拍品總數(shù)：46 件
拍賣時間：2013年05月11日下午20:00
拍賣地點：北京國際飯店會議中心三層紫金大廳南廳(北京市東城區(qū)建國門內(nèi)大街9號)
清早期 紫檀大筆筒
筆筒為書房必備陳設，是案頭之物。此件筆筒以一段質(zhì)地細密、紋理美觀的紫檀制成。筒身中段略微有收縮，厚壁，通體光素，予人以簡潔明快之感。多年的把玩使得筆筒周身形成濃厚的包漿，溫潤凝重，色澤深沉。
清早期 黃花梨雙門八屜藥箱
此箱精選黃花梨制成，箱頂四角榫卯相接包以銅角。箱門對開，攢框鑲板，施以銅質(zhì)方形面葉，鈕頭、吊牌保存完好。箱子兩側飾有弧形把手。內(nèi)置八個抽屜。底座四角亦包銅角，起到固定保護作用。此種箱具雖名“藥箱”，但可儲藏書籍、器物，又可于案頭陳設。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷戊21、戊22，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第172頁。
清早期 紫檀小翹頭案
通體以紫檀料為材，案面兩端嵌入小翹頭，靈動飛揚。邊抹四邊底端押窄線，下接牙板，牙頭鎪出卷云紋飾，邊緣起線，線條優(yōu)美順暢。腿足以夾頭榫納入案面，足端外撇，為“香爐腿”。腿足間絳環(huán)板透雕靈芝紋，雅致可觀。此件小幾雖非大器，但榫卯嚴謹考究，標準明式做法，造型秀美悅目，樸質(zhì)簡練，平淡耐看。用材珍貴，歷經(jīng)多年傳承，保存完好，盡顯文人生活意趣。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷乙92，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第101頁。
清早期 黃花梨有束腰攢拐子棖直腿大方凳
方凳坐面裝軟屜，冰盤沿押線。牙板不施任何雕飾，與方材腿足格角相交。腿足間以短料攢制的羅鍋棖，棖子與牙板間以格肩榫載入矮老，造型嚴謹考究，韻致古拙。直腿落地，不用馬蹄，形制疏朗，可見明式家具雋永之風。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷甲19，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第24頁。
清早期 黃花梨矮燈掛椅
燈掛椅搭腦兩端出頭，形似承托油燈的架子，故得此名。此椅造型清秀，三彎靠背板寬厚，軟藤座面。座面下裝羅鍋棖加矮老。方材腿足，正面裝腳踏，腳踏下端安素面羅鍋棖作底棖，另外三面以直棖相連。無論從何種角度觀看，燈掛椅的線條都十分簡潔優(yōu)美，這也是明式家具給人的第一印象，燈掛椅對現(xiàn)代椅具的設計影響頗大。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷甲59，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第39頁。
清早期 黃花梨五屏式鏡臺
鏡臺五屏風式，立柱穿過座面透眼，植插牢穩(wěn)。中扇最高，兩側低，向前兜轉(zhuǎn)。搭腦圓雕龍頭，絳環(huán)板透雕纏枝花鳥。枝葉高低錯落，圓潤豐滿，葉片舒展有致，葉脈刻畫有陰陽向背。其間雀鳥追逐，飛還盤旋，展翅飛舞，相互顧盼。構圖飽滿，刀法運用靈活自如。雕琢自然情貌透出韻律感，別具匠心。前端設有圓雕蹲獸的望柱欄桿，鑲透雕麒麟的絳環(huán)板。臺座設抽屜五具，置圓型面葉及壸形吊牌。三彎腿足小巧別致，設壸門式卷草紋牙板。此鏡臺設計精巧，雕飾華美精湛。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷戊31，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第178頁。
朱家溍、王世襄，《中國美術全集 工藝美術編11 竹木牙角器》，文物出版社，1987年，第189頁。
王世襄、袁荃猷，《明式家具萃珍》，Tenth Union International Inc，美國中華藝文基金會，1997年，第155頁。
明末清初 黃花梨四出頭官帽椅
