誰(shuí)與梅花一樣清-顏梅華
整理編緝_《當(dāng)代國(guó)畫》
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我與顏梅華先生相識(shí)已有30余年。雖然一南一北，遠(yuǎn)隔千里，但人和人之間講的是一個(gè)“緣”。高山流水，他視我為知音。最早知道顏先生是上世紀(jì)40年代。那時(shí)候他在上海連環(huán)畫界已是個(gè)“響當(dāng)當(dāng)”的人物了。20出頭已經(jīng)初露鋒芒，名列海上“四小名旦”。
十多歲的我，是眾多崇拜者之一，也就是現(xiàn)今的“粉絲”。中央電視臺(tái)著名節(jié)目主持人趙忠祥也是其中的一個(gè)。他所畫的俠客、鏢客、英雄豪杰，令人不禁油然而生一股豪俠之氣，看得我們?nèi)绨V如醉，至今還歷歷在目。天津的大作家、畫家馮驥才小時(shí)候迷得更厲害，還一度想起藝名“馮梅華”。時(shí)易歲遷，我與顏先生卻一直無(wú)緣謀面。
第一次見到顏先生，已是80年代。我代表榮寶齋去上海組稿，幾經(jīng)周折，終于登門拜見。他親切和藹，神態(tài)舉止儒雅大方，謙虛厚道的大家風(fēng)范，令人肅然起敬。兩手相握，粲然一笑，讓人心里感覺(jué)認(rèn)識(shí)多年，早已無(wú)意講述相見恨晚的前塵往事。這30年來(lái)，顏先生與我從相識(shí)到相知，可謂莫逆。情誼二字深深地烙在彼此的心里，歷久不褪。
顏先生性格淡泊寧?kù)o、不激不厲、與世無(wú)爭(zhēng)，立身如此，為藝也是如此。不熟悉時(shí)幾乎沒(méi)有話，但遇知己說(shuō)起來(lái)滔滔不絕，從繪畫到京劇，品茶與攝影，論古說(shuō)今，神采飛揚(yáng)。他身上有一種清逸淡定之氣。難能可貴之處在于這般氣息同樣在其繪畫作品中表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到人與藝術(shù)的緊密融合?？芍^“人成就藝，藝彰顯人”。
生具天賦的顏梅華先生出身在姑蘇書香門第。幼承庭訓(xùn)，喜詩(shī)詞、愛(ài)讀書、嗜丹青，早年隨顏文樑先生探西畫之精妙，后拜學(xué)于一代宗師吳湖帆，取傳統(tǒng)山水、墨竹、書法之大義。
同時(shí)借鑒虛谷、吳昌碩、江寒汀、來(lái)楚生悟花鳥之靈氣，博采眾長(zhǎng)，自成一家。他常年沉浸于古籍經(jīng)典之中，鍾情唐詩(shī)、宋詞，優(yōu)游于李白、杜甫的曠達(dá)超凡、憂國(guó)憂民和陶淵明的悠然飄逸之間。他讀書作詩(shī)費(fèi)時(shí)甚多，卻樂(lè)此不疲。
顏先生的藝術(shù)生涯各個(gè)階段不乏精品問(wèn)世。但80年代至今的30年是其藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰時(shí)期，歷經(jīng)磨礪，他在繪畫藝術(shù)上已達(dá)到爐火純青的境界?！皫煿湃?，尤貴師造化?！彼漠嬛哺趥鹘y(tǒng)又銳意創(chuàng)新，把傳統(tǒng)筆墨和現(xiàn)代造型及形式構(gòu)成之間結(jié)合得不露斧鑿痕跡，融合得天衣無(wú)縫，在不經(jīng)意中露出妙趣。作品構(gòu)圖奇詭，筆墨縱橫揮灑，寫實(shí)也寫意，不使一筆落俗套，把胸中之秀色與天地之氣自然湊泊，猶如古今相對(duì)、遙相呼應(yīng)。這種境界就是中國(guó)畫的最高境界“化境”。
元代大畫家、書法家趙孟頫曾說(shuō)：“畫人物以得其性情為妙。”東坡先生曰：“傳神之難在目。”最初拜讀顏先生的作品就是其造形嚴(yán)謹(jǐn)、注重結(jié)構(gòu)與傳神的人物畫。他在西洋畫、素描、解剖與速寫上，下了很大功夫，特別是以默寫見長(zhǎng)。
