新昌調(diào)腔劇團上演調(diào)腔《漢宮秋》
新昌調(diào)腔劇團上演元雜劇《北西廂》
調(diào)腔，纘緒于宋目連、元雜南戲，胤衍歷載經(jīng)明清傳奇，一脈遞進。新中國成立后，在原浙江新昌高腔劇團的基礎上，1957年至1959年間招收學員，成立專業(yè)劇團。2006年，“新昌調(diào)腔”被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2014年，以調(diào)腔為聲腔的“紹興目連戲”被列入第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
植根本地，走向全國
今年，正好是新昌調(diào)腔劇團建團一甲子，浙江省新昌縣調(diào)腔保護傳承發(fā)展中心舉辦了新昌調(diào)腔劇團建團60周年系列活動，包括“新昌調(diào)腔古戲?qū)觥薄靶虏{(diào)腔建團60周年'三花之夜’音樂演唱會”“新昌調(diào)腔當代傳承與發(fā)展研討會”等。所謂“北曲南戲集成調(diào)腔，古曲新聲匯驚藝苑” ，在兩場演出中，來自全國各地的觀眾、專家學者及浙江省兄弟院團代表，領略了這個流傳了600年的曲種的藝術魅力。
在研討會上，見證了新昌調(diào)腔劇團60年風雨歷程的調(diào)腔“非遺”傳承人章華琴用樸實的兩個“不”來形容調(diào)腔：“不一樣”和“不容易” 。執(zhí)導過調(diào)腔劇目《程嬰救孤》 《挑水伯》的導演陳偉龍解釋了他眼里的這兩個“不” ：“調(diào)腔劇團成立60年，在其成立40至50年的這10年，是最艱難的10年。演員工資低，很多演員轉(zhuǎn)行做生意了。在成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之后，受到普遍重視。現(xiàn)在劇團的當家人王鶯的堅守真是不容易，當年嵊州、上海的越劇團來挖她，她都沒去，一直為調(diào)腔堅守。這10年來，不斷地有新劇目、傳承劇目排演出來，調(diào)腔的發(fā)展非常快。 ”
陳偉龍說，新昌調(diào)腔劇團最近在臺州、寧波、紹興、成都、上海、杭州的演出反響都非常好，調(diào)腔的影響力超過了以往的任何一年?！坝绕涫潜镜赜^眾認調(diào)腔， 《甄清官》演出的時候一票難求，票賣50元，這對于當?shù)氐幕鶎佑^眾的收入水平來說是很貴的了，但還是搶不到票?？梢哉f，調(diào)腔現(xiàn)在算是根植于本地老百姓的心中了。 ”陳偉龍表示，這么多年來，在浙江，調(diào)腔周圍還有越劇、紹劇、平調(diào)等多個劇種，但調(diào)腔并沒有被其他劇種同化。“事實上，目連戲是從調(diào)腔發(fā)展而來的，甚至連越劇都是。隨著調(diào)腔的發(fā)展，我們將來更會堅持自己的劇種特色。 ”陳偉龍說。
中國劇協(xié)秘書長崔偉在觀看了調(diào)腔的演出之后，認為調(diào)腔雖然是一個老劇種，但是很年輕，在對劇目打造上要有創(chuàng)新性。他認為，“作為一個縣級劇團，新昌調(diào)腔劇團對傳統(tǒng)的繼承保護和創(chuàng)新都非常具有啟示意義。在繼承傳統(tǒng)的時候，我們要思考的是把傳統(tǒng)劇種的包漿打造得更加瑩潤光澤，培育適合中國戲曲生存的土壤，繼承與今天不同的傳統(tǒng)劇種里的智慧、高妙和那份深沉，這其中的文化自信和文化自覺是實實在在的。 ”
中國藝術研究院戲曲研究所所長王馗對培育傳統(tǒng)戲的土壤這一觀點深表認同，“我在中國藝術研究院圖書館看到過新昌調(diào)腔劇團建團時的資料，這同那個時期對老藝人和學者文化傳統(tǒng)的珍視有著密切的關系。現(xiàn)在，調(diào)腔的地方文化生態(tài)是相對穩(wěn)定的，不僅與其他劇種相互輝映，而且有社會群體共同參與建設這個劇種，尤其是普通人對這個劇種的接受，更令人欣慰。劇團在村落里演出目連戲，雖然質(zhì)樸、粗拙，但這讓調(diào)腔始終存在于老百姓的生活中。 ”
小劇種的大魅力