此黃花梨官帽椅代表四出頭官帽椅的基本式樣，搭腦中間成枕形，兩端出頭，寬厚的三彎靠背板彎弧有力，嵌入搭腦與椅盤之間。其上段做云紋開光，鏟地雕琢蓮紋一朵，樸素雅致。后腿上截出榫納入搭腦，前鵝脖與腿足亦是相似做法，皆是一木連做。扶手呈三彎弧形，圓材彎弧聯(lián)幫棍按在扶手正中，下端與椅盤的相接。椅盤格角攢邊置軟屜，座面下置壸門式券口牙子，券口牙子直延伸至踏腳棖，鏟地浮雕卷草紋做裝飾，枝葉婉轉(zhuǎn)連接邊緣肥滿的“燈草線”，流暢有致。 側面裝光素的“窪膛肚”券口牙子，同樣做起線處理。椅腿之間裝“步步高”管腳棖，出明榫，正面及兩側棖下又置光素牙板。此官帽椅有著簡練的結構、協(xié)調(diào)的造型，予人以雋永大方的感覺。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷甲70，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第43頁。
清早期 黃花梨大方角柜成對
方角柜形制經(jīng)典，造型優(yōu)雅，以黃花梨為材。無柜帽，古人每稱之曰“一封書”式，言其方正。四根方材立柱以棕角榫與柜頂邊框結合。柜門“硬擠門式”，以格角榫攢框裝面芯板，四塊門板，一木對開，紋質(zhì)華美，似溪山流水。銅質(zhì)面葉、鈕頭以及吊牌襯托的柜身濃華妍麗。柜身內(nèi)部裝一層屜板分隔上下空間，另設上下兩層抽屜，抽屜臉銅制面葉與吊牌保存尚好，透出濃郁歷史氣息。另外頗有匠心的是柜子底棖下刀牙板鏟地浮雕伸展的卷草紋，取代常見的光素刀牙板，為本來簡練的形制中增添點睛妙筆，使柜身俊穆之余，又有秀雅清盈之態(tài)。久經(jīng)歷史承傳，能成對保存，頗為不易，承載了濃郁人文氣息。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷丁34，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第156頁。
明晚期 黃花梨有束腰應龍紋可折疊炕桌
炕桌攢框鑲面芯板，高束腰，壸門牙板與腿足格角相交。牙條鏟地浮雕以居中的蓮紋相向的應龍，花紋飽滿，線條婉轉(zhuǎn)。牙條邊緣起陽線，陽線在牙、腿相交處順著腿子的輪廓卷轉(zhuǎn)而下，至足端卷轉(zhuǎn)含珠，曰“卷珠足”或“卷球足”，清代《則例》則稱“象鼻卷珠”。足底又承鏟地浮雕如意云紋的方足，一木連做。此件炕桌選料精美，造型考究，集多種裝飾元素，但不繁瑣累贅，宛若天成。匠師之巧思，使人觀之美不勝收。家具不能以雕飾的簡繁來定其早晚，此件即是明代雕飾較繁的一例。古人以床榻為起居中心，炕桌是傳統(tǒng)家具類型之一，常置于床榻的中間位置。
此炕桌四足可向內(nèi)收起，便于攜帶，亦可降低高度使用，設計十分巧妙。
來源：加州古典家具博物館舊藏。
Christie’s New York.
此折疊式的炕桌相當罕見，形制比一般現(xiàn)存的例子小得多，特別適合安放在臥榻或架子床上。折疊式的炕桌可以拆卸，十分方便，可供攜游于山水之間。在萬歷的木刻畫中，正描繪著三位雅士，徜徉于一葉小舟之上，欽慕著白鶴的悠閑自在。倒是那只野鶴，正目不轉(zhuǎn)睛地盯著桌上鮮美的鱸魚呢！
此黃花梨炕桌的牙條線條曲折，以鮮活的淡浮雕刻有一對展翅翼龍，對戲一梨綻放的蓮花。展翅的翼龍多見于明中期到晚期的瓷器紋飾或石雕之上。在家具上作此雕則屬少見。
然而，倫敦維多利亞與伯特博物館藏，一組成對衣柜的牙條上亦見類似的展翅翼龍。另外，北京硬木家具藏有一聯(lián)二櫥，也有相識的大牙條。聯(lián)二櫥上的雕工比此黃花梨炕桌要來的粗糙，年代有稍晚。
每只三彎腿均收成一道細長的卷革，柔和地卷成一個圓球，并安落在雕有如意云頭紋的腳座上。腿足上與牙條及座面相合之處原裝有金屬的關鍵，現(xiàn)已不存在。
最原始的設計里，折疊的腿是可以安放在兩條長牙條內(nèi)里所雕出的空間之中。
話說回來，這件罕有的炕桌如今殘敗的現(xiàn)況——以金屬線，螺絲釘湊合著，正是其多年所受待遇的最佳鐵證。
——摘自《中國古典家具博物館圖錄》
此器中國古典家具博物館入藏甚晚，故只見照片。艾弗斯先生稱四足皆有金屬機捩，已散失。可以看出和故宮所藏折疊式榻的腿足作法不同。但究竟如何臥入幾面之下，尚待觀察實物始能知曉。家具用生翼的“應龍”作為雕飾花紋，殊不多見。除倫敦維多利亞美術館所藏一對大柜之外，尚有收入《明式家具珍賞》的聯(lián)二柜。對比之下，聯(lián)二柜的雕工時代較晚，精美亦勿如。
——摘自《明式家具萃珍》
清早期 黃花梨有束腰霸王棖展腿雕龍紋方桌
按照王世襄先生的研究，此種形式稱作“矮桌展腿式”。其自肩部以下約一尺許的地方造成三彎腿外翻馬蹄，看起來像一具接腿的大炕桌。以下則為光素的圓材腿足。桌面底部設穿帶支撐，冰盤沿作打處理，可見透榫。束腰制成波浪式。牙板做成壸門式，鏟地雕出雙龍戲珠，刀法純熟勁力，并琢出牙角，邊沿燈草線延伸至展腿。霸王棖制成浮云靈芝，襯托的方桌似有仙風道骨。優(yōu)秀的黃花梨材與精研的形制完美結合、映襯，雕飾精巧，毫不做作，面面生姿，造就了整器的瑰麗芳華。
