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交響曲

2010.04.01

百科名片

交響曲是器樂體裁的一種，是管弦樂隊演奏的包含多個樂章的大型（奏鳴曲型）套曲。源于意大利歌劇序曲，海頓時定型。基本特點為：第一樂章快板，采用奏鳴曲式；第二樂章速度徐緩，采用二部曲式或三部曲式等；第三樂章速度中庸或稍快，為小步舞曲或詼諧曲；第四樂章又稱"終樂章"，速度急速，采用回旋曲式奏鳴曲式等。

目錄[隱藏]

　　“Symphony”一詞源于古希臘，原義為“共響”。至中世紀，指兩音諧和地結合，有時亦指某種樂器意大利作曲家G，加布里埃利首先用之為曲名，稱其聲樂與器樂合演的圣樂曲為《神圣交響曲》（1597）。此后，乃泛指聲樂與器樂合演的樂曲。1607年，A，班基那里及S．羅西各自出版一部純器樂的交響曲。1619年，M。普雷托里烏斯在一部論述近代曲式的著作中提出：交響曲應為不含任何聲樂聲部的純器樂合奏的作品。從此，交響曲開始擺脫聲樂，轉為器樂的作品，標志了交響曲的一個重要轉折。此后，很多器樂作品如：歌劇、清唱劇等的器樂引子、序曲或前奏曲；J.巴赫的3部創(chuàng)意曲和帕蒂塔的開始樂章；J．海頓的某些四重奏等，統(tǒng)稱交響曲。20世紀，I.F.斯特拉文斯基刻意仿古，還寫了《管樂器交響曲》（1920）。

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體裁特征

　　古典交響曲通常有四個樂章，其基本特征為：

　　第一樂章，奏鳴曲式，音樂活躍，充滿戲劇性，由兩個對立主題作呈示、展開和再現(xiàn)，示意矛盾的起因、發(fā)展和暫時的結果。

　　第二樂章，三段體或變奏曲，曲調(diào)緩慢如歌，內(nèi)容往往表現(xiàn)生活的體驗和哲理性的沉思，是交響曲抒情的中心段落。

　　第三樂章，常用小步舞曲或諧謔曲，音樂體現(xiàn)了矛盾沖突之后的閑暇、休整和娛樂。

　　第四樂章，多采用回旋曲式、奏鳴曲式或回旋奏鳴曲式，內(nèi)容與矛盾的結果有關，常表現(xiàn)樂觀、肯定的態(tài)度和勝利凱歌般的節(jié)日歡慶場面。

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發(fā)展歷程

　　交響曲的前身是巴羅克時期的意大利歌劇序曲(sinfonia)，18世紀上半葉作曲家們采用意大利歌劇序曲的快—慢—快結構譜寫管弦樂作品，并將其稱為交響曲。從此，交響曲逐漸取代了巴羅克風格的樂隊協(xié)奏曲，成為音樂會中主要的器樂形式。

　　古典主義時期，交響曲得到了真正的確立和發(fā)展，主要歸功于曼海姆、柏林和維也納樂派。曼海姆樂派奠定了古典交響曲四樂章的基本結構，形成了快板－行板－小步舞曲－快板終曲的交響套曲形式。18世紀后半葉，維也納古典樂派的海頓對交響曲進行了改革，發(fā)展并完善了這種形式，后來貝多芬將交響曲推向發(fā)展的頂峰。交響曲在音樂表現(xiàn)上具有廣泛的藝術概括力和深刻的哲理性，它的結構與奏鳴曲一樣，通常為四個樂章。

　　浪漫主義時期的交響曲有一定的發(fā)展，其特征主要表現(xiàn)為：內(nèi)容具有文學性、標題性，曲式結構更自由，樂章數(shù)目不定（有一、二、五、六、七樂章組成的交響曲），樂隊編制龐大，音響華麗而豐滿，民族風格濃郁等。以舒伯特、柏遼茲、李斯特、勃拉姆斯、德沃夏克、柴科夫斯基、布魯克納和馬勒等作曲家的作品為代表。

