名孫成璵，原籍四川自貢市，1900年3月21日出生于重慶，父親是前清舉人，晚年曾任重慶大學(xué)國(guó)文教授。
7歲那年，他就跟著全家乘木船駛出了壯麗的長(zhǎng)江三峽，10多年中，輾轉(zhuǎn)湖北、安徽、上海、四川、河北等許多省市，飽覽了祖國(guó)各地錦繡河山的風(fēng)光。
1914年，他考入天津南開中學(xué)補(bǔ)習(xí)班。這時(shí)，16歲的周恩來也在南開讀書，比他高三個(gè)年級(jí)，他們前后有三年的同學(xué)時(shí)間。
在拍攝《大路》(1934)的片場(chǎng)，左起：黎莉莉、孫瑜、陳燕燕
周恩來在學(xué)校經(jīng)常宣傳進(jìn)步思想，并組織文藝活動(dòng)。孫瑜看了周恩來參加編導(dǎo)和演出的《一元錢》、《一念差》、《醒》、《華娥傳》等進(jìn)步話劇，還和他進(jìn)行了一次關(guān)于文藝的簡(jiǎn)短談話。
周恩來1917年離校前的思想啟蒙和偉大的“五·四”運(yùn)動(dòng)，對(duì)年輕的孫瑜起了很大的影響。
1919年秋，他考進(jìn)北京清華學(xué)校高等科。
周恩來總理與孫瑜親切握手交談
1923年，他在清華畢業(yè)后，得到公費(fèi)送美國(guó)留學(xué)的機(jī)會(huì)。他先后在威斯康星大學(xué)、紐約攝影學(xué)院和哥倫比亞大學(xué)，攻讀文學(xué)和戲劇，電影攝影、洗印和剪輯，電影編劇與導(dǎo)演。
他以其勤勉刻苦的精神，不僅完成了繁重的功課任務(wù)，取得了各科的優(yōu)良成績(jī)，還擠出時(shí)間，創(chuàng)作、發(fā)表了一些散文、短篇小說和李白詩(shī)詞的翻譯。
孫瑜與夫人張綺先在濟(jì)南
可以說，他在留美短短三年期間，取得了學(xué)業(yè)、創(chuàng)作雙豐收。
那時(shí)，我國(guó)出國(guó)學(xué)習(xí)電影的人還很少，孫瑜是第一個(gè)在美國(guó)學(xué)過電影專業(yè)而回國(guó)搞電影的人。但，他之進(jìn)入電影公司還費(fèi)了一番很大的周折呢。
1926年6月，孫瑜懷著振興中國(guó)電影的抱負(fù)從美國(guó)回來。他在回國(guó)之前已經(jīng)自我介紹地寫過信給先期畢業(yè)，已經(jīng)在上海明星電影公司當(dāng)了幾年編導(dǎo)的清華同學(xué)洪深(1894-1955)。
阮玲玉在電影《小玩意》(1933)中的影像
得到復(fù)信后，孫瑜滿懷信心地乘船到了上海。洪深在明星公司一間會(huì)客室里介紹他見了該公司的總經(jīng)理兼導(dǎo)演張石川(1891-1953)。
不料張石川在考察孫瑜后不是很滿意，冷冷地說：“再考慮考慮吧！”
過了兩天，洪深又寫信來，介紹他去神州影片公司。
金焰在電影《大路》(1934)中的影像
他又抱著一線希望來到“神州”和經(jīng)理見了面。這位經(jīng)理曾經(jīng)到法國(guó)留過學(xué)，對(duì)他的處境頗表同情，他說，“神州”本身已經(jīng)搖搖欲墜，正在準(zhǔn)備收攤，真是愛莫能助。
接連找不到工作，精神上受到了打擊，加上沒有固定的地方吃飯，顧不上饑飽和衛(wèi)生，不幸染上了傷寒病，小腸大量出血，在醫(yī)院里差一點(diǎn)送掉性命。
黎莉莉在電影《體育皇后》(1934)中的影像
后來，他被送回青島家里養(yǎng)了整整半年的病。想不到，遠(yuǎn)渡重洋學(xué)電影，一腔熱情搞事業(yè)，競(jìng)成了泡影。
然而，孫瑜對(duì)電影藝術(shù)的志愿毫不動(dòng)搖，仍然堅(jiān)信“天生我才必有用”。