此方桌造型生動，屬少見的明式家具品種。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷乙59，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第86頁。
王世襄編著，袁荃猷繪圖，《明式家具萃珍》，美國中華藝文基金會，1997年，第77頁。
清早期 黃花梨有束腰三彎腿螭龍紋六柱式架子床
此床黃花梨制，為帶門圍子的六柱床。鋪面大邊四角設立柱，上有承塵，正面另安裝門柱，由門圍子與角柱連接。正面掛檐以矮老相隔置三塊整料透雕絳環(huán)板，透雕掛檐和墜角。床圍子分為上、中、下三段，上截裝透雕螭龍紋卡子花，中間裝透雕福壽螭龍紋絳環(huán)板，底端裝透雕螭龍紋絳環(huán)板，空靈剔透，寓意吉祥。此床運用吉祥紋樣，又經(jīng)過精心設計，藝術價值自然提升。床身高束腰，鏟地浮雕相向的草龍，各盡其態(tài)，如臨清風。壸門式牙板雕出枝葉卷曲的卷草螭龍紋，精致文雅。三彎腿足與牙板格角相交處雕出獸面飾角，足端外翻獸爪踩球。此床紋飾繁縟精細，雅而不俗?？勺杂刹鹦督M裝，傳承百年，榫卯結構牢固，實屬珍貴。
此床用料厚重，雕工精湛，局部有小修。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷丙17，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第135頁。
王世襄、袁荃猷，《明式家具萃珍》，Tenth Union International Inc，美國中華藝文基金會，1997年，第112頁。
清早期 黃花梨聯(lián)三悶戶櫥
聯(lián)三悶戶櫥因有三具抽屜而得名，悶戶即抽屜下暗藏柜膛，能作儲藏空間。櫥面以格角榫攢邊，打槽面芯板，兩端嵌入翹頭。帶側腳方材腿足外起混面，內(nèi)側壓線，以雙榫納入櫥面大邊底部。腿足外各裝素面刀牙板，腿足間橫棖以格肩榫納入腿足形成上下兩個空間，上裝三具抽屜，下打槽裝芯板，做柜膛。底棖下的刀牙板只在邊緣起線，不做任何雕琢。方形面葉、拉手、鎖牌及鎖鼻皆為黃銅制作。整體造型周正嚴謹，清秀雋朗。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷戊12，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第169頁。
王世襄、袁荃猷，《明式家具萃珍》，Tenth Union International Inc，美國中華藝文基金會，1997年，第141頁。
清乾隆 紫檀有束腰裹腿作馬蹄腿萬字紋條桌
桌面攢芯裝板，冰盤沿至底押線，下接高束腰，鎪鏤出“魚門洞”，有通透玲瓏之致。牙板起線雕萬字紋，富連續(xù)韻律感。修長的方材腿足，比例恰當，纖秀精致。邊緣起陽線，馬蹄足內(nèi)翻回紋。此大條桌紫檀用料厚重，架構穩(wěn)重，在束腰和牙板的造型上巧思設計，層次分明，整桌造型簡潔高挑。于室內(nèi)可隨意安放，靈活性較大，紫檀沉穩(wěn)的色澤與考究的造型，互相襯托的條案雅致可觀。清代宮廷家具有制作繁復者，亦有清秀雅致者，此即為一例。
參閱：田家青總策劃，《頤和園藏明清家具》，文物出版社，2011年。第218頁。
清乾隆 紫檀有束腰馬蹄腿云紋帶托泥長方凳成對
方凳以紫檀制成，面板落堂安裝，邊抹素混面，冰盤沿下高束腰，落堂起鼓做。牙子澎出，牙條鏟地浮雕俯靈芝云紋，相互呼應、婉轉(zhuǎn)自如，布陳巧致。牙鼓腿澎牙，大挖腿向內(nèi)兜轉(zhuǎn)，兜轉(zhuǎn)有力，加倭角內(nèi)翻馬蹄，腿足下承托泥。托泥的裝置宜施之于鼓腿澎牙家具上。這對紫檀方凳選材精致，用材奢華，工藝考究，成對擺放頗顯俊美俏麗，故宮及頤和園藏有與此相似的紫檀凳。
此對方凳腿足以大料整挖而成，用料奢華，是典型的廣作清代宮庭御用家具。
來源：Christie’s New York，2011.
參閱：嵇若昕主編，《天工寶物：八十年歷史長河》，國立故宮博物院，2007年，第145頁。
清乾隆 紫檀有束腰馬蹄腿西番蓮紋條桌成對
造型極其簡潔，沒有棖子，造成悅目的空間留白。四足的上部及束腰間飾以西洋風格的番草紋，雕工靈活流暢。
這對桌子可能本來是一組七件中的一對，其長度剛好為寬度的四倍，此種比例適用于酒宴，可以依照客人人數(shù)多寡排列組合。這一對桌子是七件中最大的一對，在七件并用時放置于兩端。故宮中有一組如此的宴會桌，不過據(jù)我們所知還未被收入圖錄中。
——《御制古玩：皇宮寺廟寶藏》