　　20世紀的交響曲受各種音樂思潮的影響，構思獨特，樂隊編制有大有小，音響復雜多變，風格多樣。以德彪西、斯克里亞賓、威廉斯、斯特拉文斯基、勛伯格、普羅科菲耶夫、米約、肖斯塔科維奇、科普蘭、梅西昂、奧涅格、欣德米特和辟斯頓等作曲家的作品為代表。

早期交響曲

　　早期的交響曲（1725～1760）由17世紀末意大利式歌劇序曲演變而來。序曲的“快板一慢板—快板”的3段形式，為交響曲的套曲形式打下了基礎。18世紀中后期，序曲性質的交響曲脫離歌劇，吸收大協(xié)奏曲、組曲及三重奏鳴曲的因素，發(fā)展成獨立的3樂章的器樂體裁。但這時曲式尚未最后確立，交響樂隊的編制也未成形，交響曲仍屬器樂重奏及小型樂隊演奏的作品。這時，不少作曲家，為創(chuàng)建交響曲體裁作出了貢獻。意大利的G.B.薩馬蒂尼開始運用早期奏鳴曲式、動機式的旋律寫作交響曲，并于1760年開始廢棄通奏低音，以銅管樂來填補和聲。曼海姆樂派的J ．斯塔術茨創(chuàng)建了一個訓練有素的雙管制交響樂隊，首創(chuàng)了具有“漸強”、“漸弱”等力度變化的演奏風格，并使管樂器起到獨立的聲部作用。維也納樂派的M.G.莫恩首先在他的《D大間交響曲》（1740）的慢板樂章后，插入一個小步舞曲樂章，創(chuàng)造了旱期的4樂章交響曲形式。在創(chuàng)作中，他與G. C.瓦根塞爾等都重視樂隊色彩的運用，擴大管樂器的作用，并使小提琴成為樂隊的主體，他們與斯塔米茨一起都為發(fā)展交響曲作出了一定的貢獻。

古典時期

　　18世紀，規(guī)范的交響曲式，經(jīng)海頓、w.A.莫扎特在前人創(chuàng)作基礎上的實踐，最后完全確立。典型的古典交響曲包括4個樂章：第1樂章，快板，奏鳴曲式。第2樂章，稍慢或慢板，具抒情風格，用節(jié)略的奏鳴曲式、三段式、復三段式或變奏曲式。通常是第1樂章的下屬調(diào)或關系調(diào)。第3樂章，快板或稍快，復三段式，在主調(diào)上用帶有三聲中部的小步舞曲形式（貝多芬改用諧濾曲）。第4樂章，終曲，快板或急板，在主調(diào)上用奏鳴曲式、回旋曲式、回旋奏鳴曲式或變奏曲式。有時曲前冠以慢板的引子、曲后殿以尾聲。此外，海頓在確立古典曲式的和聲結構、運用調(diào)性變化構成戲劇效果，以及樂器組合的規(guī)范化等方面；莫扎特在創(chuàng)作強烈對比的主題，擴大展開部的篇幅，以及保持不同樂章間的平衡方面，均作出了貢獻。L. van貝多芬首先在交響曲中注入了法國大革命時期的先進思想及革命熱情，并擴大樂曲的展開部與尾聲，擴大樂隊的編制及加入人聲，以諧諺曲替代小步舞曲以及運用不同的創(chuàng)作手法（如：動機的發(fā)展、主題的對比與貫串、和聲進行的富于動力件、不規(guī)則重音的應用及音量的突變等），深化了交響曲這一體裁，并達到了登峰造極的地步，同時，他《第三交響曲》，又開創(chuàng)了浪漫主義交響曲的新紀元。