果然，在一次偶然巧遇中，他終于踏進(jìn)了電影圈子。那是1927年春夏之交，他的姐夫從四川來，為自貢市鹽井廠采購(gòu)鋼絲繩，請(qǐng)他帶路到上海，做他的商業(yè)顧問。
導(dǎo)演孫瑜
一天，在上海的一家小飯店里，孫瑜偶然碰到了一位南開中學(xué)的同班同學(xué)，談起了他想干電影，卻找不到門路的情況。
那位同學(xué)是廣東人，他有一個(gè)同鄉(xiāng)好友在上海經(jīng)營(yíng)長(zhǎng)城畫片公司，立即寫了一張他的名片，熱心地引薦他。
“長(zhǎng)城”經(jīng)理一見面，就爽快地歡迎孫瑜來公司里幫忙。
左起：蔡楚生、王人美、孫瑜
鑒于已經(jīng)有兩次“乘興而去，敗興而歸”的教訓(xùn)，對(duì)這位經(jīng)理的表態(tài)，一則以喜，二則以疑，怎么可能這么順利？
他說明自己須先送姐夫回青島，并留下了家庭地址。
過了一個(gè)月，“長(zhǎng)城”果然來函請(qǐng)他。1927年夏，孫瑜三來上海，終于踏進(jìn)了電影公司的大門。第二年，他就把《漁叉怪俠》(1928)拍成電影了。
電影《漁叉怪俠》(1928)劇照
【詩(shī)情畫意入電影】
從1928年到抗戰(zhàn)前的十年時(shí)間，孫瑜接連編導(dǎo)了《故都春夢(mèng)》(1930)、《野草閑花》(1930)、《天明》(1933)、《小玩意》(1933)、《大路》(1934)和《春到人間》(1937)等14部影片。
在這些影片中，他以其故事臺(tái)本的文學(xué)性和鏡頭畫面的詩(shī)情畫意而受到贊揚(yáng)，當(dāng)時(shí)電影評(píng)論界曾把他譽(yù)為“詩(shī)人導(dǎo)演”。這“詩(shī)人導(dǎo)演”的美稱，確實(shí)是有來歷的。
阮玲玉和羅朋在電影《小玩意》(1933)中的影像
孫瑜從小受父親影響，愛好古體詩(shī)文。在天津南開中學(xué)讀書時(shí)，就和幾位性情相投的青年友人，成立了一個(gè)苔岑詩(shī)社，在課外各寫過一些古體詩(shī)詞。
他很偏愛李白充滿愛國(guó)主義和積極浪漫主義的璀璨篇章。
他到美國(guó)留學(xué)時(shí)，身邊一直帶著《李太白全集》和《唐詩(shī)三百首》等，并翻譯了不少的李白詩(shī)篇。
左起：黃宗霑、亨弗萊·鮑嘉Humphrey Bogart、黎莉莉、約翰·休斯頓John Huston、孫瑜
最初是在一次英文作業(yè)中，他翻譯了幾首李白的詩(shī)，美國(guó)的老教授看了后，稱贊他比歐美的李白各譯作更“有詩(shī)意、有詩(shī)味、有詩(shī)魄”。
在老教授的鼓勵(lì)下，他在短短兩年多時(shí)間里，翻譯了80余首，有一部分刊登在威斯康星的《文學(xué)月刊》上。
他的畢業(yè)論文，寫的就是《論英譯李白詩(shī)歌》，并被評(píng)選為“榮譽(yù)論文”。
導(dǎo)演孫瑜與影星黎莉莉結(jié)束在美考察回滬，左起：羅靜予、黎莉莉、孫瑜
他對(duì)古體詩(shī)詞的修養(yǎng)，使他編導(dǎo)的許多影片，更富于詩(shī)味，有些鏡頭畫面，充滿了詩(shī)情畫意。
1928年，他編導(dǎo)的第一部故事片《漁叉怪俠》，就發(fā)揮了自己在古體詩(shī)詞上的修養(yǎng)。
他別出心裁地為能吹簫、會(huì)叉魚的影片主人公寫了四句古體歌詞的字幕，配合洞簫橫吹的畫面，使觀眾如聞簫聲悠揚(yáng)。
電影《野草閑花》(1930)劇照，阮玲玉和金焰
這在當(dāng)時(shí)處于無聲片時(shí)代來說，也是一種嶄新的表現(xiàn)形式。