紫檀條桌桌面攢框鑲板，冰盤沿高腰，匠心巧思布陳海棠式開光，又以鏟地雕琢的朵朵番蓮紋連接。牙板雕琢極為考究，于中部鏟地浮雕飽滿番蓮花葉，而兩端與腿足銜接處更是精致，翻轉(zhuǎn)連綴的西番蓮花葉如有剔漆之濃郁韻致，又因紫檀質(zhì)色，更顯芳華妍麗，此種精雕細琢與鑲嵌鎏金包角者有異曲同工之妙，而又更為內(nèi)斂雋雅。腿足修長，底足用挖缺作法制出簡練的內(nèi)翻回紋馬蹄足。其精湛的雕飾與光素的腿足、案面形成對比，繁簡相宜。此對條桌用料奢侈，且是成對保存，無論從選材還是紋飾雕刻的風格來看，皆是乾隆年間宮廷御用家具典范。
參閱：田家青編著，《清代家具》，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1995年，第196頁。
清早期 黃花梨有束腰三彎腿炕桌
炕桌是傳統(tǒng)家具類型之一，常設置在床榻的中間位置。此件炕桌桌面攢框鑲面芯板，起攔水線，桌面下承以穿帶，邊抹見透榫。壸門式牙板邊緣起飽滿的“燈草線”，與腿足相接，連續(xù)流暢，三彎腿?？蛔肋x料精美，周身光素，造型古樸，線條有力，參看王世襄先生《明式家具研究》中收入的一件，此件在明式炕桌中也不失為一件上乘之作。
參閱：王世襄，《明式家具研究》文字卷乙4，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第63頁。
清早期 黃花梨螭龍紋圈椅
椅圈三接，兩端出頭回轉(zhuǎn)收尾圓轉(zhuǎn)流暢?？勘嘲逯醒敫〉袢缫庑渭y，內(nèi)飾朵云、螭龍。背板上端施以花牙，增加了裝飾效果。扶手下聯(lián)幫棍上細下粗，用所謂“耗子尾”做法。座面下攢裝雕飾卷草紋的壸門券口牙子，曲線圓勁有力，沿邊起陽線。左右兩側為起邊線的窪堂肚券口牙子。前腿施腳踏棖，左右兩側與后方則安方材混面步步高趕棖。腳踏與兩側棖子下各安素牙條。此椅用料奢華，端莊大氣。圈椅的造型蘊含著深厚的哲理，除了標準制式外亦經(jīng)常有變化，每一種款式的圈椅乘坐起來的感受都因人而異。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷甲84，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第53頁。
王世襄、袁荃猷，《明式家具萃珍》，TenthUnionInternationalInc，美國中華藝文基金會，1997年，第38頁。
清早期 雞翅木螭龍紋獨板翹頭案
案面為雞翅木獨板，用料厚實，比例勻稱優(yōu)美。兩端嵌入造型優(yōu)美的小翹頭，輕盈上揚。邊抹冰盤沿至底壓線。夾頭榫嵌夾透雕螭龍的牙頭，透出匠心的高妙，龍身婉轉(zhuǎn)，使得牙頭曲線靈動完美。方材腿足起燈草線，線條流暢干練，以雙榫納入案面底端，下承矮托泥。擋板以圓雕和透雕手法飾卷云靈芝圖案，雕工玲瓏剔透洗練圓勁有力。
雞翅木紋理獨特，較黃花梨略輕，有許多優(yōu)秀的明式家具用雞翅木制作。
來源：加州古典家具博物館舊藏。
Christis’s New York.
案獨板面，小翹頭，透雕牙頭，雙鳳相背，冠高卷，眼修長，喙尖與牙條上的陽線相接。鳳身婉轉(zhuǎn)，翼尾衍成卷草。龍之紋樣，有“草龍”一稱，此不妨名之曰“草鳳”。腿足正面起兩柱香陽線，下有托子。擋板透雕靈芝，大朵居中，小朵分布四角，枝蔓旋卷，組成有韻律的圖案。選材甚精，面板木紋尤為絢麗，織密迷離，映日浮動，真如錦雉彩羽。難怪“雞翅木”往往被人寫作“雉翅木”。圓材大料須斜剖始能有此紋理，而斜剖必然耗費增多。不惜耗費以求美材，制成自然身價十倍。
——摘自《明式家具萃珍》
明代末年，凡是足式桌帶翹頭及開光側板者一般都稱為『天禪幾』或『壁桌』，見其用途而定差別。文震亨（西元1574——1636年）為晚明雅好品味人士之主導；在其名著《長物志》中提到及壁桌的翹頭不可太尖銳，正文：『飛角處不可太尖，須平圓，乃古式』。他的著作是針對當時隨富商喜好而逐漸興盛的嬌麗新潮流所做地一大抗衡。又如，他進一步地盛贊壁桌采用天然材質(zhì)為桌面成『天然幾』，同時駁斥夸張的雕飾——『不可雕龍鳳花草諸俗式』。有趣的是，晚明小說《金瓶梅》所描述的便是一位富商浮夸、奢華的生活，其中有幾幅插圖正可見到帶著尖銳翹頭的條角或壁桌，上置瓶花、香爐或古董。
如此看來，文先生可能會對館藏的這只翹頭案大皺眉頭，因為，不幸地，它正雕有鳳凰與纏枝紋案。但話說回來，如今世存的古董家具中罕有實例能與其精致高雅相匹。其古典雅勻稱的整體比例；藝術化的巧妙雕飾，紋理細膩，豐富的鸂鶒木料；不可否認，這確為一件上上杰作。
——摘自《中國古典家具博物館圖錄》
清早期 黃花梨嵌寶隔扇 （十二件）
