人物畫(huà)基本技法無(wú)論中外,在早期繪畫(huà)的發(fā)展史上,都以人物畫(huà)為主,而且都為宗教或政治服務(wù).從近年來(lái)陸續(xù)發(fā)掘的古代帛畫(huà)或壁畫(huà)中,可以見(jiàn)到古代的帝王、功臣、圣賢或文人們的面貌,有濃厚的政教功能,也有古人信奉的佛、菩薩、羅漢等釋道人物,甚至更早的神話傳說(shuō),充滿的神秘的宗教色彩,尚可見(jiàn)到描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活百態(tài)的風(fēng)俗畫(huà)、表現(xiàn)宮廷唯美趣味的仕女畫(huà)及戲曲中 的人物故事畫(huà)等,各種不同形式與題材的人物畫(huà),都有細(xì)致的感情描寫(xiě),和唯妙唯肖的形象刻劃,給觀賞者帶來(lái)深刻的美感.
綜觀中國(guó)古代人物畫(huà),在表現(xiàn)的技法上大致可分成三類,一為白描畫(huà)法.為工筆重彩畫(huà)法.三為寫(xiě)意畫(huà)法(簡(jiǎn)筆畫(huà)法),茲分別簡(jiǎn)述如下:
白描化法是人類最早,最簡(jiǎn)潔的繪畫(huà)表現(xiàn)形式,我國(guó)古代 稱為「白畫(huà)」,也有人稱為「線描」,如戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的兩幅我國(guó)最早的帛畫(huà),即以白描畫(huà)法表現(xiàn),早期的白描畫(huà),其線描技法以均勻流暢的線條為主,到了唐朝吳道子,才能把白描線條發(fā)展到有粗細(xì)輕重的變化,能生動(dòng)的表現(xiàn)衣摺的動(dòng)感與厚度感.北宋畫(huà)家李公麟可稱是白描畫(huà)法得代表性人物,下圖是李公麟的「維膜演教圖」,把線條的特色,發(fā)揮到最完美的境界.
到了明嘉慶年間,鄒得中總括前人豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),在其 著作「繪畫(huà)發(fā)蒙」中,提了「十八描」的說(shuō)法,這十八種描法是指: 1.行云流水描2.高古游絲描3.鐵絲描4.柳葉描5.琴弦描6.螞蝗描7.混描8.橛頭釘描9.曹衣描10.釘頭鼠尾描11.折蘆描 12. 減筆描13.戰(zhàn)筆水紋描14.竹葉描15.橄欖描16.蚯蚓描17.棗核苗18.枯柴描.
以上十八種描法是古人根據(jù)當(dāng)時(shí)的服裝(大都是寬袍大袖)領(lǐng)略出,有些是唐朝以前就可以見(jiàn)到,有些則是後來(lái)逐漸添加的,然而這十八描并不是包羅前人所有的描法,也有人主張簡(jiǎn)化為五種,或合并為三大類.擅長(zhǎng)白描人物的當(dāng)代畫(huà)家董夢(mèng)梅先生則指出:十八是以線條描法的形狀命名,并不妥當(dāng).他針對(duì)用筆的方法,提出了「用筆十法」,即1.懸針筆法2.抽絲筆法3.自由筆法4. 鐵絲筆法5.來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤(雙尖筆法)6.連接比法7.拖拉筆法8.擅斗筆法9.跳躍筆法10.倒插筆法.以上懂夢(mèng)梅先生細(xì)分的十種用筆方法,有些也適用於白描花鳥(niǎo)畫(huà)中.
工筆重彩畫(huà)法
工筆重彩畫(huà)法是一種造型工整細(xì)致,色彩濃艷而略帶裝飾性的畫(huà)法,如下圖是晚唐周的簪花仕女圖即為典型的作品畫(huà)工筆重彩法適宜使用熟紙或絹,通常可分成六個(gè)步驟:
(一)起稿:先用鉛筆或炭筆在稿紙上將人物造型畫(huà)正確,修改完美後將畫(huà)紙蒙在上面覆描.
(二)鉤線:鉤線有兩種方法,一種稱為鉤勒法,就是先用淡墨鉤出輪廓線,著色後再用重墨或重顏色把主要線條重復(fù)鉤勒一次,這種方法不怕著色時(shí)把原來(lái)的線條遮蓋,畫(huà)起來(lái)較方便另一種稱為鉤填法,就是用濃淡墨色把線條鉤好的輪廓里面,不可將顏色蓋住墨線,這種方法鉤出來(lái)的線條流暢,但填色較費(fèi)工夫.