1930年，在編導(dǎo)故事片《野草閑花》時(shí)，他又揉入了濃郁的詩(shī)情。這是描寫一位音樂家愛上一個(gè)木匠的女兒賣花女的故事。
影片中有一場(chǎng)戲中戲，音樂家教賣花女演一出俄國(guó)民間傳說的歌劇，唱一首《萬里尋兄歌》，他寫了四段《尋兄詞》，由他弟弟孫成璧譜了曲子，由影片中的男女主角金焰(1910-1983)、阮玲玉(1910-1935)親自演唱，用蠟盤錄了唱片。
電影《野草閑花》(1930)劇照，阮玲玉和金焰
影片拍攝完在影院放映時(shí)，為了使畫面口型和歌聲吻合，孫瑜親自到影院放映間操作。
當(dāng)劇情發(fā)展到開口唱歌的時(shí)候，便迅速地將唱針放到唱片上預(yù)先作好記號(hào)的地方，基本上實(shí)現(xiàn)了聲畫結(jié)合。
他忙了整整三天，并教會(huì)了影院里的有關(guān)工作人員，之后就讓他們接替他的《野草閑花》配歌工作。
阮玲玉和黎莉莉在電影《小玩意》(1933)中的影像
這就是在無聲片時(shí)代電影觀眾所聽見的中國(guó)第一首電影歌曲。這首《萬里尋兄歌》由當(dāng)時(shí)大中華唱片公司大量發(fā)行，風(fēng)靡一時(shí)。
在漫長(zhǎng)的歲月中，“詩(shī)人導(dǎo)演”致力于電影事業(yè)，雖無暇于詩(shī)詞寫作，但他卻先后寫了包括《大路歌》在內(nèi)的14首電影主題歌和插曲的歌詞，由聶耳(1912-1935)、賀綠汀(1903-1999)、沙梅(1909-1993)、寄明(1917-1997)、呂其明()等音樂家作曲，有一些曾經(jīng)在群眾中廣泛傳唱。
金焰和鄭君里在電影《大路》(1934)中的影像
他在編導(dǎo)電影中，還常常把李白詩(shī)詞的意境溶進(jìn)鏡頭畫面，絢麗佳句隨時(shí)會(huì)跳進(jìn)他的電影構(gòu)思中。
在他導(dǎo)演的影片《魯班的傳說》(1958)里，當(dāng)魯班過三峽時(shí)，就出現(xiàn)了“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”的背景歌聲。
“聯(lián)華”公司賴以笑傲江湖的三大導(dǎo)演，左起：史東山、孫瑜、蔡楚聲
【對(duì)新人的栽培】
通過影片，孫瑜發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)了一大批影壇新人，他們中的許多人后來都成為了中國(guó)電影界臺(tái)前幕后的支柱，比如阮玲玉、金焰、王人美(1914-1987)以及鄭君里(1911-1969)等。
塑造一兩個(gè)明星或許不難，難在一群明星的閃耀都被他的光芒照亮。
左起：黎莉莉、陳燕燕、劉瓊在電影《大路》(1934)中的影像
在阮玲玉、金焰之后，有一群與孫瑜的發(fā)掘和塑造連在一起的名字：王人美、黎莉莉(1915-2005)、陳燕燕(1916-1999)、劉瓊(1913-2002)、白璐(1916-1947)、張瑞芳(1918-2012)、李緯(1919-2005)、王蓓等人，他們都是被孫瑜發(fā)掘而登上銀幕的。
在精心培養(yǎng)新演員的同時(shí)，孫瑜對(duì)于和他合作的老演員，也是根據(jù)各人的不同情況，不同需要，盡力給予指導(dǎo)和提高。
電影《小玩意》(1933)劇組在外景地，左二孫瑜、左三阮玲玉。右為韓蘭根
當(dāng)時(shí)阮玲玉離開明星公司到聯(lián)華后，孫瑜編導(dǎo)的《故都春夢(mèng)》和《野草閑花》作為聯(lián)華的創(chuàng)業(yè)之作，這兩部電影均請(qǐng)她主演。