浪漫主義時期

　　19 世紀以后的交響曲，不論內(nèi)容、形式及技巧，都有根大改革及創(chuàng)新，形成了一個群芳爭研、繁花似錦的局面。例如：F.舒伯特的《未完成交響曲》開拓了以歌唱性旋律取勝的抒情交響曲的新領域。F．門德爾松的《蘇格蘭》、《意大利》交響曲，飄逸、灑脫、旋律優(yōu)美、配器華麗，均采用了具有3個主題的第1樂章形式。R•舒曼的交響曲以詩情畫意動人心弦，他的《第四交響曲》以一個主題貫串全曲，結構緊湊，猶如一部單樂章交響曲。H• 柏遼茲的《幻想交響曲》，開創(chuàng)了標題交響曲的先河，并首先采用代表特定形象的“固定樂思”，在全曲中貫串發(fā)展，成為標題音樂的重要表現(xiàn)手法。F.李斯特師法柏遼茲，創(chuàng)作了《但丁交響曲》與《浮士德交響曲》等，創(chuàng)造了單樂章標題音樂的新體裁——交響詩。A.布魯克納常采用德國眾贊歌的和聲及管風琴式的對位及踏板音，使交響曲具有濃郁的宗教氣息。J．勃拉姆斯繼承貝多芬常采用主題貫串發(fā)展的手法創(chuàng)作交響曲，使樂曲的結構嚴謹、樂思統(tǒng)一；并創(chuàng)造了以連續(xù)的三度關系來安排4個樂章的調(diào)性，效果新穎。G．馬勒的交響曲規(guī)模宏大多用人聲。他的作品常吸收民歌、圓舞曲、進行曲、眾贊歌和歌曲曲調(diào)來進行創(chuàng)作。他的《第八交響曲》規(guī)模宏大，演出人員眾多，號稱“千人交響曲 ”，是迄今為止，規(guī)模最大的交響曲之一。此外，由于當時歐洲民族意識高漲，許多作曲家）H•A•里姆斯基-科薩科夫、A.H.鮑羅丁、柴科大斯基、A.德沃夏克、J ．西貝柳斯等都創(chuàng)作了具有濃郁民族風格的交響曲。C.圣-桑、V. 丹第等人則創(chuàng)作了協(xié)奏曲型的交響曲。浪漫主義時期交響曲在樂章的數(shù)目與安排上以及樂隊上的編制上，都有很大的突破及變革。

現(xiàn)代的交響曲

　　20世紀，交響曲依然是音樂中的重要體裁。不少杰出的作曲家都致力于交響曲的創(chuàng)作，并進行各種探索及創(chuàng)新。A.勛百格、A.von韋貝恩譜寫了序列音樂的交響曲。B.布拉赫爾等創(chuàng)作了無調(diào)性的交響曲。w•布克哈特創(chuàng)作了復調(diào)式交響曲，A.布利斯還寫了一部《色彩交響曲》。現(xiàn)在又有人從事于“ 無字型曲布 ”、小型器樂、聲樂重奏以及電子音樂的交響曲的創(chuàng)作。同時，一種崇尚簡潔、精練的復古主義傾向正在興起。室內(nèi)交響曲、單樂章的交響曲、早期交響曲模式的作品等不斷增多，斯特拉文斯基甚至采用16世紀末的交響曲模式，創(chuàng)作了合唱的《圣詩交響曲》。

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交響曲的產(chǎn)生意義和特點

　　symphony充分發(fā)揮各種樂器的功能和表現(xiàn)力來塑造音樂形象，并以交響樂隊來演奏的大型套曲形式。交響曲在音樂發(fā)展史上具有重要意義：在音樂創(chuàng)作上，它是作曲家們寫作技巧高度發(fā)展的體現(xiàn)和產(chǎn)物；在發(fā)揮器樂表現(xiàn)力的廣度和深度上，它都達到了頂峰。雖然實質上它是一部由管弦樂隊演奏的奏鳴曲，但它比奏鳴曲擁有更宏大、更豐富、更高級的表現(xiàn)力。

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交響曲代表作曲家

　　海頓作有交響曲一百余部，莫扎特作有五十余部，貝多芬的九部交響曲被稱為交響曲的不朽之作，舒伯特作有《未完成交響曲》等八部。浪漫樂派的其他作曲家如柏遼滋、舒曼、門德爾松、勃拉姆斯、柴可夫斯基、鮑羅廷、德伏夏克、西貝柳斯、布魯克納、馬勒等均作有著名交響曲作品。近現(xiàn)代的著名交響曲作曲家有奧涅格、伏昂·威廉斯、格拉祖諾夫、斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫、米亞斯科夫斯基、普羅科菲耶夫、蕭斯塔科維奇、恰恰圖良等。