(三)分染底色:為了表現(xiàn)面部和衣褶的凹凸起伏變化,在暗處先分染一次重色,面部可以用赭色分染,方法是珠一只筆蘸赭石,一只筆蘸清水,先用顏色筆局部染色,即用清水筆推開(kāi)仕女的面頰可先用洋紅分染.
(四)著色:傳統(tǒng)仕女的著色法近似京劇人物的化裝,稱為三白法,即額鼻和下顎三部分暈白粉眼眶和面頰用色比較夸張,多用洋紅朱膘藤黃,調(diào)少許白粉男子的臉用赭石朱膘和藤黃,加少許白粉.
(五)罩色:在渲染和著色之後,為了使色調(diào)統(tǒng)一或補(bǔ)救某些不協(xié)調(diào)的部份,如臉部常用淡赭石平涂一或兩遍.
(六)提色:在最後完成之前對(duì)重點(diǎn)部份再作加工,如眼睛口角或鼻等,使其更為突出畫(huà)仕女面部在三白的部份再加白粉,有時(shí)可從紙的背後托染白粉,以加強(qiáng)面部的粉的粉白效果,一般常用於工筆重彩人物畫(huà)的染色法有:罩(平涂色)窄染(窄小范圍的染)寬染接染疊染掏染(染背景底色而預(yù)留出前面人物)染(染兒童或婦女面頰,著色時(shí)旋轉(zhuǎn)用筆,使顏色逐漸變淡變無(wú),又不留筆痕).
下列圖版為董夢(mèng)梅先生示范的慈母圖設(shè)色步驟先起稿鉤線完成白描(頭發(fā)須經(jīng)多次的淡墨渲染),再取兩枝羊毫筆染色,以花青朱膘粉黃等色分染衣服乾後再染一次衣服,并以赭石染臉,草綠色勾衣紋最後再以洋紅染臉,分出陰陽(yáng)濃淡後,以白粉鉤線洋紅染唇石青染發(fā)飾衣帶配飾等,完成全畫(huà)總之許多顏色不是一次染出來(lái)的,需經(jīng)多次渲染,達(dá)到預(yù)期的深度和均勻度才停筆.
五代石恪的「二祖調(diào)心圖」即以狂草的筆意,畫(huà)出深具禪意的作品,到了南宋的畫(huà)家梁楷發(fā)展減筆人物畫(huà),開(kāi)拓新風(fēng)氣,而且創(chuàng)造了大筆潑墨法,成為寫(xiě)意人物畫(huà)的代表性畫(huà)家,其作品「潑墨仙人圖」、「李太白行吟圖」等皆運(yùn)用豪放而簡(jiǎn)潔的筆墨,生動(dòng)的表現(xiàn)出人物的神韻.近代自揚(yáng)州八怪以來(lái),也有不少擅長(zhǎng)水墨寫(xiě)意人物畫(huà)的畫(huà)家,逐漸形成中國(guó)人物畫(huà)的一個(gè)主要潮流.
畫(huà)寫(xiě)意人物宜選用生紙,通常先以炭筆在畫(huà)紙上輕輕鉤畫(huà)輪廓(如已熟練,則不必用炭筆鉤輪廓),然後蘸墨先畫(huà)主要的線,涂上大的墨色面逐漸加重,再畫(huà)次要的線與色面,盡量 避免用瑣碎的筆墨,以免破壞整體統(tǒng)一.
在生紙上作畫(huà),一互失敗了就很難修改,故用筆用墨時(shí),必須考慮整體的調(diào)和該強(qiáng)調(diào)的地方(如眼睛)必須畫(huà)得傳神.用墨畫(huà)後,再上產(chǎn)色,著色燎應(yīng)慎重,依據(jù)人物的結(jié)構(gòu)、明暗的關(guān)系來(lái)表達(dá)彩色,才能增加色彩的變化,活生生地反映人物的精神和表情.
下列圖版為李轂?zāi)ο壬痉兜摹盖有幸鲌D」,他的畫(huà)法是先上顏色,再勾墨線.首先以羊毫筆蘸赭石畫(huà)臉、濃墨畫(huà)發(fā),花青畫(huà)衣袍.再以小狼毫筆勾臉部及衣袍的線條,再以赭墨大區(qū)分陰陽(yáng)面,最後補(bǔ)景落款,完成全畫(huà).
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