潘天壽鷹畫(huà)考
——以新見(jiàn)巨幅《鷹石圖》為例
□盧炘
近日，有朋友持潘天壽巨幅《鷹石圖》原作展示在我面前，丈二的橫卷氣勢(shì)恢宏，令寒舍頓時(shí)蓬蓽生輝。該作收錄在《潘天壽全集》二卷第298頁(yè)。潘先生丈二、丈六的作品多數(shù)為潘天壽紀(jì)念館、中國(guó)美術(shù)館、人民大會(huì)堂、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館、浙江省博物館、黑龍江省博物館等所收藏，私人藏家手中巨幀極少。據(jù)我所知，此幅《鷹石圖》從未在展覽中露過(guò)面。我雖然身體小恙，但觀瞻此作，頃刻間精神為之一振。
潘天壽《鷹石圖》 設(shè)色紙本鏡片2004年，香港畫(huà)界名流蕭暉榮先生曾送拍過(guò)一幀《山鷹虬松圖》。彼時(shí)，中貿(mào)圣佳國(guó)際拍賣(mài)有限公司曾約我撰文。在其春季拍賣(mài)會(huì)上，該作創(chuàng)下潘天壽畫(huà)作最高拍賣(mài)價(jià)，以880萬(wàn)元成交。這幅作品曾收入我編撰的2000年出版的《中國(guó)名畫(huà)家全集·潘天壽》中。
此后，潘天壽的作品《鷹石山花圖》于2005年在中國(guó)嘉德春拍中亮相，拍出了1171.5萬(wàn)元，創(chuàng)下潘天壽作品市場(chǎng)價(jià)過(guò)千萬(wàn)的新記錄；而十年后的2015年5月17日，在中國(guó)嘉德拍賣(mài)“大觀夜場(chǎng)”上，此幅以6800萬(wàn)元起拍，經(jīng)過(guò)幾十個(gè)回合的激烈競(jìng)拍，竟拍出2.43億元天價(jià)，加上傭金，成交價(jià)2.79億元。
潘天壽 《鷹石山花圖》《鷹石山花圖》的首次出讓有過(guò)一個(gè)小故事。那年，潘天壽先生的長(zhǎng)女潘秀蘭女士從舟山給我打來(lái)電話(huà)，訴說(shuō)自己住宿之困難。我想，她老人家已年過(guò)八十，苦了一輩子，生活狀況理應(yīng)有個(gè)改善。我?guī)推渑c潘公凱先生商量。公凱指出，不是他不想將潘老作品送拍，而是目前潘老作品的價(jià)格尚未“到位”。后來(lái)，經(jīng)過(guò)一番周折，我說(shuō)服公凱將潘老的《鷹石山花圖》交與嘉德拍賣(mài)。事后，潘秀蘭女士用分得的款額蓋了新房，度完了人生。十年后，此畫(huà)價(jià)格轉(zhuǎn)手拍賣(mài)卻增長(zhǎng)了二十余倍，驗(yàn)證了潘公凱的話(huà)。事實(shí)也證明，潘天壽的雄鷹題材佳作尤其受歡迎。
盡管畫(huà)家潘天壽的一支生花妙筆常常將人物、山水、花鳥(niǎo)都描繪得出神入化，且巨幀、小品皆能得心應(yīng)手，但收藏界中，最熱門(mén)的還是其畫(huà)得最可人的題材——雄鷹，并有“徐悲鴻的馬、齊白石的蝦、潘天壽的鷹、李可染的?！钡鹊妊哉f(shuō)。十多年前，有一對(duì)年輕夫婦持一幅潘天壽的畫(huà)匆匆從外地趕赴杭州潘天壽紀(jì)念館請(qǐng)求鑒定。當(dāng)我告訴他們這是一幅《墨雞圖》時(shí)，兩人都驚呆了，頓顯失望之態(tài)——他們?cè)詾槭且恢机椖?！我解釋道：“潘老屬雞，他畫(huà)的墨雞亦佳，母雞、雛雞均別有情趣。且雞有‘五德’，是吉祥之物。”然而，他們依然怏怏不樂(lè)而去。另外，1999年，湖北美術(shù)出版社曾約我編一本《潘天壽畫(huà)鷹》。由這兩件事可見(jiàn)潘天壽畫(huà)的鷹是多么受人珍愛(ài)。
潘天壽常常一而再、再而三地表現(xiàn)山花野卉、禿鷲鷹隼等物象。畫(huà)材取舍實(shí)際上是畫(huà)家自己格趣的體現(xiàn)。潘老崇尚自然界的荒寒野性、雄強(qiáng)霸悍之美?！安坏瘛薄皬?qiáng)其骨”“一味霸悍”不僅是他常用的印章，亦是他心意的流露。我在《潘天壽畫(huà)鷹》的序言里曾談到，潘老對(duì)筆下之花鳥(niǎo)、山石均不做毛發(fā)謹(jǐn)微的描摹。他不以簡(jiǎn)單的“形似”為滿(mǎn)足，而用高度提煉概括的藝術(shù)手法強(qiáng)化形象、構(gòu)成畫(huà)面，以洗練的筆墨真實(shí)而鮮明地表現(xiàn)那種生動(dòng)的神情氣韻，使作品境界高妙、氣勢(shì)雄強(qiáng)霸悍，體現(xiàn)出一種頗不尋常的陽(yáng)剛之美。