作人物畫，主張從生活中發(fā)掘，提煉生動(dòng)之形象，最不愛(ài)畫中千人一面。時(shí)代已新，不能以今人之畫作仿舊畫中抄襲之弊。他中西兼能，在文學(xué)與歷史方面有較高的修養(yǎng)，所以作品涉獵極廣，特別善于畫以古典文學(xué)、詩(shī)詞為主題的大型歷史創(chuàng)作畫及歷史人物畫，塑造了許多性格鮮明且具有很強(qiáng)感染力的藝術(shù)形象。不管是圣賢先哲、帝王將相、販夫走卒，還是文人雅士、京劇、芭蕾、仕女，在他筆下無(wú)不栩栩如生，優(yōu)美傳神。
他以深厚的素描功底用筆墨來(lái)刻畫表現(xiàn)眉眼五官，而衣褶、須發(fā)線條隨型而寫，一洗舊畫中釘頭鼠尾之公式化，精確寫實(shí)和疏放寫意的藝術(shù)特點(diǎn)極具時(shí)代精神。觀其畫章法千變?nèi)f化，隨心所欲，任何題材都能信手拈來(lái)，行于筆端。
所創(chuàng)作的巨幅歷史人物畫《蘇東坡密州出獵圖》、《鐘馗嫁妹》、《舌戰(zhàn)群儒》、《萬(wàn)弩誅龐涓》、《竹林七賢》、《洲橋》、《十八羅漢長(zhǎng)卷》等，場(chǎng)面壯闊，氣勢(shì)宏大。人物表情各異，喜怒哀樂(lè)，形神兼?zhèn)?；蒼鷹、奔馬、走狗、靈猴天然生動(dòng)；服飾、盔甲、刀劍款款俱精。站在這種大開大闔、氣吞山河的恢宏巨作前，不由人一聲長(zhǎng)嘯，拍案稱絕。
顏老說(shuō)：“判斷一個(gè)畫家藝術(shù)造詣之深淺，無(wú)論是中國(guó)與外國(guó)，油畫家和國(guó)畫家，主要體現(xiàn)在大幅創(chuàng)作上。畫面的構(gòu)圖，眾多人物的形象、遠(yuǎn)山近水、飛禽走獸、花卉、書法、題款，項(xiàng)項(xiàng)俱顯功力之高低。
這是一個(gè)文學(xué)、技巧、修養(yǎng)的綜合表現(xiàn)。正所謂“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”。他志存高遠(yuǎn)，數(shù)十年如一日。潛心揣摩，化古開今，形成其獨(dú)特的風(fēng)格。既富傳統(tǒng)功力，又不因襲守舊。變革而不悖法度，繼承和創(chuàng)新這一難題，在他筆下如行云流水般地獲得解決。當(dāng)今畫壇，鮮有畫家在人物畫創(chuàng)作上能夠達(dá)到如此高的境界。
顏先生曾與我說(shuō)：“余在生活上可以馬虎一些，但在藝術(shù)上絕不可以半點(diǎn)敷衍?！?nbsp;
光陰似箭。記得20年前的初秋，北京榮寶齋為顏先生舉辦了大型畫展、盛況空前。啟功、董壽平、白雪石等首都書畫名家都出席了開幕式。讓我印象最深的是他的《水滸一百零八將》長(zhǎng)卷和個(gè)性強(qiáng)烈、令人耳目一新的山水畫。在90年代之前，他的山水畫深藏未露，不輕易示人。
但數(shù)十年來(lái)，其在山水畫上未嘗一日懈怠。40年代海上畫壇盟主吳湖帆先生早年就獨(dú)具慧眼，建議他根據(jù)自己的筆性和寫實(shí)功底及人物畫的優(yōu)勢(shì)將吳派山水之端莊、清秀和大千先生之雄健、瀟灑融會(huì)貫通，絕不困于一招一式，取其精華，獨(dú)樹一幟?！俺鲂乱庥诜ǘ戎校拿罾碛诤婪胖?。”所以，風(fēng)格清新而精致，厚積薄發(fā)的顏派山水一亮相，就令畫壇矚目。顏先生的山水畫特點(diǎn)是以古典詩(shī)詞為題材的大山大水，氣勢(shì)雄偉，法度周密。
詩(shī)畫相映，虛實(shí)結(jié)合，重視畫面深度與空間。遠(yuǎn)山疏林都極認(rèn)真，筆筆有交代。動(dòng)筆前醞釀推敲，落筆又往往歷時(shí)十?dāng)?shù)天乃至數(shù)月，一枝一葉筆墨勾勒，一丘一壑層層皺染。在變化的墨色中，云霧繚繞，風(fēng)生水起，使人仿佛身臨其境。他的青綠山水設(shè)色清潤(rùn)幽雅、蒼翠奪目、滿中見疏、意境獨(dú)造。濃陰掩映處屋舍隱見，石徑迂回，高士獨(dú)坐而悠閑自得，于傳統(tǒng)青綠山水之古樸典雅上更增精麗豐腴。
其水墨山水深得云林真髓，用筆疏秀、意境清曠。山巒重疊、淡遠(yuǎn)有勢(shì)，令人莫窺真際?！靶刭A五岳，目無(wú)全?！保枪P底書卷不能出也。其發(fā)揮人物畫特長(zhǎng)，因此，畫中總是穿插了少許人物，與高山峻林形成強(qiáng)烈的對(duì)比。小人物刻畫的生動(dòng)精細(xì)，須髮俱顯，使畫面增加了情趣，豐富多彩，形成了顏派山水畫的特色。
