工筆畫，亦稱“細(xì)筆畫”，
以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物
與“寫意畫”對(duì)稱。
在工筆畫中，
不論是人物還是花鳥(niǎo)，都力求于形似，
“形”在工筆畫中占有重要的地位，
與水墨不同的是，
工筆畫更多地關(guān)注“細(xì)節(jié)”，注重寫實(shí)。
工筆畫使用“盡其精微”的手段，
通過(guò)“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”
獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。
今天書畫君整理出工筆畫的基本染法，
供大家學(xué)習(xí)參考。
一、雙鉤
工筆畫中，尤其是工筆重彩畫，
雙勾設(shè)色是最為明顯的畫種特征。
“雙勾”
就是物體的體現(xiàn)是靠“線條勾勒”而出的意思。
如下圖所示竹葉即為雙鉤描繪。
不管是竹葉還是竹竿，
都是沿著外緣勾線塑造形體而成。
二、平涂
在一定范圍
內(nèi)均勻填涂某一種沒(méi)有濃度變化的色彩，
稱為平涂。
如下圖所示竹子的正葉即為平涂淡翠綠色，
反葉是平涂淡汁綠色。
基本沒(méi)有任何濃淡變化，
色彩也不能超出物體的輪廓墨線以外。
色塊要求勻凈整齊
三、統(tǒng)染
在繪制工筆的過(guò)程中，
根據(jù)畫面明暗處理的需要，
往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，
強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱為統(tǒng)染。
下圖所示竹葉目前就是用淡花青進(jìn)行了統(tǒng)染，
主要就是根部往尖部大面積統(tǒng)染，
根部的主筋附近沒(méi)有留水線，
統(tǒng)染其實(shí)就是一種大范圍色調(diào)的渲染。
四、分染
工筆畫繪制中最重要的染色技巧。
一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，
色筆在紙上著色以后，
再用水筆將色彩洗染開(kāi)去，
形成色彩由濃到淡的漸變效果。
為了和統(tǒng)染有所區(qū)別，
我們通常將小面積、局部的、
較為細(xì)致刻劃的渲染稱為分染。
下圖所示竹葉部分進(jìn)行了分染，
這一步已經(jīng)留出左右的水線，
每片竹葉的色彩都互相不混淆，
畫面慢慢的就細(xì)致起來(lái)了
五、提染
分染接近完工時(shí)用某種色
小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。
如下圖所示，
竹葉的根部局部加深，
底層竹葉用墨青色小面積濃色加重，
就是提染的畫法。
六、罩染
在已經(jīng)著色的畫面上
重新罩上一層色彩并局部渲染。
下圖所示竹葉最后表層的翠綠大面積平涂，
到達(dá)葉尖部分以后，淡淡染開(kāi)，
就是罩染的處理手法。
七、醒染
在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫面上
用淡淡的深色重新分染，
以引出底色部分，重新使畫面醒目。
下圖所示竹葉在罩染翠綠以后，
底層葉面暗處略微發(fā)悶，
此時(shí)可用中墨略略提染最暗處，
引出底層的墨青色，此步驟就是醒染。
八、烘染
在所描繪的物體周圍
淡淡的渲染底色用來(lái)襯托或掩映物體。
下圖所示竹葉的周圍用淡綠色大面積烘染，
讓物體不會(huì)顯得過(guò)于孤立，
增強(qiáng)物體和背景的聯(lián)系。
也可稱之為“襯染”或者“托染”。
九、復(fù)勒
設(shè)色完成以后，
用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。
下圖所示竹葉的反葉和枝梗部分
用淡胭脂再次勾勒，透出淡淡的紅暈，
線條部分也會(huì)顯得滋潤(rùn)許多，
即為復(fù)勒的功效。
而正葉中間短主筋的濃胭脂提勒，
則起到提神的作用。
十、水線
工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時(shí)候，
經(jīng)常會(huì)采用留一道亮邊的手法
來(lái)區(qū)分局部色彩
或用來(lái)保留線條
或用來(lái)體現(xiàn)物體的厚薄程度，
這條亮邊就稱之為水線。
同時(shí)，保留水線也
能較好的體現(xiàn)出工筆國(guó)畫所獨(dú)有的裝飾趣味。
下圖所示牡丹葉片上