這組隔扇十二扇，以黃花梨制，五抹，以橫豎棖相隔，榫卯嚴謹。絳環(huán)板透雕螭龍捧壽紋，雕工玲瓏剔透，宛轉(zhuǎn)流暢。并鑲嵌壽山石制羅漢像、鐘鼎等，喻意吉祥。腿足穿銅靴。此十二件隔扇制作精美，雕飾一絲不茍，古趣流溢，極富藝術性。高逾三米，用料奢華。形制高大，并排列之，壯觀之至，俱見功力。
隔扇，又稱格門，用于室內(nèi)空間分割，視開間大小，安裝四扇、六扇，以至十扇、十二扇多寡不等。隔扇上下安鵝項碰鐵固定，開合轉(zhuǎn)動自如，可隨意拆卸。一般中間兩扇作為主要通道，外安簾架，可懸掛門簾；必要時又可全部打開或摘下，十分靈活方便。
參閱：故宮博物院古建管理部編，《紫禁城宮殿建筑裝飾：內(nèi)檐裝修圖典》，紫禁城出版社，1995年，第130頁。
王世襄、袁荃猷，《明式家具萃珍》，Tenth Union International Inc，美國中華藝文基金會，1997年，第136頁。
清早期 黃花梨無束腰瓜棱腿方桌
此件方桌桌面格角攢邊裝芯板，案面背部施以穿帶，抹頭可見明榫桌面以下每面牙子一改常見直棖加矮老做法，用橫、豎方材攢出欞格框子，中加矮老，再用栽榫的造法安裝上去，與方桌的邊抹并不接觸，制出“魚門洞”。此種造法很可能從宋式的只有兩面對稱的案形結體的方桌發(fā)展出來，觀之素樸妍麗。方腿造出“甜瓜棱”，起線規(guī)整簡練。方桌用料厚重，從細節(jié)處足見其精煉、奢華。
此桌桌面略有殘損，但無礙使用。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷乙47，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第82頁。
明末清初 黃花梨龍鳳紋上格券口帶欄桿亮格柜
亮格柜上部三面敞空，裝雙面雕鏤空螭龍紋券口和欄桿，正面欄桿裝小立柱兩根，柱頭圓雕獅子，神態(tài)可掬，令人稱奇。亮格后背板鏟地高浮雕龍鳳和花卉紋飾，圖案構思巧妙，雕工精美絕倫，堪稱典范。此柜亮格券口和背板與柜體“扇活”相連，只要把柜頂向上錘松，即可將三面券口和背板取下。雙扇柜門為一木對開，有閂桿，與柜體用白銅件相鉸接，銅件采用考究的“平臥”式安裝，所有銅件均為原配，十分難得。三面腿足間裝有壸門式浮雕龍紋牙板，柜腿穿銅靴。此柜方角柜式，為存放書籍和陳列古玩所用。柜子上部的亮格迎面開敞，透雕券口自上垂下，仿佛華麗的舞臺一般，高貴肅穆。明末清初是明式家具發(fā)展的巔峰時期，有許多“前無古人，后無來者”精品問世，此柜即是一例。
參閱：王世襄，《明式家具萃珍》，美國中華藝文基金會，1997年，第122頁。
清早期 黃花梨雕螭龍紋南官帽椅
此椅搭腦和扶手都不出頭，北京匠師稱之為“南官帽椅”。搭腦兩端下彎，兩端以煙袋鍋榫連接腿足?？勘嘲鍖捄裼辛?，浮雕云紋開光，其間螭龍相向，一木對剖，紋理如水中漣漪。鵝脖延展穿過椅盤成為腿足。扶手下支有聯(lián)幫棍。座面置屜，面下券口牙子作“窪膛肚”式，邊緣起燈草線，線條流暢飽滿。腿足間置步步高管腳棖。此南官帽椅用料寬大，造型穩(wěn)重，敦實可愛。
清中期 紫檀四出頭官帽椅
紫檀官帽椅搭腦兩端出頭，靠背板四段攢成，雕工精巧，細膩生動。扶手三彎，曲線優(yōu)美。鵝脖在椅盤抹頭上鑿眼后另行安裝，不與前腿連做。設聯(lián)幫棍。椅盤攢框打眼置軟屜，邊抹混面。座面下安沿邊起線的素面刀牙板券口牙子。腿間管腳棖前后低兩側高，與步步高棖同為明代常見樣式。正面棖下置素牙條。此椅用材精良，富麗堂皇。
此椅以“連年有余”、“萬事如意”為裝飾題材，喻意吉祥，這種裝飾手法在清代家具中經(jīng)常使用。
清早期 黃花梨及烏木高束腰三彎腿帶托泥香幾
各類家具都是方形的比圓形的省工省料，因而多作方形。獨有香幾，從畫例及實物來看，圓形的卻比方形的多。這和香幾的用法有關。因為香幾不論放在室內(nèi)或室外，總宜四無依傍，居中設置。因此它的形制，適宜用面面觀看皆宜的圓形結構，于是圓形變成了香幾的常見形式。
——摘自王世襄《明式家具研究》
香幾幾面以格角攢框裝板芯，邊抹混面。此幾最為獨特處在于束腰的匠心巧思。連接幾面邊抹的垛邊，為“圓裹圓”作法，高束腰間嵌入空靈的欞格，精美的黃花梨材與深色烏木結合相得益彰，充分體現(xiàn)出黃花梨與烏木色澤的深穩(wěn)及靈動。香幾所用圓材又受到竹制或藤編家具影響，做工嚴謹考究，清巧端莊。腿足劈料三彎，下承托泥，曲線彎弧優(yōu)美，有婀娜之姿。腿足間墜角制成精致的卷云角牙狀，為整器增添佳趣。香幾可陳設爐鼎，宮殿佛堂，也擺設香幾，除焚香之外，兼放置法器等。從豐富的細節(jié)足可見此香幾制者刨除繁俗，法到自然，集合文人意趣心境與傳統(tǒng)設計，巧用工料，終制瑰器，另觀者怡心悅目。
來源：Peter Lai Antiques，Hong Kong，1991.