當(dāng)年畫展上，顏先生的扛鼎之作《水滸一百零捌將》長(zhǎng)卷，榮寶齋用十幾個(gè)展柜接起來(lái)整幅展出。其嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力，觀者無(wú)不喝彩，轟動(dòng)京城。同年冬天，這幅珍貴的畫卷，被日本長(zhǎng)崎“江山樓”以60萬(wàn)人民幣買走。那在當(dāng)時(shí)可算是天價(jià)了。而后，此卷在日本以年歷形式相繼出版。但顏老卻若有所失與我說(shuō)：“此卷留在日本，就像自己的孩子給人領(lǐng)走的感覺(jué)，有一股莫名的惆悵?！?/p>
數(shù)年來(lái)，我力薦他重新創(chuàng)作《水滸》。終于，在他耄耋之年，費(fèi)時(shí)二載，精心繪成了30米長(zhǎng)卷《一百零捌將》。顏老功力深厚、寶刀未老，讓人高山仰止、心悅誠(chéng)服，非淺薄無(wú)基胡涂亂抹者能望其項(xiàng)背也。然而，震撼之余我又有些困惑，其藝術(shù)與價(jià)值相去甚遠(yuǎn)，不可同日而語(yǔ)。
昔黃賓虹曾言：“姚惜抱之論詩(shī)文，必其人五十年后，方有真評(píng)。以一時(shí)之恩怨而毀譽(yù)隨之者，實(shí)不足憑。至五十年后，私交泯滅，論古者莫不實(shí)事求是，無(wú)少回護(hù)，惟畫亦然。其一時(shí)之名利不足喜者，此也?！笔墙鹱涌倳?huì)發(fā)出它耀眼的光芒，吾倚拭目以望之。
顏老常自謙地說(shuō)：“自己的長(zhǎng)處不在于聰明，而在于勤勉和刻苦?！卑滋旃ぷ鳌嫯?，夜晚挑燈看書、練字。“畫可以三日不畫，書法卻不能一日不課?！保▍呛Z(yǔ)）寒往暑來(lái)、用功之勤、用功之苦，非常人能及。同道都嘆服其畫藝了得，而熟悉其為人行事者，均無(wú)不皆知其此等造詣蓋成就于他的執(zhí)著與勤奮。顏先生不僅在人物、山水畫上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，其大寫意花卉、走獸、翎毛、書法、篆刻、詩(shī)詞無(wú)所不能，飲譽(yù)畫壇，實(shí)為一奇也。
他的花卉承上啟下、南北兼容、出神入化。勝人之處，一為氣，二為書法，酣暢淋漓皆由此而來(lái)。顏先生在書法上花了大功夫，下了大力氣。他初學(xué)米芾，后習(xí)祝枝山、蘇東坡、懷素，晚年專攻黃山谷草書，相互取益、善取善化，逐漸形成了自己的書法面貌。
他的書法結(jié)體嚴(yán)緊，用筆奔放奇逸，如挾風(fēng)雨之勢(shì)，金錯(cuò)刀遺意，一氣貫通，書中有畫，畫中有書。以書法筆意融入繪畫中的文人風(fēng)格，成就了他在藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性和多樣性，至晚年還是不斷臨寫碑帖，一生受益，終生不輟。他的花鳥、走獸題材都有獨(dú)特的表現(xiàn)手法，活靈活現(xiàn)，一股勃勃生機(jī)，造型能力、繪畫語(yǔ)言幾近完美。近年來(lái)他作品上的詩(shī)詞、印章，大多為自己所作。兩年前，顏先生贈(zèng)我一紫砂茶壺。
壺上一字一畫乃先生自畫自刻，精彩絕倫，寓目養(yǎng)眼。只聞畫家繪壺，能畫能刻，將人物刻得如此惟妙惟肖，顏老可謂空前絕后。“江山代有人才出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年?！庇性u(píng)論家譽(yù)其為“書畫三絕”，我認(rèn)為不夠全面。顏梅華先生是一位當(dāng)代的全才畫家，可稱獨(dú)步古今。他在藝術(shù)上勇于創(chuàng)新，執(zhí)著追求，以超常的才能把中國(guó)畫推到一個(gè)嶄新的世界。他必將在中國(guó)繪畫史上留下精彩、濃重的一筆。
