明代的花鳥(niǎo)畫(huà)
明代，院體花鳥(niǎo)再度興起。當(dāng)時(shí)的院體畫(huà)繼承了宋代院體花鳥(niǎo)的觀察入微，寫(xiě)生工麗的傳統(tǒng)，但多喜作大幅畫(huà)，取其氣勢(shì)充沛，構(gòu)圖飽滿(mǎn)。常采用兼工帶寫(xiě)的手法，體現(xiàn)了這一時(shí)期院體花鳥(niǎo)的特點(diǎn)。林良和呂紀(jì)是院體畫(huà)家中長(zhǎng)于畫(huà)水墨寫(xiě)意的代表。林良早年畫(huà)風(fēng)工細(xì)精巧，后轉(zhuǎn)師南宋院體中的放縱簡(jiǎn)括一路，而專(zhuān)事水墨粗筆寫(xiě)意。他善畫(huà)鷹，筆法潑辣，構(gòu)圖雄強(qiáng)，善于營(yíng)造氣氛。他的代表作《雪景雙鷹圖》，描繪了高寒之下傲霜斗雪的兩只雄鷹，一只獨(dú)立蒼茫，睥睨四顧，一只安之若素，從容梳理。充分表現(xiàn)了雄鷹的氣度，是花鳥(niǎo)和環(huán)境相結(jié)合的典范作品。呂紀(jì)則是粗放豪縱和工麗精巧兩種風(fēng)格皆能，并善于將兩體結(jié)合。據(jù)說(shuō)呂紀(jì)在畫(huà)作上常用寓意手法對(duì)皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說(shuō)：“工執(zhí)藝事以，諫呂紀(jì)有之。”
明代初期還有一個(gè)值得一提的畫(huà)家，那就是以畫(huà)梅見(jiàn)稱(chēng)的陳憲章錄。陳錄出生于人文薈萃的浙江會(huì)稽，工詩(shī)善畫(huà)，論者將其畫(huà)梅與同時(shí)的冰壺道人王謙（字牧之）相比，并謂“二家雖格意不同，憲章筆力，實(shí)過(guò)于謙”?！锻婆畲阂鈭D》系其傳世作品中之鴻篇巨制，全用水墨寫(xiě)就，繼承了元人如王冕、鄒復(fù)雷等人的墨梅傳統(tǒng)，所繪梅干及枝葉遒勁挺拔，古意盎然，梅花則情態(tài)各異，正如楊殿邦題詩(shī)所言：“萬(wàn)花飛動(dòng)墨香遲，寫(xiě)遍南枝與北枝；仿佛羅浮人入夢(mèng)，一雙翠羽欲來(lái)時(shí)”。該圖歷經(jīng)周右、徐世昌等遞藏， 名人題詠殆遍，實(shí)屬不可多得之藝術(shù)佳構(gòu)。
明代的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)脫胎于晚明的浪漫主義洪流中，是高度張揚(yáng)個(gè)性，追求表現(xiàn)力的產(chǎn)物。代表畫(huà)家是陳淳和徐渭，陳淳號(hào)白陽(yáng)山人，徐渭號(hào)青藤，二人被世間并稱(chēng)為"白陽(yáng)青藤"。 陳淳的花鳥(niǎo)畫(huà)師法沈周，用筆隨意，自由縱橫，淡墨疏筆，生趣橫溢，是位以拙勝巧的高手。他的水墨花卉常常是一花數(shù)葉，疏淡欹斜，對(duì)寫(xiě)生的注重讓位于靈性的抒發(fā)，造型在似于不似之間尋求著與筆墨的平衡，比沈周的作品更為活潑。
完成大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)變革的畫(huà)家是徐渭，他是明末花鳥(niǎo)畫(huà)的集大成者，同時(shí)更是明清花鳥(niǎo)畫(huà)壇的一座高峰，在之后的若干世紀(jì)，幾乎都沒(méi)有人能夠逾越。徐渭詩(shī)文書(shū)畫(huà)俱善，并且精通戲劇，修養(yǎng)廣博，個(gè)性極強(qiáng)。他才情絕頂卻仕途受挫，一生坎坷多難，悲憤難鳴，一腔悲心愁腸皆瀉紙上，以狂草入畫(huà)，縱橫恣意，把紙本水墨畫(huà)的筆墨效果發(fā)揮到空前的高度，他擒縱自如的運(yùn)筆技巧，高度概括的造型意識(shí)，激越悲憤的情感宣泄，給中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的發(fā)展立下了一座里程碑，給后世以無(wú)法估量的影響。他的代表作有《雜花圖卷》和《墨葡萄》等?！赌咸褕D》一軸幾無(wú)線條，全用潑墨潑水而成，卻墨分五色，點(diǎn)畫(huà)葡萄枝葉，水墨酣暢。濃淡有致，形態(tài)生動(dòng)；狂放之氣，足以驕人。他也擅寫(xiě)竹和芭蕉，他的寫(xiě)竹妙訣為“化工無(wú)筆墨，個(gè)字寫(xiě)青天，”尤喜雪中之竹，常用破筆、斷筆為之，初時(shí)一點(diǎn)也不像竹子，等到用淡墨鉤染，以筆中飛白做葉上積雪，竹的神形躍然紙上。徐渭畫(huà)芭蕉，有時(shí)潑墨為之，有時(shí)則施以勾勒，十分精致。
聯(lián)系客服
