關(guān)仝，長(zhǎng)安（今陜西西安）人。五代后梁畫家。一作關(guān)同、關(guān)穜。生卒年不詳。畫山水早年師法荊浩，刻意學(xué)習(xí)，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點(diǎn)和雄偉氣勢(shì)。北宋米芾說他“工關(guān)河之勢(shì)，峰巒少秀氣”。關(guān)仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨(dú)具的風(fēng)貌，被稱之為關(guān)家山水。他的畫風(fēng)樸素，形象鮮明突出，簡(jiǎn)括動(dòng)人，被譽(yù)為“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”。
關(guān)仝的傳世作品有《山溪待渡圖》、《關(guān)山行旅圖》等。取景多是山勢(shì)雄偉的大山和深山，構(gòu)圖豐富，形象真實(shí)。
山溪待渡圖
《山溪待渡圖》 五代 關(guān)仝 絹本水墨 縱156.6厘米 橫99.6厘米 臺(tái)北故宮博物館藏 。
關(guān)仝喜作秋山寒林,形象洗練而完整,給人以身臨其境之感。所作秋山、林木、村居、野渡具有雄偉蒼涼的氣氛,使觀者如在“灞橋風(fēng)雪中，三峽聞猿時(shí)”。此圖上方正中主峰突起，瀑布在崖間飛瀉而下，在山下匯成涓涓溪流，山腳有大石，林木間露出村屋房舍，溪水邊有人策驢喚渡。宋人謂關(guān)仝山水“坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，仝能一筆而成。其竦擢之狀，突如涌出?！北緢D正顯示了此特色。畫中無款，詩(shī)堂上題有“關(guān)仝溪山行旅圖”。
仿關(guān)仝石法
關(guān)仝畫山石以中鋒為主，間用側(cè)鋒。下筆先勾出石之輪廓，然后就勢(shì)以各種點(diǎn)狀(釘頭)作皴，或挑，或拖，或作平劃，或往回迅速揩擦，刻畫出石之陰陽向背，表現(xiàn)其質(zhì)感和體積感。關(guān)仝的“釘頭皴”，是點(diǎn)劃相結(jié)合的筆法，其要點(diǎn)在下筆如鑿，鑿痕遍布石上，暗處多，明處少。整體看來，黑白分明，明暗顯著，聚散開合，大虛大實(shí)。最后用淡墨染之，使其黑白明暗和諧而不生硬。
關(guān)仝 樹畫法《關(guān)山行旅圖》局部
仿關(guān)仝樹法
關(guān)仝畫樹，往往以?shī)A葉、墨點(diǎn)相同而出，大都夾葉列前，墨點(diǎn)在后， 以濃襯淡，交待清晰，并富有變化。不論畫松、竹、蘆草， 皆以中鋒為主，剛中有柔，英武娟秀，兼而有之。
“三遠(yuǎn)”概述
宋代，郭熙提出的“三遠(yuǎn)” (高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn))，是對(duì)中國(guó)山水畫遠(yuǎn)近法的總結(jié)。這種方法在關(guān)仝的那時(shí)期早已流行了，他傳世的《山谿待渡圖》就是一幅用高遠(yuǎn)法畫出的山水。
仿關(guān)仝筆意平遠(yuǎn)法
平遠(yuǎn)法寫開闊水面上的孤帆，近處的坡樹呼應(yīng)著彼岸的山巒。章法、境界與前圖迥然不同，而用中鋒刻畫樹石的手法卻是一樣的?？梢娡瑯拥墓P法可以靈活應(yīng)用在不同的構(gòu)圖上，表現(xiàn)不同的景物。
仿關(guān)仝筆意高遠(yuǎn)法
這幅高遠(yuǎn)山水是仿關(guān)全筆意而作的，高聳的山峰，以釘頭皴寫出，山頭上聚散不均的苔點(diǎn)，表現(xiàn)密集和分散的樹木，是關(guān)仝常用的方法。山下叢林，雙鉤、墨點(diǎn)交錯(cuò)，以密點(diǎn)托夾葉，黑白分明，交待清楚。
學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，正確的方法是取其精華，棄其糟粕，而且需要結(jié)合寫生，加以變化。關(guān)全最可貴的，是他的縱橫博大的氣勢(shì)和如鑿般的筆墨。《漓江帆影》是采取關(guān)仝技法特點(diǎn)，加以變化的寫生作品。變化處在于化繁為簡(jiǎn)，間用大筆橫豎拖擦，增強(qiáng)整體效果。圖中濃墨濕筆所寫的叢竹，更是“關(guān)家山水” 中所未有的。點(diǎn)苔也從大處著眼，不拘陳法，疏疏密密，就山勢(shì)從空而下，使之產(chǎn)生節(jié)奏感?？傊?，舍去某些古畫中“處處到”，而代以“有到有不到”的作風(fēng)，結(jié)合對(duì)實(shí)景的觀察和寫生，風(fēng)格一變，自然就產(chǎn)生了新意。
《漓江帆影》參照關(guān)仝法創(chuàng)作
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