清早期 紫檀小書箱
書箱紫檀制，箱頂四角飾以云紋包角，正面圓形面葉，拍子作云頭形開口容納鈕頭，銅件皆采用臥槽平鑲作法，實用而具有裝飾美感。盒蓋相交處起寬皮條線，起到加固防護作用。兩側設提環(huán)。此類箱實用功能十分廣泛，適于隨身攜帶，亦可置書房案頭存貯書帖、文玩、印璽等。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷戊15，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第170頁。
王世襄，《明式家具珍賞》，文物出版社，2003年，第234頁。
清早期 黃花梨小書箱
此件黃花梨書箱紋質(zhì)細密優(yōu)美，四角飾以臥槽平鑲云紋包角，正面圓形面葉，拍子作云頭形開口容納頭，盒蓋相交處起簡練的圓線，起到防固作用，又增加裝飾性。造型古樸大方，葆光濃郁。古人制作此類小件器物，越是細節(jié)之處就越能體現(xiàn)工藝之精巧。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷戊15，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第170頁。
王世襄，《明式家具珍賞》，文物出版社，2003年，第234頁。
清早期 紫檀提盒
此提盒以長方框做底，兩側設立柱，以站牙抵夾，上安橫梁，構件相交處均嵌銅葉加固，銅件銹跡透出濃郁歷史氣息。共分兩層，盒蓋兩側立墻正中打眼，與立柱相對部位也打眼，用以插入銅條，將盒蓋及各層固定于立柱之間。此件提盒制作規(guī)整穩(wěn)重大方有較高的實用性。自宋代書畫中就有似提盒器物出現(xiàn)。以紫檀為材，不易變形破裂，適于隨身攜帶，具有較強實用性，置于案頭可作為文房用具儲藏玉石、印章、小件賞玩等。
清早期 黃花梨大圓捧盒
此盒以精致黃花梨整挖，口沿處制出皮條線，圓形面葉，拍子作云頭形開口容納頭，斑駁銹跡體現(xiàn)出濃郁的歷史氣息。盒身雅致精巧，久經(jīng)摩玩承傳輾轉(zhuǎn)，葆光溫潤如漆。
黃花梨制圓捧盒，傳世少見，是黃花梨小件器物佳作。
明末清初 黃花梨大官皮箱
此件官皮箱門板木紋美觀，邊角皆施以銅條包角，云頭形拍子開口容納鈕頭，門上飾圓形面葉及吊牌，兩側裝有弧形提環(huán)，設抽屜四具，面葉、吊牌保存完好。此官皮箱形制規(guī)整，造型簡練不加雕飾，結體嚴謹，精研厚重。若是置于書桌，收納文房用具、印璽等也不乏妙趣。
此官皮箱體形碩大，門芯板一木對剖，似孤峰獨立，與文人賞識審美情趣相近。較為獨特。
來源：歐洲藏家舊藏。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷戊33，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第179頁。
王世襄，《明式家具珍賞》，文物出版社，2003年，第239頁。
王世襄、袁荃猷，《明式家具萃珍》，Tenth Union International Inc，美國中華藝文基金會，1997年，第156頁。
清早期 黃花梨小方角柜成對
柜頂為格角榫攢邊打槽鑲芯板，四根方材腿足以棕角榫與柜頂邊框接合，側山落堂做，裝黃花梨芯板，柜背板用鐵梨木造。柜門為格角榫攢邊鑲板芯，四門一木對剖，硬擠門。背面安二根穿帶出梢裝入門框。門框押線腳。柜內(nèi)中央有一隔板裝兩具抽屜，抽屜安黃銅面葉及吊牌。門下底棖下裝沿邊起線的壺門式牙條，鏟地浮雕雕卷草紋，兩側嵌入腿足的槽口，上端齊頭碰底棖。左右兩邊及后方安素牙條。柜身四片長方形合頁、中央面葉紐頭與吊牌皆為黃銅制。方角柜屬非常典型的明式家具。出版的收藏品中有不同的例子，但成對傳世則十分罕見，大概是因為歷史演變令它們失散。
此對方角柜曾分屬兩位藏家，輾轉(zhuǎn)后聚首，實屬萬幸。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷丁34，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第156頁。
清早期 黃花梨方腿刀牙板條案
桌案類家具在文人生活中有著非常重要的意義，此案以優(yōu)秀的黃花梨為材，案面格角攢框裝獨板面芯，兩端抹頭出明榫，面芯紋理連貫自然，光素的刀牙板以夾頭榫與腿足相接。四腿方材，兩側腿間裝雙直棖。此案線條簡潔明快，采用最基本的形式，素雅可人，完美體現(xiàn)了明式家具簡約雋秀之美。
此種形制為明式家具中的經(jīng)典范例，造型簡潔，體現(xiàn)出制作者的藝術素養(yǎng)。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷乙115，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第112頁。
