身著華美羅裙，邁著輕盈碎步跳起《霓裳羽衣曲》的仕女，笙簫齊奏、鼓鳴振振演繹盛世輝煌的樂師。

在歌舞升平的悠長古韻中，我們仿佛瞬間穿越千年夢回大唐。

但這并不是某個電影中的場景，而是 @大唐芙蓉園東倉鼓樂 直播間里的表演。

西安鼓樂是我國1300年前就有的宮廷音樂，可如今知道它的人卻寥寥無幾，傳承更是舉步維艱。

東倉鼓樂社一度面臨解散，一身功夫的祖師爺也曾被迫放棄鼓樂去挑著扁擔賣餅，沒有樂器就在扁擔上敲敲打打。鼓樂社重組后也面臨著線下演出減少、人才斷檔的問題。

但即使這樣，他們也沒有放棄傳承，而是在抖音直播間里找到了更大的舞臺，重現(xiàn)1300年前的唐朝交響樂。

下面是 @大唐芙蓉園東倉鼓樂 代表齊興峰分享的他們的故事：

大家好，我是齊興峰，今年33歲，是西安大唐芙蓉園東倉鼓樂社的主管。

可能大多數(shù)人還不了解我們演奏的西安鼓樂。我先簡單介紹一下。西安鼓樂是我們陜西地區(qū)流傳的傳統(tǒng)音樂。根據(jù)考證，它脫胎于唐朝的宮廷音樂。1300年前安史之亂的時候，流落到民間，傳播開來。直到現(xiàn)在，記譜方式還沿用著宋代時候的俗樂半字譜。

雖然叫“鼓樂”，但它不是只有鼓。

它包括很多類型的樂器，打擊的、吹管的、彈弦的。表演的時候各有各的聲部和職能。所以也有人把它比喻成唐朝的交響樂。

2009年，西安鼓樂被列入了聯(lián)合國教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。在學者的研究和保護下，到現(xiàn)在，西安鼓樂有六家百年樂社在傳承。我所在的東倉鼓樂社就是其中之一。

鼓樂雖然歷史悠久，這些年的發(fā)展卻不太樂觀。東倉鼓樂社算是幸運的，十多年前我們?nèi)腭v大唐芙蓉園，每天有了固定演出的舞臺，也排演了創(chuàng)新舞臺劇。

部分（國外）的音樂家，他們不承認咱們中國有自己的交響樂團，為此我們專門去日本的奈良演奏過。演奏完以后，他們連著鼓掌三分鐘，全部觀眾是低著頭給我們鞠躬。他們感覺真正的大唐的音律過來了。

不過坦白說，在抖音開播之前，跳出西安，鼓樂受到的關注并不多，傳統(tǒng)形式的演出也很難再吸引觀眾。

怎么樣能讓西安鼓樂活起來呢？這是我們這些年一直在思考的問題。別人是居安思危，我們是一直在危險邊緣打轉(zhuǎn)。我們這一代人不努力傳承，下一代怕是更難了。

01

我學鼓樂已經(jīng)將近二十年了。我的祖師爺叫趙庚辰，他2015年去世前，被稱作是西安鼓樂的一代宗師。我的師父呢，是趙筱民和范炳南先生，他們現(xiàn)在年紀也已經(jīng)很大了。東倉鼓樂社能艱難地走到今天，其實全憑他們的一腔熱血，和一份對文化傳承的責任感。

上世紀六七十年代的時候，西安鼓樂幾乎到了瀕危邊緣，沒有演出，東倉鼓樂社也散了。祖師爺一身功夫，當時卻被迫放棄鼓樂去賣餅?？晒臉肥撬睦锏囊粓F火。賣餅的時候，他就挑著擔子一邊走、一邊唱，沒有樂器就在扁擔上敲、胸脯上敲。為了保存樂譜，他把兩籮筐樂譜藏在柴房，結果下大雨柴房塌了，上百本樂譜只留下七八本。改革開放后，他才從文化單位要來了資金，配齊樂器在自家院子教街坊鄰居鼓樂。我的師父范炳南也是那時候拜了師，每天跟著祖師爺一起去尋找鼓樂藝人和樂器樂譜?？墒呛髞?，老房子拆遷，老鄰居住得遠了，加上鼓樂演出收入不多，慢慢也就沒人愿意排練了。

2004年，范老師和祖師爺?shù)膬鹤樱业牧硪晃粠煾岗w筱民，就是在這樣艱難的狀況下決定開班授課的。兩年里，他們一共招收了上百名學生，但最后只有18個人堅持了下來，我就是其中之一。

我當時去學，只是機緣巧合，家人認識趙老師，就把我送了過去。師父們在長安區(qū)附近的村里租了幢兩層小樓，吃住全在那里。剛開始我什么都不懂，慢慢才發(fā)現(xiàn)鼓樂有自己的韻味。這種韻味很難解釋。流行曲是好聽，可好像過一陣就忘了。鼓樂不一樣，就像咱們今天的主題，有種“余音繞梁，三日不絕”的感覺。

祖師爺那會兒已經(jīng)快九十歲了，還經(jīng)常來給我們上課。他們的熱愛毫無疑問影響了我，我想這1300年的瑰寶，要是在我們這一輩手上掉了的話，那該是多大的遺憾??！