而且孫瑜在給她的戲的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上下功夫，使她塑造的人物形象更豐滿，感情上顯得有層次，攀登了20世紀(jì)30年代無聲片演技的高峰。
阮玲玉在電影《小玩意》(1933)中的影像
1927年，金焰17歲，加入民新電影公司。以后整整兩年，他只是做些場(chǎng)記之類的工作。
后來他在故事片《熱血男兒》(1929)中粉演了一個(gè)小鐵匠，屬于跑跑龍?zhí)椎慕巧＿@時(shí)他頗有懷才不遇之感，故而離開電影界加入南國(guó)劇社。
1929年，孫瑜從長(zhǎng)城公司轉(zhuǎn)入民新公司，準(zhǔn)備拍攝一部描寫綠林好漢劫富濟(jì)貧，并穿插有愛情與友誼故事的古裝片《風(fēng)流劍客》(1929)。
金焰在電影《野玫瑰》(1932)中的影像
他看到一張金焰從前扮演鐵匠小角色的劇照，非常接近自己心目中的形象，立即把金焰請(qǐng)來。
剛滿19歲的金焰，健康活潑，舉止端莊，帶有新型學(xué)生的氣質(zhì)。
這個(gè)時(shí)候，我國(guó)銀幕、舞合上，充斥著頭戴小瓜皮帽、動(dòng)作扭扭捏捏的所謂風(fēng)流小生。
金焰在電影《大路》(1934)中的影像
孫瑜心中已經(jīng)在醞釀，塑造一種健康活潑、富有青春期氣的嶄新人物形象，來刷新暮氣沉沉的中國(guó)銀幕。
金焰這一表人材，正符合他的要求，就讓他擔(dān)任《風(fēng)流劍客》的主角。
在一段不長(zhǎng)的時(shí)間里，他們先后共合作拍攝了《野草閑花》、《野玫瑰》(1932)、《大路》、《到自然去》(1936)等6部電影。
左起：王人美、孫瑜、金焰
金焰蜚聲影壇，固然主要由于他的氣質(zhì)和不懈的努力，但孫瑜能啟用一個(gè)在當(dāng)時(shí)還是無名的“小卒”來挑大梁，確是獨(dú)具慧眼。
王人美是20世紀(jì)30年代的“大明星”，對(duì)她的培育，孫瑜是費(fèi)了心血的。
30年代初期，黎錦暉(1891-1967)主辦的明月歌舞社加入聯(lián)華影片公司，成為聯(lián)華歌舞班。王人美、黎莉莉等都是這個(gè)班的年輕演員。
金焰和王人美在電影《野玫瑰》(1932)中的影像
孫瑜在編導(dǎo)工作之余，常去看她們的排練和演出，決心把她們培養(yǎng)成電影演員。
他細(xì)心地觀察了當(dāng)時(shí)年僅15歲的王人美，發(fā)現(xiàn)她和伙伴們玩起來，一舉一動(dòng)俏中帶“野”。
他就根據(jù)她的健康潑辣的性格，寫了一個(gè)帶有抗日內(nèi)容的電影劇本《野玫瑰》，讓王人美扮演性格倔強(qiáng)、天真活潑的漁家女野玫瑰。
金焰、王人美結(jié)婚照，孫瑜(中間)證婚人
由于這個(gè)角色接近王人美的性格，她演來得心應(yīng)手。
影片上映后，王人美所塑造的野玫瑰，以其青春煥發(fā)的健美形象，使當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)影片中流行的忸怩作態(tài)，所謂“捧心西子”似的“病態(tài)美”黯然失色，因而一鳴驚人。
王人美在電影《野玫瑰》(1932)中的影像
之后，在電影觀眾稱她為“野貓”的贊美聲中，她又以蔡楚生(1906-196)編導(dǎo)的《都會(huì)的早晨》(1933)、《漁光曲》(1934)等影片里的演技取得更為輝煌的成績(jī)，成為銀海里一顆耀眼的新星。
在《野玫瑰》影片里，孫瑜同時(shí)重用了另一位“新秀”鄭君里。
在拍《野玫瑰》時(shí)，金焰推薦他演街頭廣告畫家小李。
鄭君里在電影《大路》(1934)中的影像
孫瑜覺得他氣質(zhì)很好，就請(qǐng)他擔(dān)任《火山情血》(1932)的男主角。
20歲的鄭君里是一個(gè)很用功肯鉆研的青年。