王世襄、袁荃猷，《明式家具萃珍》，Tenth Union International Inc，美國中華藝文基金會，1997年，第84頁。
清早期 紫檀大方角柜
方角柜形制經(jīng)典，造型優(yōu)雅，以紫檀為材，原皮殼包漿。無柜帽，古人每稱之曰“一封書”式，言其方正。四根方材立柱以棕角榫與柜頂邊框結合。有閂桿，無柜膛，后背板采用復雜的“扇活”制作。柜門以格角榫攢框裝面芯板，裝銅質(zhì)面葉、鈕頭以及吊牌，銹跡古樸。柜內(nèi)以穿帶加固，裝三層屜板，其間下側屜板間裝入抽屜兩具，抽屜臉銅制面葉與吊牌保存尚好。方角柜制作考究，用料大度，線條利落清爽、平衡穩(wěn)固。
參閱：朱家溍、王世襄，《中國美術全集 工藝美術編11 竹木牙角器》，文物出版社，1987年，第175頁。
清康熙／雍正 椰殼制有束腰馬蹄腿螭龍花卉紋炕桌
此件炕桌形制與常見炕桌造型無異，有束腰，牙板壸門式，內(nèi)翻馬蹄足。而其周身無處不工，以鑲拼的小塊椰殼覆蓋全器，技藝新穎，加工難度極大，僅有數(shù)例存世。桌面以不規(guī)則椰殼鑲嵌冰裂紋、龜背紋、萬字結等，浮雕朵朵梅花，意趣怡然。冰盤沿飾以云海游魚，束腰制出規(guī)律的“扯不斷”紋。牙板浮雕雙螭捧壽紋，神形飽滿，輾轉(zhuǎn)自如，頗有生趣。腿足嵌花叢間飛舞的飛碟。整器擬自然風致，精雕細琢，不惜工材，細密富麗而現(xiàn)雍容華貴之態(tài)。
椰殼家具制作繁復，須磨制小片的隨形椰殼鑲拼并加以鏟地浮雕，故對工匠技藝要求頗高。又因內(nèi)為木胎，外覆鑲拼的椰殼，易損壞缺失，故能完整傳世者頗為少見。這種制作工藝在清康、雍、乾王朝的宮庭御用家具中使用，但整器均覆以椰殼者甚少。
冰梅紋為康熙與雍正時期常用紋飾，有傳世瓷器及宮廷裝飾為證。
清中期 紫檀及黃楊嵌五彩花卉圖瓷板羅漢床
古人常以榻或羅漢床作為起居待客的中心，通覽歷代的繪畫作品，頻頻可以見到。此件羅漢床五屏風式，以紫檀攢框，裝黃楊木短料攢制拐子紋絳環(huán)板，并鑲嵌五彩花卉圖瓷板，形制如同園林花窗做法，文風疏朗，意趣風雅。床面軟屜，牙板鏟地浮雕變體寶珠紋，起伏跌落，古意盎然。牙板下再嵌入黃楊木拐子紋花牙，方材腿足與牙板圓角相交，馬蹄腿挖缺作，拙樸敦厚。整器取材考究，以深色紫檀與淺色黃楊相映成彰，足見制者巧思獨運，營造不俗意趣。
此羅漢床運用了多種裝飾手法，新穎獨特，色彩艷麗，尤其是五彩瓷板的運用，更使其脫俗。清代家具多采用鑲嵌、雕刻等裝飾手段，繁復而亮麗，而且要多個門類的工匠配合方能完成，頗費工力。此羅漢床系典型的定制家具。
側面圍子有一瓷板有裂。
來源：Christie’s New York，2 December 1985，Lot 403.
清早期 紫檀攢拐子紋靠背扶手椅 （四只）
此椅四具一堂用圓材，其靠背和扶手仿燈籠錦窗欞造法，用眾多圓棍以“ 肩”格角相交，攢接而成，富有幾何圖形之韻律美，座面下羅鍋棖加矮老與之相呼應，別具特色，當是蘇做家具。
此四具扶手椅局部小修。
參閱：朱家溍、王世襄，《中國美術全集 工藝美術編11 竹木牙角器》，文物出版社，1987年，第122頁。
田家青，《清代家具》，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1995年，第120頁。
Chinese Imperial Patronage：Treasures from Temples and Palaces，vol II，（《御制古玩：皇宮寺廟寶藏》），Christotopher Bruckner Asian Art Gallery，2005，p.65.
清早期 黃花梨有束腰馬蹄腿羅鍋棖四屜方桌
方桌以黃花梨制，色澤沉穩(wěn)，包漿溫潤。案面以格角榫攢邊鑲材質(zhì)寬大的面芯板。桌面底部設穿帶支撐，冰盤沿至底部起線，可見透榫。牙板做成壸門式，并琢出飽滿的燈草線延伸至腿足，四面巧思布陳，各置抽屜一具。牙子以下羅鍋棖亦作起線處理，齊頭碰與方材腿足相接。足端兜轉(zhuǎn)巧致的馬蹄足。整器以優(yōu)秀的黃花梨材與精研的形制完美結合、映襯，造就了妍秀清雅之態(tài)。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷乙53，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第84頁。
清中期 黃花梨有束腰直棖方材打方凳 （四只）
方凳四具一堂，邊抹、腿足皆有打窪。打窪工藝看似簡單，實際加工難度略大于“圓裹腿”。有束腰，腿足間施直棖，棖子與牙板間嵌入云紋卡子花。腿足下端直落地。 形制周正，無過多雕飾，造型考究。
明中晚期 黃花梨無束腰八足攢欞格圍子六柱式架子床
此件架子床造型獨特，床座為四面平結構，不設束腰，直牙條以抱肩榫結合腿足，腿足上端出雙榫納入床底邊框，下收為形狀俊俏的馬蹄足。床座邊框內(nèi)緣踩邊打眼。六根直立角柱下端做榫拍合床座邊框上鑿的榫眼。承塵正面裝掛檐，中有矮老做肩栽入分格，嵌入開光條環(huán)板，掛檐以雙榫與角柱和床頂結合。床座上的三面圍子做榫入角柱，短料鎪挖后以榫卯攢斗燈籠錦圖案。此架子床所有構件均可拆卸。