虎年春節(jié)前夕，北京下了幾場(chǎng)大雪，一片銀裝素裹。清晨，一縷陽(yáng)光慢慢地爬上了窗臺(tái)，書案上的電話鈴響了，顏老的公子之賢在電話中說(shuō)起正籌劃出版父親畫集和在2010年秋天在榮寶齋辦展覽之事，并轉(zhuǎn)達(dá)顏先生之言：“畫冊(cè)之序，非景陽(yáng)兄莫屬。”人生樂(lè)在相知心，梅華先生乃坦蕩蕩之君子也。
畫壇風(fēng)起云涌、紛繁呈現(xiàn)，他仍我行我素、甘于淡泊，長(zhǎng)年深居簡(jiǎn)出。食不求精、居不求華，不喝酒、不吸煙、不社交，江湖官場(chǎng)更是一竅不通。他坦然地說(shuō)：“繪畫之道，寂寞之道。板凳要坐得十年冷?！?/p>
顏先生是個(gè)行事極為勤奮認(rèn)真的人。受家庭影響，從小愛(ài)看京劇，并與之結(jié)下了終生的“情緣”。既然喜歡京劇，就要在京劇藝術(shù)的方方面面琢磨到家才松手。他是一位出色的京劇票友。八十多高齡，一口清亮的好嗓音，依然能夠張口就來(lái)。譚派老生戲、李派老旦戲樣樣在行。
他說(shuō)：“就是玩票，也要玩出個(gè)名堂?！鄙鲜兰o(jì)60年代，在上海的《文匯報(bào)》、《新民晚報(bào)》、《解放日?qǐng)?bào)》上幾乎天天有他鮮活生動(dòng)的舞臺(tái)速寫作品。他愛(ài)戲懂戲，寥寥幾筆，就能夠準(zhǔn)確地抓住演員表現(xiàn)的特征，形神畢肖，令觀者看后久久難忘。
他創(chuàng)作的周信芳《跑城》、蓋叫天《武松》等京劇人物畫堪稱近現(xiàn)代戲曲繪畫史上的名作。京劇人物畫已成為顏梅華繪畫藝術(shù)的重要組成部分之一，京劇也是他吸取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的寶藏。顏老認(rèn)為，中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化是一個(gè)“系統(tǒng)工程”，彼此相通、你中有我、我中有你。比如京劇表演講究虛實(shí)，這于中國(guó)的畫理就頗有相似之處。
因此，他往往將平時(shí)看戲唱戲也看做是琢磨繪畫藝術(shù)的另一種方式。顏先生說(shuō)，要做一個(gè)有追求有出息的中國(guó)畫畫家，一定要對(duì)本民族的各種傳統(tǒng)藝術(shù)都有涉獵，這樣才能在創(chuàng)作時(shí)游刃有余，從容不迫。
顏梅華先生對(duì)繪畫創(chuàng)作全身心地投入，繼承傳統(tǒng)、取精用宏，師古而不泥古，在當(dāng)今畫壇已是鳳毛麟角了。有記者寫文章贊譽(yù)顏老“是用做學(xué)問(wèn)的方式來(lái)進(jìn)行繪畫創(chuàng)作”。一旦畫中稍有不適，就毫不猶豫地撕掉，遭遇這樣命運(yùn)的畫已不計(jì)其數(shù)。
齊白石曰：“廢紙三千?！鳖佅壬鷩@曰：“何止三千！”他為人處事，也是一絲不茍，涇渭分明。大智若愚的他近乎刻板。記得那年陪同顏老夫婦訪問(wèn)日本，在酒店與他閑聊時(shí)，半調(diào)侃半認(rèn)真對(duì)他說(shuō)：“您老有點(diǎn)像京劇人物的黃三太。”
顏老聞言愕然，不解的問(wèn)：“此話怎講？”我答曰：“您為人‘太’老實(shí)，做事‘太’認(rèn)真，處世‘太’不悉人際變幻。此乃‘三太’也?！鳖伬下犕険嵴拼笮Γ骸爸艺?，大米也。”窗外又飄起了雪花，落日的余暉在雪地上留下了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的、金黃色的影子。只見院內(nèi)曲折的小徑旁，一枝雪中的梅花，在春意料峭中吐露芬芳，透出清香冷艷。
“潔白的雪，孤傲的梅?！必M不是他平生的寫照？浮生如禪，梅華、雪庵。噫！冥冥之中似乎天意早有安排。我沉思良久，驀然間，想起了一首古人的詩(shī)句： “殘雪初消馬足輕，我隨芳信到山城，春風(fēng)道上人爭(zhēng)說(shuō)，誰(shuí)與梅花一樣清。”
記于十墨山房南窗燈下，歲在庚寅元月
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