當(dāng)時(shí)由金焰向?qū)O瑜介紹了他扮演街頭廣告畫家小李(鄭和金都表達(dá)了青春的活力——后來孫瑜在下部影片《火山情血》里就約鄭主演反抗地主惡霸的青年農(nóng)民)。
電影《火山情血》(1932)劇照，鄭君里和黎莉莉
鄭君里和王人美都是第一次上銀幕當(dāng)主角。王有歌舞表演的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，鄭有話劇的理論知識(shí)。
他們?cè)跀z影機(jī)前面表演，自然要克服不少困難。孫瑜對(duì)他找來初上銀幕的年輕演員，始終是抱著信心和熱情的鼓勵(lì)的。
黎莉莉在電影《天明》(1933)中的影像
至于孫瑜的“干女兒”黎莉莉，更賴孫瑜的提攜之力。黎莉莉在孫瑜的作品中一點(diǎn)點(diǎn)地走紅：《火山情血》之后開始成為知名演員，《天明》更有進(jìn)展。
《小玩意》之后，黎莉莉的明星形象除了“甜美”之外，又加上了“健美”，在藝術(shù)上進(jìn)步更是驚人。
張翼在電影《體育皇后》(1934)中的影像
還有張翼(1909-1983)。1933年冬，孫瑜編寫了《體育皇后》(1934)，提倡體育運(yùn)動(dòng)，宣揚(yáng)健康之美。
主角由健美的黎莉莉扮演，非常合適，而男主角選了張翼。
張翼原名張雨亭，曾在月明公司拍攝過一些武俠片，他體格魁梧，氣質(zhì)沉毅。
張翼在電影《大路》(1934)中的影像
孫瑜看過他演的電影，就約他到聯(lián)華公司演戲，并建議他改名張翼。以后他毅然放棄了小公司較高的薪酬，加人聯(lián)華公司長(zhǎng)期合作了。
為什么孫瑜能使這么多青年演員順利地走上銀幕？王人美認(rèn)為，最重要的一點(diǎn)是孫瑜按照演員的性格寫戲，或者是為劇中人尋找性格、氣質(zhì)相類似的演員，讓青年演員在頭幾部戲里自己演自己。
左起：高占非、王人美和鄭君里在電影《體育皇后》(1934)中的影像
《聯(lián)華畫報(bào)》以“新影星的發(fā)現(xiàn)者 平民導(dǎo)演孫瑜先生 在銀壇上功績(jī)莫大 與黎莉莉合作相得益彰”為題目熱情稱贊孫瑜，完全由孫瑜發(fā)掘和培養(yǎng)的四個(gè)明星是二男二女：金焰、鄭君里、王人美、黎莉莉。
陳燕燕在電影《大路》(1934)中的影像
這些新型明星的發(fā)掘，對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影的轉(zhuǎn)型發(fā)揮了重要的作用。導(dǎo)演幫助演員發(fā)掘自身，并根據(jù)她們的個(gè)性來編導(dǎo)作品，這一時(shí)期各個(gè)公司都有一批新面孔出現(xiàn)；然而在這個(gè)時(shí)期，塑造明星的力量，仍然主要在于導(dǎo)演。
【建國(guó)后只拍了4部作品】
1937年冬季，孫瑜把一家老小送回四川鄉(xiāng)居以后，再一次只身到了漢口。他創(chuàng)作的《少年先鋒》，因戰(zhàn)火迫近而未能拍攝。
電影《長(zhǎng)空萬里》(1940)劇照，左起：施超、高占非、金焰、魏鶴齡
之后，就到了重慶，在艱苦的條件下，以3年的時(shí)間編導(dǎo)了《長(zhǎng)空萬里》(1940)和《火的洗禮》(1941)兩部抗日救亡電影。
不久，他在30年代初患過的十二指腸潰瘍舊病復(fù)發(fā)，使他在病弱中度過了四個(gè)年頭。其間，他編寫了《流民四千萬》和《燕趙悲歌》兩個(gè)劇本。
1945年赴美國(guó)治病、療養(yǎng)，又編寫了一個(gè)美國(guó)種族歧視的悲劇《天涯若毗鄰》分鏡頭本，籌備拍攝未成；
電影《共赴國(guó)難》工作照。前排左起：史東山、蔡楚生、孫瑜；后排立者：周克。
