“帶”是中國(guó)古家具上的重要部件，其重要性就象梁架對(duì)于房屋，脊柱對(duì)于人體一樣。家具的帶出現(xiàn)了問題，如：設(shè)計(jì)位置不合理，選料制做不當(dāng)?shù)龋紩?huì)影響家具的壽命。再如家具損壞后對(duì)“帶”又維修不當(dāng)，便如落井下石，加速其毀壞的進(jìn)程。我國(guó)歷史上各個(gè)時(shí)期不同流派的家具對(duì)帶的制做各具特色，值得深入研究。然而令人遺憾的是，目前國(guó)內(nèi)外尚未見到有專題研究文章對(duì)此述及;收藏愛好者們對(duì)其亦往往知之甚少。千百年來，這一“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”的關(guān)鍵部件，一直默默無聞地充當(dāng)著無名英雄的角色。為此，筆者總結(jié)近年的心得，將其中較有規(guī)律的東西綜述于后，以期引起同好的關(guān)注。
“帶”字在漢語中主要是指一類能夠束緊物體的較扁寬的條狀物。在古代木工術(shù)語中，則專指貫穿于木器平面部件內(nèi)側(cè)，對(duì)其變形起管束作用的一類橫木。由于其大都設(shè)置在板材的中間部位，很像人的腰帶，故俗稱為“帶”。其與“腰棖”的最大區(qū)別在于，帶雖可管束木板，防止其變形，但并不會(huì)截?cái)嗥渫樀募y理，通常只是在內(nèi)部較隱蔽的地方使用。因此，并不太引人注意。而腰棖則是明露在內(nèi)外兩側(cè)的，并要截?cái)喟宀募y理的。
眾所周知，木材有干縮濕漲的性質(zhì)。這種受木材體內(nèi)水分多少變化的影響，而發(fā)生在其體積尺寸上的縮漲變化主要發(fā)生在木材的橫向(即徑向)方面。而縱向方面的變化幾乎等于零。尤其是在質(zhì)地致密、質(zhì)量較重的硬木上，干縮濕漲就更為明顯。所以，用于制做家具的木材必須充分干燥，方能應(yīng)用。
木材在制成家具后，由于在家具上所處的仰俯位置不同，受風(fēng)吹日照陰晴變化中的使用環(huán)境的影響也不同，仍能時(shí)刻引起其內(nèi)外不同部位含水率的不均衡變化。而較寬薄的桌面、柜門，變化更是明顯，常引起開裂、翹曲等現(xiàn)象。中原地區(qū)四季分明的季風(fēng)氣候，使得木材在一年四季干濕不定的氣候條件下，頻繁地產(chǎn)生劇烈的干縮濕漲運(yùn)動(dòng)。一旦處理不當(dāng)，輕則開裂翹曲，重則破壞榫卯結(jié)構(gòu)。經(jīng)過痛若的失敗與艱辛的探索，古代工匠發(fā)現(xiàn)，只有順應(yīng)木材的天然屬性，將板材的一側(cè)做燕尾開口，穿牢在幾根堅(jiān)固的帶對(duì)應(yīng)滑軌的橫木上，使其只能沿橫木方向滑動(dòng)，就既可適應(yīng)其干縮濕漲的變化，又可控制其不向其它方向開裂翹曲，從而獲得一個(gè)堅(jiān)固、平展、紋理通直的平面。這根神奇的橫木，即是聰明的古代木匠面對(duì)中國(guó)獨(dú)特的客觀環(huán)境發(fā)明的“帶”。
大多數(shù)帶，是配合著攢邊裝板的工藝而起作用的。即四條木邊通過四角格肩合成一個(gè)木框，用帶將較薄木板穿束平展后裝嵌在其中，使所有木料的易吸潮、易變形、易開裂、不美觀的端面立茬，全部的隱蔽封護(hù)起來，免其日后發(fā)生損壞，從而獲得了一個(gè)完全由通順木紋組成的平面，或作桌面，或作柜門，異常美觀堅(jiān)固。