02

和很多傳統(tǒng)藝術一樣，我們西安鼓樂的發(fā)展確實也面臨困境。老一輩過去之后，人才斷檔，也很少有音樂院校會開設這門專業(yè)。很重要的原因是大眾對西安鼓樂沒有認知，演出沒有市場。

像我剛才說的，我們鼓樂社還算幸運，入駐大唐芙蓉園后，屬于集團正式員工，起碼有固定舞臺、有保底收入。但除我們之外的其余五家鼓樂社，生存狀況就沒那么樂觀了。據(jù)我所知，大家沒有固定的演出場地。有演出了，就這兒拼個打鼓的、那兒拼個敲鑼的，很松散。雖說政府也有撥款，但傳統(tǒng)文化要發(fā)展不能只靠輸血啊，假如不能自己找到出路，別人再扶持也沒有生命力。

這兩年，疫情對我們的沖擊也很大。大唐芙蓉園是西安的著名景點，游客少了，來看演出的人自然更少了。一場演出168張票，經(jīng)常只能賣出個零頭，幾乎每周我們都會因為觀眾人數(shù)太少而停演。大家知道，這對演員來說是很喪氣的。我們一般會提前一個多小時化妝，化著化著突然告訴你，不用演了，沒觀眾。一開始真的很沮喪，次數(shù)多了，我也醒悟過來了。不能坐在原地干等，對不對？

疫情前，我們員工每月能拿八九千塊錢的工資。疫情后，我們就拿每個月1500塊錢的底薪加上一些演出費，每個月才三千來塊錢。更糟糕的是，因為演出少，大家士氣也很低落。每天就是打卡上班、打卡下班。不再鉆研演出技巧，也沒有了藝術追求。我覺得這樣不行，在集團的支持、師父的鼓勵下，我們開始嘗試在抖音做直播。

03

做直播，一開始大家都是門外漢，什么都不懂。直到去年9月，我們才找到適合鼓樂傳播的形式。比如挑選符合唐代審美的樂手。現(xiàn)在，粉絲們給我們兩位女樂手還取了愛稱，大唐小唐。為了吸引觀眾，我們會先彈大家耳熟能詳?shù)墓棚L歌曲，比如《牧羊曲》《女兒情》，之后再慢慢引導，演奏一些傳統(tǒng)曲目。

坦白說，現(xiàn)在的成績完全超過了我們的預期。東倉鼓樂社有了44萬粉絲，根據(jù)后臺統(tǒng)計，將近有2000萬人來過我們的直播間。以前哪怕是我的朋友，也以為鼓樂就是在紅白喜事上吹拉彈唱?，F(xiàn)在大家都知道了西安鼓樂是非遺，是中國傳統(tǒng)音樂的瑰寶。

除此之外呢，來自直播的打賞也增加了我們演員的收入?，F(xiàn)在參與直播的演員，每個月能多兩三千塊錢的工資。雖然比不了其它大主播，但大家都很振奮。這說明鼓樂這種音樂形式正在逐漸被市場接受、鼓樂樂手的價值也在被認可。

最近暑假是西安的旅游旺季，我們也感受到了線上直播對線下演出的帶動作用。以前演出賣不動票，現(xiàn)在卻一票難求。要是演出當天早上發(fā)現(xiàn)票賣完了，馬上加場，還能爆滿。也有演出機構通過抖音找到了我們，邀請樂社去外地演出，這是從前的我們不敢想的。

還有很多家長不遠千里帶孩子來看演出，也有西安本地師范院校的大學生組團來學習，包括很多外國人都來觀摩中國的傳統(tǒng)音樂。這些都讓我們覺得很欣慰，也有了希望。

觀眾愿意認識你、走近你、最后甚至想成為你，這才是繼承和發(fā)展的真正要義。就像我?guī)煾岗w筱民說的，每個時代有每個時代的特征，想要發(fā)展，就要在每次變革里跟上時代潮流。

上個月開始，我們在直播里拿掉了一些流行曲目，增加了《五色鳥》《霸王鞭》《殿前喜》這些西安鼓樂的傳統(tǒng)曲目。原本以為會損失掉一些流量，但沒想到直播數(shù)據(jù)一點都沒掉，這說明很多觀眾已經(jīng)入門，懂得欣賞西安鼓樂了。

我很高興，直播讓西安鼓樂重新獲得了生命力，被五湖四海的觀眾聽見。最后，歡迎大家來我們直播間感受西安鼓樂的韻味。如果有機會，也歡迎來大唐芙蓉園做客，現(xiàn)場看一看我們?nèi)诤狭舜筇茦肺韬蜄|倉鼓樂的創(chuàng)新舞臺劇《鼓》。謝謝大家！

東倉鼓樂社的努力讓西安鼓樂被更多人聽到和了解，在抖音，還有千千萬萬的民樂主播為傳承民樂做著不懈的努力。為了讓這些民樂主播被更多人看見，為了他們能夠擁有更廣闊的舞臺，最近，抖音聯(lián)合中央民族樂團發(fā)起了“DOU有國樂計劃”，未來一年將合力扶持這些民樂主播。希望能有更多的年輕人在抖音聆聽民樂、愛上民樂，讓民樂之美，余音不絕。

互動時刻

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