人物的曲線無(wú)非是由頭部、胸部、臀部、腿部與手臂的線條相互配合而成的，并且曲線的形成是有規(guī)律可循的，只要找到這個(gè)規(guī)律，那么所謂的美姿也就不再是美姿了，而原來(lái)是一種生活自然狀態(tài)的再現(xiàn)而已。
一、身體曲線的處理

（1）、S形曲線的形成：這種曲線無(wú)論人物是在站、坐、臥姿時(shí)都會(huì)出現(xiàn)的姿態(tài)。這種曲線總體是由頭部線條、胸部曲線、臀部曲線再結(jié)合腿的線條構(gòu)成。在S形的曲線中，人物的兩腿會(huì)出現(xiàn)重心腿與非重心腿，當(dāng)引導(dǎo)人物的頭部轉(zhuǎn)向或倒向重心腿一側(cè)時(shí)就形成了S形曲線。

S形曲線是一種流暢的線條，能產(chǎn)生驚人的藝術(shù)效果，具有優(yōu)雅、柔美、高雅的藝術(shù)魅力，最適合于身材較好的女性的協(xié)調(diào)美。

（2）、C形曲線的形成：這種曲線也可以出現(xiàn)在人物各種姿態(tài)中。它是由頭部線條結(jié)合身體線與腿部線條構(gòu)成。當(dāng)人物的頭部隨著身體的傾斜方向歪倒時(shí)或是在S形的曲線中引導(dǎo)人物的頭部略倒向非重心腿方向時(shí)就構(gòu)成了C形曲線。

C形曲線能表現(xiàn)出活潑、可愛(ài)、調(diào)皮、輕松、自如的形象，多用于女性或兒童。

（3）、A形曲線的構(gòu)成：兩腿跨開(kāi)同時(shí)承受身體重量的站姿。這種曲線是所有姿態(tài)中最缺乏柔性，但是這種曲線具有剛毅的特點(diǎn)，能表現(xiàn)出男性陽(yáng)剛之美。

注意：凡是用男性化的動(dòng)作去表現(xiàn)女性時(shí)，就會(huì)使人感覺(jué)時(shí)尚、另類與個(gè)性。

（4）、Z形曲線的構(gòu)成：這種曲線是由上身線條結(jié)合大腿線條與小腿線條構(gòu)成。Z形曲線是在人物坐、蹲、跪、臥時(shí)自然形成的身體線條。在Z形曲線中變化人物頭部的線條再結(jié)合臀部的線條或是部分腿的線條可以轉(zhuǎn)變?yōu)镾或C形線條。Z形曲線只在人物坐、蹲、跪、臥時(shí)的全身構(gòu)圖中體現(xiàn)的最明顯。

A、Z形曲線可以由兩個(gè)直角構(gòu)成，稱為直角Z形曲線。這種曲線只用于男性的坐姿，表現(xiàn)出男性的強(qiáng)壯之美。

B、Z形曲線可以由兩個(gè)銳角構(gòu)成，稱為銳角Z形曲線。這種曲線能使軀干的空間縮小，身體的線條表現(xiàn)不明顯，此時(shí)要注意手臂的放置要躲開(kāi)身體的線條，如果手臂緊貼身體會(huì)顯得腰部臃腫，不優(yōu)雅。在攝影中要盡量避免線條之間相重合。

C、Z形曲線可以由兩個(gè)鈍角構(gòu)成，稱為鈍角Z形曲線。這種曲線通常是在人物的仰臥姿態(tài)中出現(xiàn)，Z形曲線有著流暢的線條，能表現(xiàn)出一種舒適，悠然自得的情態(tài)。

D、Z形曲線還可以由銳角與鈍角互相配合而形成，被稱為混合角Z曲線。直角很少能與其它角配合使用?；旌辖荶形曲線給人以靈活之感，常表現(xiàn)在跪姿與臥姿中。

二、腿部線條的處理

人在站立時(shí)，腿起支撐身體重量的作用，當(dāng)人在坐著或是倚靠某種物體時(shí)，腿在畫面中又起到裝飾和平衡的作用。腿部的動(dòng)作由腳趾關(guān)節(jié)、踝關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)和臀部關(guān)節(jié)來(lái)完成。

1、站立時(shí)腿的姿態(tài)

（1）、重心腿與非重心腿

重心腿：主要支撐身體重量的腿。

非重心腿：起輔助支撐身體重量起平衡或裝飾作用的腿。非重心腿的線條是攝影中重要的線條。兩腿可以交替變化，會(huì)使女性的身體變的柔軟，是攝影中最富變化的腿的姿態(tài)。