潘老畫(huà)鷹自有內(nèi)在寄托。在1954年所作的《松鷹圖》上，他題款云：“會(huì)心在四遠(yuǎn)，不是為高飛。畫(huà)事能在著墨時(shí)會(huì)心高遠(yuǎn)空曠之處，即不染塵俗矣?！痹摽羁此圃谡劗?huà)事，其實(shí)既是志在遠(yuǎn)方之流露，又是一種凈身脫俗的精神性追求，十分耐人尋味。
潘天壽擅長(zhǎng)大寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)，以山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)名世，位列20世紀(jì)借古開(kāi)今的中國(guó)畫(huà)“四大家”之中，與吳昌碩、齊白石、黃賓虹齊名。他又是現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)教學(xué)的奠基者。他主張中西繪畫(huà)要拉開(kāi)距離，中國(guó)畫(huà)要以特長(zhǎng)取勝。他自己的畫(huà)特別注重意境、格調(diào)等精神性品質(zhì)?！八囆g(shù)之高下，終在境界。境界層上，一步一重天，雖咫尺之隔，往往辛苦一世，未必夢(mèng)見(jiàn)?！边@是他的至理名言。對(duì)于畫(huà)材的選擇，潘先生有自己嚴(yán)格的要求，決不隨波逐流。
早在二十幾歲于浙江安吉孝豐任教期間，潘天壽與青年書(shū)法家沈遂貞舉辦書(shū)畫(huà)聯(lián)展。潘先生出展的作品就有山鷹、魚(yú)鷹之類(lèi)。后來(lái)在1929年的西湖博覽會(huì)，他看到了比一般雄鷹更強(qiáng)悍的禿鷲，就開(kāi)始畫(huà)禿鷲，表示出一種對(duì)空中霸主的力的贊美。1932年，《白社畫(huà)集》上刊登的指畫(huà)《窮海禿鷲圖》是他那時(shí)的代表作。此后，他的雄鷹、禿鷲之作不斷出新，諸如《靈鷲》《老鷲》《小憩》《雄視圖》等等，多數(shù)是指墨畫(huà)，遂成其“品牌”。畫(huà)禿鷲的同時(shí)，潘先生的魚(yú)鷹（鸕鶿）題材亦間有佳作問(wèn)世。
朋友此次向我展示的此幅《鷹石圖》畫(huà)的就是魚(yú)鷹。魚(yú)鷹的主要特點(diǎn)在于腳掌帶蹼。相對(duì)于鷲鷹，這種魚(yú)鷹在潘先生家鄉(xiāng)非常常見(jiàn)。除了兇猛雄強(qiáng)以外，魚(yú)鷹展翅振翮十分有力，形貌不是那么丑陋，顯得親切許多，或許更為一般觀眾所接受。現(xiàn)藏于北京畫(huà)院的另一巨幅《鷹石圖》（縱212厘米，橫300厘米）與我眼前這幅《鷹石圖》（縱110厘米，橫300厘米）一樣，畫(huà)了四只魚(yú)鷹。雖然沒(méi)有落款時(shí)間，但從風(fēng)格特點(diǎn)看，兩幅作品應(yīng)該都是1959年至1960年前后所作。值得注意的是，朋友展示的這幅《鷹石圖》中，左數(shù)第二只魚(yú)鷹與潘天壽存世魚(yú)鷹圖中對(duì)魚(yú)鷹的描繪都不一樣。該?dān)棻诚蛴^眾，低著頭（可能正在清潔胸部羽毛），所以頭和頸部都被身體遮住，觀者無(wú)法看到。潘老此前畫(huà)馬、畫(huà)象（《垂楊系馬圖》《濟(jì)公與象》）都有動(dòng)物的背影之態(tài)，但多少會(huì)露一點(diǎn)頭角。只有對(duì)群鳥(niǎo)棲息的描繪中偶有類(lèi)似此幅《鷹石圖》中的情況（其贈(zèng)叔亮的《欲雪圖》，五只鳥(niǎo)中，有一只背向，看不到頭和頸），但那是小鳥(niǎo)。因此，這幅《鷹石圖》非常特別。