中國戲曲學院教授傅瑾認為，調(diào)腔能夠保留這么多劇目，并順利地傳承下來，與調(diào)腔特殊的歷史傳統(tǒng)有密切關系。他表示，作為一個縣級劇團，像調(diào)腔這樣能這么受關注的并不多見。上世紀80年代以后，全國戲曲尤其是小劇種陷入非常困難的境地，“上世紀90年代新昌縣的文化局局長開創(chuàng)性地提出一個劇團兩個劇種，對保存下調(diào)腔的火種起到了決定性的作用。當時調(diào)腔和越劇并到一個團，一樹二花，靠著越劇的滋養(yǎng)和扶植，將調(diào)腔保護和傳承了下來。 ”傅瑾表示，調(diào)腔成為國家級“非遺”后，全國各地的戲曲界對于瀕危劇種的認識產(chǎn)生了質(zhì)的變化，讓調(diào)腔得到了極大的發(fā)展，尤其是近幾年來，新昌調(diào)腔發(fā)展進入一個新的階段，在市場化方面走得非常好，每次到上海演出，都非常轟動?！罢憬诟母镩_放的前30年，主要是靠大劇團跟別的劇種比，這幾年，像浙江婺劇團、新昌調(diào)腔劇團這些小團也開始走出去，讓其他地方的觀眾感到驚艷。異地觀眾的肯定，讓調(diào)腔重新確認了自己的價值。 ”
的確，近兩年來，調(diào)腔先后走進上海、杭州、成都等城市，受到觀眾歡迎，這也讓人們對新時代調(diào)腔的發(fā)展充滿信心。浙江省文化藝術研究院研究員朱為總認為，即將落成的新昌大劇院將是調(diào)腔發(fā)展的標志性節(jié)點，調(diào)腔集南戲、北雜劇、目連戲、明傳奇等多劇目于一身，已經(jīng)呈現(xiàn)雅化的趨勢，與一般的高腔已大不一樣。浙江省文化藝術研究院戲劇研究所所長李琳對這一觀點表示認同，她認為，要建設穩(wěn)定的城市演出場所，應該實現(xiàn)新昌大劇院和小劇場的兩方面布局，小劇場實行駐場演出?！霸絼∶颐┩岢龅胶贾菘次骱⒙犘“倩?，到新昌可以看大佛寺、聽調(diào)腔。 ”李琳認為，同時還應結合浙江省正在推進的戲曲“進校園”活動，“這可以參考日本、韓國的例子，以學期為周期把學生請進劇場。 ”
對于“進校園” ，中國藝術研究院研究員秦華生認為，魯迅先生的小說文本，觀眾都很熟悉，而且小說中又有很多浙江的風土人情，“進校園”的劇目可以以《祝?！返刃≌f為藍本打造劇目，一是浙江的觀眾很熟悉，二是對于學生更好地理解文學和歷史也有裨益。浙江省文化藝術研究院戲劇研究所副所長蔣羽乾則認為，調(diào)腔在上海的成功演出是很有參考意義的，“2013年調(diào)腔在上海收獲了不少粉絲，這么傳統(tǒng)的戲曲文本能夠在今天的舞臺上立起來，讓接觸過西方音樂、見識過各種劇種的觀眾接受是很難得的。在今天，戲曲文本的高度決定了一個劇種的高度。 ”
與會的專家都對調(diào)腔《漢宮秋》的演出印象深刻，甚至驚艷。 《漢宮秋》與馬致遠的原文本一字不差，但目前只是以折子戲的形態(tài)演出。中國戲曲學會副會長萬素表示，調(diào)腔是中國戲曲史上的活化石，演出中的幫腔很有藝術表現(xiàn)力。“可以通過打造全本《漢宮秋》這樣的代表作品，像上昆排演湯顯祖的全本'臨川四夢’那樣讓調(diào)腔立在舞臺上，然后全國巡演、世界巡演。 ”萬素建議，調(diào)腔也應該結合自己的優(yōu)勢，挖掘排演別的劇種不具備的特色劇目，策劃一個“活化石系列” ，挑選具備人文含量、突出人物性格、行當齊全、能跟現(xiàn)代觀眾進行思想溝通和心靈溝通的劇目打造全本。
找準定位，科學發(fā)展
雖然調(diào)腔已經(jīng)越來越被廣大觀眾所知，但梅蘭芳紀念館館長劉禎針對小劇種的傳播也提出了冷思考?！霸谠絼姶蟮挠绊懥ο拢{(diào)腔60年來沒有中斷，今天的成果來之不易。但調(diào)腔的定位畢竟是小劇種，一般來說，人們都愿意使自己的劇種影響力、輻射力無限擴大，這也無可厚非。但是小劇種的觀眾群是有限的，一個劇種成為大眾藝術，可能就不是原來的劇種了。調(diào)腔在滿足現(xiàn)在區(qū)域的觀眾時，影響力要進一步擴大，在這個過程中，如何處理調(diào)腔的自身特色和影響力的關系問題，是需要嚴肅對待的，對調(diào)腔的定位和把握需要站在歷史高度上科學地規(guī)劃。 ”
隨著調(diào)腔知名度的提高，當?shù)卣龀至Χ炔粩嗉訌姡c會的專家都呼吁要在人才隊伍建設上注重編制和待遇的傾斜。同時，浙江省文藝評論家協(xié)會秘書長沈勇認為，要充分體會到劇團演職人員工作的特殊性，政府的管理和幫扶工作要根據(jù)藝術規(guī)律展開。傅瑾也認為，“在支持的時候，要保持均衡，重在挖掘和保護，不要以上馬新作壓倒保護工作。如果調(diào)腔失去了自身的特點，就很難在當下的文化大格局中找到自己的位置。 ”
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