本素材內(nèi)容整理自江蘇美術(shù)出版社《黃賓虹山水畫技法解析》，畢寶祥著，2000年8月出版，僅摘錄部分內(nèi)容供山水畫愛(ài)好者參考，如需深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)從正規(guī)渠道購(gòu)買正版圖書。
黃賓虹先生的山水畫制作，大體有五個(gè)步驟：
（1）勾勒——意在筆先。從全局著眼，從大處落筆，勾出各部分大體輪廓。勾的線條，順筆為之；勒的線條，逆筆為之。
（2）點(diǎn)染——在各部分施以大小點(diǎn)染，一般用較大點(diǎn)染，在輪廓上補(bǔ)出大體的陰暗面及真做凹凸。補(bǔ)陰面用濃墨點(diǎn)染，補(bǔ)陽(yáng)面用淡墨點(diǎn)染，并點(diǎn)出大體上的葉叢、苔草、遠(yuǎn)樹(shù)等，或?yàn)榇说任锵笞龊玫讓庸P墨的準(zhǔn)備工作。
（3）皴和渾——在第一步驟和第二步驟的基礎(chǔ)上，再行變化，層層加工。皴，在第二步驟的大陰陽(yáng)面上，再清楚地加以縱橫交疊，分出小小的陰陽(yáng)面及物象的脈胳紋理等。渾，以水墨融和各部分及其相互之間，反復(fù)行之，務(wù)使各部分物象達(dá)到圓渾而厚實(shí)，充分地表現(xiàn)出各部分物象的質(zhì)感、量感以及相互間的遠(yuǎn)近感等。
（4）醒——等到所皴所渾干卻以后，用重墨在全幅及各部分物象的主要地方，再加以勾勒點(diǎn)染，突出或拓大全幅及部分物象的主要精神所在。有時(shí)，醒的作用在于明確各部分之間的界限。
（5）收拾補(bǔ)充——掌握全面，對(duì)各部分物象再以細(xì)心的補(bǔ)充或收拾。
以上的作畫步驟應(yīng)為一般情況下的大體步驟，但不能一概而論，不能教條、僵化地應(yīng)用，因?yàn)楫嫾以趧?chuàng)作時(shí)，不同于機(jī)械化生產(chǎn)的流水線，而是很隨意、很隨機(jī)的，特別是中國(guó)畫的偶然性很大，經(jīng)常是隨機(jī)應(yīng)變，隨跡成形的。
《青城宵深》創(chuàng)作步驟解析
技法分析
這幅作品主要以點(diǎn)染為主，墨色層次豐富。這是根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容來(lái)確定表現(xiàn)形式，因?yàn)辄c(diǎn)染多了就會(huì)有樹(shù)木茂盛之感，表現(xiàn)出“青城天下幽”的特點(diǎn)，而且這是一幅夜山圖，點(diǎn)染多了使得畫面更加含渾、朦朧，就更有夜山的感覺(jué)。
用淡墨濕筆先從近處坡石勾起，再勾勒坡上松樹(shù)。之后再勾盤坐小人，然后順勢(shì)而上，勾出部分山腰的山石和點(diǎn)景的欄桿、人家。然后再勾勒出山巒和山巒的脈絡(luò)，注意山巒高低起伏的韻律美。勾勒主要用淡墨濕筆，行筆時(shí)要果斷有力。
先用淡墨濕筆點(diǎn)染山石的暗部凹處和草木茂盛處。點(diǎn)染時(shí)注意筆觸有的地方密，甚至連成片；有的地方疏甚至留白，如山石的亮部、凸起處及點(diǎn)景周圍等，在密處也要注意留些空隙，即所謂“活眼”，這樣才不會(huì)窒塞。點(diǎn)染時(shí)雖以淡墨為主，但也要有深淺變化，不能畫平，可根據(jù)需要在墨未干時(shí)進(jìn)行點(diǎn)破。乘濕點(diǎn)破會(huì)有滋潤(rùn)之感，可增加墨色的韻味。這也是這幅畫的重要特征。第一遍點(diǎn)染完可根據(jù)需要再反復(fù)幾次。
先用濃墨勾出樹(shù)枝，點(diǎn)出樹(shù)葉，注意整體樹(shù)枝的大形，再用濃墨在原有基礎(chǔ)上點(diǎn)苔點(diǎn)，一般來(lái)說(shuō)，一筆之中，應(yīng)先濃后淡，先濕后干，這樣墨色的變化自然連貫。在濃濕時(shí)點(diǎn)苔點(diǎn)、樹(shù)葉，淡干后皴擦山石，然后第二遍也是如此。這一步因?yàn)槭怯脻饽c(diǎn)，點(diǎn)上去就無(wú)法遮蓋，所以一定要注意用筆的質(zhì)量，注意大小、疏密、斜正、虛實(shí)等變化，還要注意點(diǎn)出山石的結(jié)構(gòu)、陰陽(yáng)、前后，點(diǎn)出山石的渾厚感。
這一步的皴擦也是很重要的，一方面可以表現(xiàn)山石的肌理效果，另外一方面，因?yàn)轳宀恋哪煽菪?，正好和大部分濕墨產(chǎn)生對(duì)比。在用濃墨點(diǎn)時(shí)，可乘濃墨點(diǎn)快干未干時(shí)進(jìn)行鋪水，因?yàn)檫@時(shí)的墨點(diǎn)外輪廓已干而中間未干，所以鋪水后部分中間墨色被水問(wèn)起，形成外輪廓深且清晰，中間淡的特殊效果。
用朱砂先勾勒樹(shù)干、房屋、欄桿和亮部山石的輪廓。再點(diǎn)染苔點(diǎn)間的山石，使顏色參雜于墨色之間。用花青調(diào)淡墨，染出樹(shù)葉和部分山石，再畫出遠(yuǎn)山。朱砂和花青一冷一暖，使顏色產(chǎn)生對(duì)比，畫遠(yuǎn)山一定要慎重，這幅作品每一個(gè)遠(yuǎn)處山峰都為一筆畫出，而且每一個(gè)山峰里深淺變化較大，畫時(shí)，用筆根蘸水，筆尖蘸較重顏色一次完成。最遠(yuǎn)處山峰要略淡。山峰畫好后可乘濕用清水在峰下沖一下，使遠(yuǎn)山更有空蒙飄渺之感。
這是根據(jù)畫面的情況再進(jìn)行最后的補(bǔ)充、調(diào)整。使畫面更整體、更豐富、更完美。有時(shí)一幅畫開(kāi)始畫得很快、很輕松，但在最后收拾時(shí)卻煞費(fèi)苦心。這幅畫根據(jù)前一步的情況，在收拾時(shí)，需要將畫面處理得再渾然些。先用淡墨在大部分地方罩染一遍，再用稍濃墨乘濕點(diǎn)染。另外有些地方再干擦一下，這樣這幅作品就完成了。最后再題字落款，題字落款也要根據(jù)畫面整體的形式、風(fēng)格的需要來(lái)決定位置和字體以及用筆用墨。
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