（2）、兩腿的變化規(guī)律

重心腿可以以腳后跟為軸，腳尖可以朝向任何方向，非重心腿雖然幾乎不支撐體重，但它能使身體趨向平衡，并且能繞著重心腿自由旋轉(zhuǎn)。

兩腿可以象鐘表一樣去變化。重心腿的腳后跟可以是表軸，腳尖是時(shí)針，非重心腿就是分針，它可以自由地繞著時(shí)針旋轉(zhuǎn)。它旋轉(zhuǎn)到的每個(gè)角度都是腿的造型變化。當(dāng)非重心腿旋轉(zhuǎn)到前后交叉時(shí)，即相當(dāng)于鐘表的12點(diǎn)或6點(diǎn)時(shí)，此時(shí)最能體現(xiàn)女性側(cè)面身面對(duì)相機(jī)時(shí)的身體線條。當(dāng)非重心腿旋轉(zhuǎn)到在身體一側(cè)時(shí)，即相當(dāng)于鐘表的3點(diǎn)或9點(diǎn)時(shí)，此時(shí)最能體現(xiàn)女性正面身面對(duì)相機(jī)時(shí)的身體線條。

（3）、兩腿變化的注意事項(xiàng)

A、在攝影中非重心腿是構(gòu)成身體曲線的重要造型，一般情況下是靠近相機(jī)一側(cè)時(shí)候較多，主要支撐身體重量的腿多靠近背景一側(cè)。

B、兩腿之間的跨度大小能表現(xiàn)出人的個(gè)性與氣質(zhì)?？缍刃?，顯得文雅、端莊?？缍却箫@得活潑而有朝氣。

C、臀部的扭動(dòng)是創(chuàng)造美的造型至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。它可以向任何方向扭動(dòng)，并且自由地改變整個(gè)身體的外觀，臀部扭動(dòng)幅度越大動(dòng)感越強(qiáng)。臀部的變化也是靠腿的姿態(tài)來(lái)調(diào)整。當(dāng)人物無(wú)論是站直或是彎腰時(shí)做一個(gè)弓步的腿的姿態(tài)，臀部就會(huì)翹起來(lái)，動(dòng)感也就有了。

三、手與手臂線條的處理

1、手臂的線條變化

（1）、直線條——當(dāng)手臂自然下垂或是自由放置時(shí)出現(xiàn)的線條。這種手臂的線條給人以自然流暢的感覺(jué)。當(dāng)手臂支撐身體部分重量時(shí)會(huì)出現(xiàn)一種筆直的線條，除此之外其它時(shí)候不宜使用這種手臂線條。

（2）、曲折線條——當(dāng)肘部彎曲形成銳角或是鈍角時(shí)手臂的線條。注意手臂彎曲時(shí)盡量不要形成擠壓變形的銳角，當(dāng)手臂形成直角時(shí)人物的線條就會(huì)顯的強(qiáng)硬之感（屬于男性化線條）。

2、手臂的線條處理

（1）、手臂的動(dòng)作要以靠近相機(jī)處手臂線條的展現(xiàn)為主，并且要盡量表現(xiàn)的完整、流暢、自然。當(dāng)手臂舒展開(kāi)時(shí)，肘部要自然彎曲會(huì)顯得自然而流暢。

（2）、當(dāng)拍攝人物側(cè)身輪廓時(shí)，隱藏起來(lái)的手臂不要只出現(xiàn)一只手露在身體輪廓外的現(xiàn)象，這樣不但破壞了身體的曲線，也給人節(jié)外生枝的感覺(jué)。要么不露，要么把手臂也露出來(lái)。

（3）、被手臂與部分身體圍起的空間在攝影中稱為空洞，空洞的大小能體現(xiàn)身體線條是否明顯，空洞大身體的線條就明顯，空洞小身體的線條就不明顯。在攝影中就是盡量避免線條之間相重合。注意胖人不宜用空洞較大的方式拍攝。

（4）、手臂能顯粗，也能顯細(xì)。只要在鏡頭中看不到手臂的內(nèi)側(cè)外側(cè)或是手臂不緊貼在身體上時(shí)手臂就會(huì)顯得較細(xì)。

（5）、當(dāng)手肘部抬起來(lái)時(shí)要有一個(gè)支撐點(diǎn)，并且不要讓手肘沖向相機(jī)鏡頭，否則會(huì)造成透視變形，同時(shí)兩手臂盡量不出現(xiàn)平行的線條。