之后，和美國(guó)華裔著名攝影師黃宗霑(1899-1976)一起籌劃拍攝老舍(1899-1966)的《駱駝祥子》，也因黃另有工作任務(wù)而未能進(jìn)行下去。
1947年秋，孫瑜由美返國(guó)。在整整的十年里，他浪跡國(guó)內(nèi)外，雖然不斷地寫了一些電影劇本，但都沒有獲得實(shí)現(xiàn)拍攝的機(jī)會(huì)。
電影《武訓(xùn)傳》(1951)劇組工作人員合照，前左一孫瑜，左三 周伯勛、左四趙丹
因此，他想起了1944年在重慶時(shí)，在鄉(xiāng)間辦育才學(xué)校的人民教育家陶行知贈(zèng)送一本《武訓(xùn)先生畫傳》，并希望他能夠拍成電影的情景。
畫傳里所描述武訓(xùn)終生行乞、為窮孩子們辦“義學(xué)”的精神，曾經(jīng)深深地感動(dòng)了他。
當(dāng)時(shí)立即寫了一千多字的改編成電影劇本的設(shè)想，事過3年之后，這時(shí)又寫了一個(gè)三千多字的拍攝提綱，并于第2年編成《武訓(xùn)傳》(1951)電影劇本。
孫瑜和王蓓在電影《武訓(xùn)傳》(1951)外景地
1948年夏，這部影片就在上海的中國(guó)電影制片廠投入拍攝了。但在這部影片拍攝約三分之一后，偽“中制”領(lǐng)導(dǎo)人在解放大軍逼近長(zhǎng)江的形勢(shì)下，準(zhǔn)備出逃，就在11月分宣布停拍。
昆侖公司以較低的價(jià)錢，購(gòu)進(jìn)了這部影片的版權(quán)和已拍攝好的全部聲、底樣片，準(zhǔn)備接著拍攝完成。
電影《武訓(xùn)傳》(1951)劇照，趙丹
1949年2月里，孫瑜加入了擁有蔡楚生、史東山(1902-1955)、沈浮(1905-1994)、鄭君里等聯(lián)華公司舊友們的昆侖公司，五月，歡欣鼓舞地迎接了上海解放，七月里參加了盛大的北京第一次文代大會(huì)。
1950年在“昆侖”經(jīng)過討論，用了一年的時(shí)間拍完《武訓(xùn)傳》公映。
影片終于完成并審查通過后，首先在中南海試映，朱德看后向?qū)O瑜握手道賀：“很有教育意義”。
中叔皇和孫棟光在電影《乘風(fēng)破浪》(1957)中的影像
扮演武訓(xùn)的趙丹(1915-1980)興奮異常，在《大眾電影》上發(fā)文連載《我怎樣演“武訓(xùn)”》。
公映后，媒體和觀眾好評(píng)如潮，教育界充分肯定“武訓(xùn)精神”，孫瑜及其劇組沉浸在成功的喜悅之中。
次年5月20日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了《應(yīng)當(dāng)重視電影(武訓(xùn)傳)的討論》的社論，對(duì)這一部電影展開了空前規(guī)模的批判。
孫瑜與兒子孫棟光
《武訓(xùn)傳》被批的時(shí)候，51歲的孫瑜整天悶聲不響，血壓升高，身體很不好。
影片中的兩句歌詞被提出來重點(diǎn)批判：“世風(fēng)何薄，大陸日沉。”對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，希望大陸的太陽(yáng)落下來？
“文革”時(shí)，這部影片和《清宮秘史》(1948)等一起又被批了一次，孫瑜除了精神上倍感壓力，肉體上倒沒受什么苦。
電影《魯班的傳說》(1958)劇照，魏鶴齡
在《武訓(xùn)傳》后，他被上影安排拍攝了《乘風(fēng)破浪》(1957)和《魯班的傳說》。
1960年冬，孫瑜接到任務(wù)又導(dǎo)演了根據(jù)新劇種黔劇同名劇目改編的戲曲藝術(shù)片《秦娘美》(1960)。這是他導(dǎo)演的最后一部作品。
聯(lián)系客服