潘老畢生創(chuàng)作幅面最大的畫(huà)是1964年（新中國(guó)成立15周年）時(shí)所作的《光華旦旦圖》卷（縱265厘米，橫685厘米），其題材及主題也是蒼鷹勁松、山高水長(zhǎng)。畫(huà)面中有四只蒼鷹，其中三只棲息巨石上的姿態(tài)與眼下此幅《鷹石圖》相近，另一只卻息于不遠(yuǎn)處的一棵巨松上，回首與另三只遙相呼應(yīng)。
潘天壽曾教導(dǎo)學(xué)生不要呆對(duì)著對(duì)象慢慢地描摹，“而全靠抓住剎那間的感覺(jué)，靠視覺(jué)記憶而表達(dá)出來(lái)”。他注意到鷹的生活習(xí)慣，故畫(huà)材常取松石為襯景。在構(gòu)圖安排上，此幅《鷹石圖》中，山坡順著魚(yú)鷹視線向左下的俯視姿態(tài)延伸，觀者視線趨于落款“雷婆頭峰壽”幾個(gè)字，氣勢(shì)逶迤浩蕩。該作筆墨老辣凝練，遒勁有力。主體鷹隼結(jié)實(shí)挺拔，形象、動(dòng)態(tài)各異，呈現(xiàn)一派靈動(dòng)蓬勃的生機(jī)。山石奇峻，山花挺拔，通幅渾厚大氣。
潘天壽的繪畫(huà)語(yǔ)言個(gè)性強(qiáng)烈。這既來(lái)自于傳統(tǒng)文人畫(huà)的深厚積淀，又出于“師造化”“得心源”的獨(dú)特創(chuàng)造。他以慧眼、慧心捕捉詩(shī)情畫(huà)意，融入自己高尚的道德情操和精神氣質(zhì)，故其創(chuàng)造的藝術(shù)形象獨(dú)步高格、耐人尋味，總是給人以很高的精神享受，令人百看不厭。潘天壽不同于“逸筆草草”、游戲人間的舊式文人，又與急功近利、粗制濫造的當(dāng)代“炒家”迥異。他的每幅作品都一絲不茍，章法謹(jǐn)嚴(yán)而經(jīng)得起推敲。即便是應(yīng)酬所需，凡不成熟、不滿(mǎn)意的作品，其亦不肯輕易出手。他以殉道者之精神從事繪畫(huà)和美術(shù)教學(xué)，志在振興民族藝術(shù)、振興民族精神。他的代表作總是蘊(yùn)含著一種崇高的人格力量和藝術(shù)精神，給人以強(qiáng)烈的感染。
追蹤此幅《鷹石圖》來(lái)由，藏家語(yǔ)焉不詳。我想起1962年的“潘天壽畫(huà)展”。其在北京、上海、杭州舉行時(shí)頗為轟動(dòng)。畫(huà)展共展出91幅作品。在京展出時(shí)，僅減少了一幅。香港方面來(lái)邀請(qǐng)時(shí)，通過(guò)對(duì)外文委與浙江美協(xié)協(xié)商，讓潘老一定要選出一些出售作品。潘老無(wú)奈之下選出三十余件，分別標(biāo)明“甲”“乙”“丙”，價(jià)格則讓香港方面定。誰(shuí)知，展覽結(jié)束，其他展品寄回，潘老所選售品均告已售。其中有的被香港藏家購(gòu)得，有的被外貿(mào)公司截留。我以為，此幅丈二巨幀，當(dāng)為其中之一。前面提及的《山鷹虬松圖》就是如此流入市場(chǎng)的。創(chuàng)作此幅《鷹石圖》時(shí)，正當(dāng)潘天壽創(chuàng)作盛期。圖中印章除了潘天壽名章外，還有“一味霸悍”及“阿壽”章。
前不久，《潘天壽全集》由浙江人民美術(shù)出版社和浙江大學(xué)出版社聯(lián)合正式出版，近聞已獲中國(guó)編輯學(xué)會(huì)第24屆“金牛杯”金獎(jiǎng)和浙江樹(shù)人出版金獎(jiǎng)。當(dāng)初，編委會(huì)曾四處征集作品，又集眾多專(zhuān)家研討、甄別。歷時(shí)四載，終成大觀。從數(shù)千件送審作品中遴選八百余件入集，刪選之嚴(yán)，可想而知。當(dāng)然，也有不少作品被誤刪，在社會(huì)上引起不小的反響。我們期待有朝一日舉辦一次集外余存的展覽，或可推進(jìn)潘天壽研究，一定也蠻有意思！
來(lái)源：《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》國(guó)畫(huà)版
聯(lián)系客服