3、 人物的手型處理

纖細(xì)型手——指在鏡頭里看不到正面手心，并讓食指線或小指線朝向鏡頭的手。這種手型多處理成中指、無(wú)名指、小指有節(jié)奏的彎曲把手心擋住，在鏡頭處看不到手心。這種手型多用于女性的特寫與半分身構(gòu)圖中細(xì)膩的情感表現(xiàn)上。

粗壯型手——指寬平的手掌或是握拳的手。粗壯型的手能表現(xiàn)出動(dòng)感、強(qiáng)勁有力、生氣勃勃和威風(fēng)凜凜，也能表現(xiàn)出粗魯和暴力。常用于男性的表現(xiàn)上。

4、持物時(shí)手的姿態(tài)處理

順從物體線條的手——是指手扶在物體上或是抓握物體時(shí)，手指有節(jié)奏的舒展并順從物體的線條，手的線條與接觸物的線條形成一個(gè)整體。這種手的姿態(tài)顯得柔和、舒展、輕松、優(yōu)雅。多用于女性。

與物線條對(duì)立的手——是指用力抓握物體的手。這種手的姿態(tài)是手指全部并攏緊握物體并與物體的線條相對(duì)立，此時(shí)手的姿態(tài)不存在高雅的感覺(jué)，但能表現(xiàn)出心情沉重、精神緊張、情緒激動(dòng)或是憤怒的感覺(jué)。

四、頭部線條的處理與表情的變化

1、頭部的動(dòng)作變化

頭部的動(dòng)作變化決定人物的臉型與氣質(zhì)。當(dāng)人物的下巴與頭頂同時(shí)在劃圓時(shí)所形成的軌跡就是整個(gè)頭部的動(dòng)作變化。頭部的整個(gè)動(dòng)作變化可以簡(jiǎn)化為三種臉型處理：

（1）、正面臉抬頭、低頭、歪頭的臉型變化（正面臉的變化容易使臉部顯胖，一般很少讓人做抬頭姿態(tài)）。

（2）、半側(cè)面臉抬頭、低頭、歪頭的臉型變化（半側(cè)面臉型是指人物的鼻尖將要轉(zhuǎn)到人物外側(cè)輪廓線時(shí)的臉型角度。半側(cè)面臉型能使臉部顯的消瘦，也稱七分面的臉型）。

（3）、側(cè)面臉抬頭、低頭、歪頭的臉型變化（側(cè)面臉是指鼻尖轉(zhuǎn)出臉部外側(cè)輪廓線的臉型角度，側(cè)面臉的變化主要是表現(xiàn)人物臉部的輪廓，此時(shí)盡量保持臉部輪廓的清晰，盡量不要有頭發(fā)或是其它飾物與輪廓重疊）。

注意：A、當(dāng)人物臉部轉(zhuǎn)側(cè)或是低頭時(shí)或是仰頭時(shí)，要注意在鏡頭中盡量不要出現(xiàn)鼻尖與臉部的輪廓線或是唇線或是眼線剛好重合的現(xiàn)象，否則人物的臉型會(huì)變形而不優(yōu)雅。

B、當(dāng)人物側(cè)面或半側(cè)面歪頭時(shí)要盡量歪向相機(jī)方向，這樣人物的臉型就不容易變形。特別是用光廣角鏡頭低角度拍攝時(shí)更要注意。

C、當(dāng)人物歪頭或轉(zhuǎn)頭時(shí)不要過(guò)分，否則人物的脖筋會(huì)繃起來(lái)或是腮部擠出贅肉來(lái)。

2、視線的變化

（1）、視線看向鏡頭：可以表達(dá)關(guān)注、挑逗、詢問(wèn)、驚喜、驚訝、茫然、冷漠、憤怒、慈祥等情感。這種視線給人以直接的感覺(jué)，缺乏情境不含蓄。

（2）、視線向上：有渴望、期待、向往、高傲、自信等情緒。

（3）、視線向下：可表達(dá)沉思、回憶、悲傷、痛苦、羞怯、反省等情緒。

（4）、視線向側(cè)：可表達(dá)輕蔑、憎惡、猜疑、嬌嗔、頑皮、好奇、關(guān)注等情緒。

（5）、閉眼：有等待、陶醉、平靜、幸福、祥和等情緒。

寫真美姿引導(dǎo)35字訣：

站坐蹲跪臥，隨著轉(zhuǎn)向變。

轉(zhuǎn)向不變，腿型變。

腿型不變，手勢(shì)變。

手勢(shì)不變，視線構(gòu)圖同時(shí)變化。