此架子風格高古，上承宋元，八足式造型，罕見獨特，學術價值和收藏價值頗高。
此床局部有修配，惟皆以完好部分為依據(jù)。
參閱：田家青編著，《明清家具集珍》，三聯(lián)書店（香港）有限公司，2001年，第10頁。
王世襄、袁荃猷，《明式家具萃珍》，Tenth Union International Inc，美國中華藝文基金會，1997年，第94頁。
清早期 黃花梨無束腰馬蹄腿無束腰腳踏
腳踏以黃花梨制，形制工整簡練，周身光素，是一件在書房與大型書案或家具相配使用的家具。面板厚實，格角攢邊鑲嵌，底部施穿帶，邊抹可見明榫，不設束腰，內(nèi)翻馬蹄足，明式造型，經(jīng)典傳統(tǒng)。
清早期 黃花梨無束腰四面平馬蹄腿羅鍋條桌棖條桌
條桌為四面平式，為格角榫攢框鑲獨板，下裝穿帶支撐，抹頭可見明榫。無束腰，方材腿足以抱肩榫與腿足結合。腿足下展為形狀美好的馬蹄足。牙條下置素面羅鍋棖，以齊頭碰榫與四足相接。此桌造型高挑，比例恰當，通體光素，造型簡潔高挑，為明式家具典型樣式。條桌陳設靈活，傳世較多，然做工用材都值得稱道者并不多見，此件即為其中之佼佼者。
此條桌式為福建地區(qū)制作。
清早期 黃花梨螭龍紋插屏
此插屏以黃花梨制，兩側以站牙抵夾，絳環(huán)板鏟地雕琢雙龍戲珠，底棖下設壸門式披水牙子，鏟地浮雕螭龍紋，雕工古拙純熟。屏芯祁陽石制，山巒起伏，細雨連綿，意趣清遠。符合了文人審美情趣。
受老莊哲學和道禪思想的影響，文人雅士追求清凈恬淡、高雅閑逸、超塵脫俗的生活方式和審美情趣，而“山岳情結”就是這種情趣的凝結。
清早期 黃花梨圓裹圓大禪凳
軟藤座面，連接座面邊框的垛邊兩端相接裹腿做接合圓材腿足，棖子亦以相同作法與腿足結合。垛邊與棖子之間以格肩榫栽入矮老分隔兩個空間，鑲入橢圓卡子花。圓材腿足以雙榫納入座面邊框底部。此件方凳設計明顯受竹制或藤編家具影響，做工嚴謹考究，清巧端莊。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷甲11，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第21頁。
清早期 黃花梨螭龍紋十二扇大隔扇
隔扇十二件為一組，以黃花梨制，五抹，橫豎棖相隔，榫卯嚴謹，隔扇可隨意拆卸。頭尾兩扇，以短料格出絳環(huán)板兩塊。每片除框子外皆有雕工，以整板透雕螭龍紋，玲瓏剔透，用料奢華。其間螭龍蜷轉(zhuǎn)圓弧，回旋飛舞，形態(tài)生動自然，頗有神采。披水牙子之上皆做鏟地浮雕。整器雕工純熟，一絲不茍，古趣流溢。腿足穿鎏金銅靴。十二隔扇制作考究，高近三米，呈現(xiàn)出黃花梨之精美沉古，保存完好，并排列之，壯觀之至。
參閱：王世襄、袁荃猷，《明式家具萃珍》，Tenth Union International Inc，美國中華藝文基金會，1997年，第136頁。
明末清初 黃花梨圓腿平頭案
畫案在文人生活中有著非常重要的位置。此案原皮殼包漿，案面攢框裝獨板，兩端出明榫，面芯紋理連貫自然。邊抹呈毗盧帽形，下接素刀牙板。四腿以夾頭榫與腿足相交。兩側腿間裝橫棖。整案線條簡潔明快，包漿瑩潤，體現(xiàn)了明式家具簡約之美。
此案案腿間兩根橫棖位置較一般常見者略高，視覺效果更為清朗。
參閱：王世襄，《明式家具研究》文字卷乙81，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第59頁。
王世襄、袁荃猷，《明式家具萃珍》，Tenth Union International Inc，美國中華藝文基金會，1997年，第84頁。
清早期 黃花梨雕螭龍插屏
插屏為書案上的重要陳設品，既可以裝點書房，又可以為燈燭擋風，實用效果突出。此插屏以黃花梨制，攢框裝布丁石屏芯。絳環(huán)板間透雕螭龍紋，對稱布局。底棖下披水牙子鏟地浮雕琢螭龍紋，雕工古拙，螭龍身姿矯捷，渾樸雄健。石屏的欣賞在傳統(tǒng)上就是對繪畫的欣賞，即講究石屏的畫意和畫理，早期文人雅士追求格調(diào)意趣。
插屏的造型源于中式建筑，石制門墩及磚雕影壁常常與案上的插屏異曲同工。
明末清初 黃花梨夾頭榫獨板翹頭案成對
明式家具，以江南姑蘇東山的明及清早期所遺者最為經(jīng)典，此一對獨板翹頭案便是一例。全器原皮殼包漿，造型流暢，比例協(xié)調(diào)；窄而長的牙板給此案增加了幾許冷俊的美感。其案面的厚度，牙板的寬度與之腿足直徑的比例已達到“增一分太肥，減以分太瘦”的最佳化境。獨板加直立的小翹頭令此對家具超凡而獨特，看似常見的造型，實則處處心機。文人氣息濃郁，文化底韻深厚。
此對翹頭條案成對傳世，且原皮殼保存完好，數(shù)百年前風貌，一目了然，更顯珍貴。
以獨板制作的夾頭榫圓腿條案較攢芯面板要少見，成對傳世更為不易。
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