緊貼主筋的那條亮的色帶就是水線，
描繪適宜能帶來(lái)很好的裝飾美感
并能增加葉片的厚重感。
十一、漬染
一種見(jiàn)筆觸的濕染法，
色筆較干，略帶皴擦，
然后用水筆趁濕點(diǎn)染，破開(kāi)原有的色彩，
常見(jiàn)于破碎葉片邊緣的處理。
下圖所示臨宋畫《枯樹(shù)八哥圖》的葉片邊緣
因?yàn)槠扑椋?/p>
采用漬染法的手法來(lái)處理就較為合適。
十二、斡染
水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn)，
將一塊色彩向四周染開(kāi)。
畫仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，
工筆牡丹的繪制中尤其是反瓣根部的著色
也時(shí)常會(huì)采用此法。
下圖所示最上層的幾片牡丹反瓣的曙紅色
就是集中在花瓣中間，
由中間往四周逐漸淡去，
就是采用了斡染的筆法。
十三、點(diǎn)染
用接近寫意的筆法，
一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點(diǎn)帶染，
取靈動(dòng)之意。
處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到此法。
下圖所示的坡地和雜草即為點(diǎn)染法所繪。
此法妙在生動(dòng)自然，
帶有一定的寫意筆法在其內(nèi)，
能讓畫面顯得活潑不呆板。
十四、接染
用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色
畫出物體不同的深淺色相，
然后用水筆或者另外的色筆
趁濕潤(rùn)的時(shí)候?qū)㈩伾尤救诤显谝黄稹?/strong>
常見(jiàn)于沒(méi)骨畫法
或背景上比較虛一些物體的處理。
下圖所示的遠(yuǎn)景荷葉
即用淡褐色和花青以及墨綠色接染而成。
此法如運(yùn)用適宜，畫面濕潤(rùn)自然，氣韻生動(dòng)。
十五、立粉法
點(diǎn)花蕊的重要手法之一。
長(zhǎng)鋒筆飽蘸粉黃，也可略調(diào)一點(diǎn)膠進(jìn)去，
色彩的濃度要非常大
（將滴欲滴的感覺(jué)最合適），
同時(shí)豎立筆鋒，緩慢點(diǎn)出蕊的形狀，
濕潤(rùn)時(shí)色彩會(huì)高出紙面1毫米左右，
等干了就會(huì)形成兩邊高中間凹的視覺(jué)效果，
很有立體感。
下圖所示梅花的花蕊即為立粉法為之，
花蕊的體積感和視覺(jué)效果都很好。
而僅僅單純用普通粉黃色平平的點(diǎn)一下
是無(wú)法顯示這種效果的。
十六、沖彩法
現(xiàn)代工筆常用肌理手法。
在熟宣上先涂上某種顏色，
在底色還沒(méi)有干的時(shí)候
趁濕潤(rùn)沖入別的色彩或清水或膠礬等。
利用水和色的交融，
產(chǎn)生一種斑駁無(wú)序的自然肌理美感。
繪制老干、坡石等處常用。
“撞粉法”、“灑鹽法”所運(yùn)用的原理
皆和沖彩法類似。
下圖所示老干部分，就是先平涂赭石，
在色彩未干時(shí)沖入四綠、重墨、頭青等色，
再滴入清水，
這種色彩斑斕的效果就是沖彩手法所致。
十七、絲毛法
工筆禽鳥(niǎo)羽毛處理常用手法。
用長(zhǎng)鋒勾線蘸墨或色或白粉等
依照鳥(niǎo)類的羽毛走向逐根一筆一筆的畫出。
此法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，真實(shí)自然，
是工筆鳥(niǎo)類畫法的基礎(chǔ)技巧之一。
下圖所示麻雀的羽毛部分即為絲毛法為之，
也稱“單筆絲毛法”。
十八、批毛法
工筆禽鳥(niǎo)羽毛處理常用手法。
將硬毫毛筆筆鋒捏扁，
呈扁平刷子形狀，
筆尖蘸水分適合的墨色，
依照鳥(niǎo)的羽毛生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)走向一組組畫出，
此法適合繪制中等體型禽鳥(niǎo)。
下圖所示八哥的頭背部及腰部、胸腹等
都是批毛法為之，也稱“劈毛法”。
線條亦是工筆畫的骨架，也是靈魂。
線條的提高也沒(méi)有什么捷徑，
主要是靠多加練習(xí)。
對(duì)初學(xué)工筆畫的人來(lái)說(shuō)，
最起碼要能做到：粗細(xì)均勻、線條流暢、
轉(zhuǎn)折自如、八方行筆無(wú)礙。
到了后期，
線條還要講究彈性、力度、節(jié)奏、
空間、虛實(shí)、質(zhì)感等方面的變化。
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