這種具有中國(guó)特色的獨(dú)特工藝的封閉式構(gòu)成形式，本身就具有一種極強(qiáng)的裝飾美和構(gòu)造美，形成了中國(guó)古代家具最基本的結(jié)構(gòu)特色和裝飾基調(diào)。其余眾多的層出不窮的結(jié)構(gòu)形式和裝飾手法，大都是圍繞著依附著這一基礎(chǔ)而發(fā)揮發(fā)展起來的。
在我國(guó)，帶的應(yīng)用歷史較早。在春秋時(shí)期的出土文物以及唐代的繪畫中，我們都可以看到它的初期形象。傳世的宋元明清家具上更是品種繁多，五花八門。體現(xiàn)了我國(guó)古代木工對(duì)各種自然材料的非凡的理解力和駕馭力。
明清時(shí)期，中國(guó)古家具發(fā)展到了一個(gè)輝煌的階段。大量采用進(jìn)口硬木來制造精美的不用漆封護(hù)的“清水”家具，由潮濕的蘇廣兩地運(yùn)往北京。產(chǎn)銷兩地緯度跨度如此之大;汽候干濕差異如此之大;來自熱帶雨林的硬木縮漲率是如此之大，都是世界歷史上其它任何一個(gè)地區(qū)和國(guó)家的木工所未遇到過的艱難課題。大批傳世的精美的中國(guó)古代家具告訴我們，在如此嚴(yán)峻的條件下，通常并不被人注意的帶，對(duì)家具質(zhì)量的保障是起了何等重要的作用的。
與中國(guó)家具不同的是，西方的古式家具，雖然也用攢框方法組合成木門和柜山等平面，但多是先用明露的腰棖將其分隔成幾個(gè)小空間，再用小塊木板槽裝充填。其外觀是凸凹不平的，使人難以看到一個(gè)完整平展的平面。為了獲得桌面必須的平面，不得不將多條木板拼合后，再用鐵釘釘死在下面的框架上加以固定，組合成一個(gè)平面。由于木板“立茬”全部暴露在外面，鐵釘又妨礙了桌面作為一個(gè)整體來同時(shí)縮漲，天長(zhǎng)日久，桌面便會(huì)出現(xiàn)條條裂縫，只好用桌布來掩飾了。
西方人這種企圖用膠和釘來阻止木材變形的做法，顯得有幾分笨拙和無奈，完全沒有中國(guó)人用帶來順應(yīng)木性變化而獲得一個(gè)平展桌面來得高明。前者是“樹欲靜而風(fēng)不止”的徒勞，后者則是“欲擒故縱”的無為而治。
這種中西家具結(jié)構(gòu)上的差異，反映出東西方人在對(duì)待人與自然關(guān)系上的觀念差異。
西方文明發(fā)祥的地中海沿岸，有著較為平和的地理氣候。西方人認(rèn)為，上帝創(chuàng)造了人及供其享用的天地萬物人是主宰，人定勝天。人要享受，于是就發(fā)明了擬人發(fā)膚的金線白漆的路易式家具和不躺不坐歪靠著的美人榻沙發(fā)。人要征服，于是就對(duì)桌面用膠粘，用釘釘，粘不牢，釘不住，于是就將木材劈開做成膠合板，乃至砸碎做成刨花板。雖然造成了污染，雖然費(fèi)了事，雖然并不延年，但終于是不裂了。
中國(guó)古人認(rèn)為，天地是人的主宰，萬物有靈，相互依附而生存，人與自然萬物的關(guān)系應(yīng)該是和諧的，有秩序的，互為一體的。人應(yīng)順應(yīng)自然規(guī)律而生活。于是，中國(guó)人就發(fā)明了瘤雕筆筒和石插屏、木根流云搓和“攢邊穿帶”工藝。
穿帶：通常所說的“帶”，就是指“穿帶”，是最常見的一種帶。其薄長(zhǎng)的梯形燕尾“穿簧”應(yīng)做得一頭大一頭小，兩端相差約2—3毫米。以便能在“帶口”內(nèi)越穿越緊。帶口的深度一般為三分之一至四分之一芯板的厚度。通常較小的桌椅只用一根帶，大多數(shù)家具上都是多根并用，其間隔應(yīng)在20—50厘米不等。最外端兩根帶距抹頭的尺寸應(yīng)是中間間隔的二分之一。較窄平面上的幾根帶的大小頭方向應(yīng)一致，以便使面芯板能向同一方向抽漲，保障面板上有一側(cè)是沒有“抽漲縫”的完整平面。較寬大的平面，如方桌面，畫案面等，其伸縮變化量較大，如把抽漲縫留在一側(cè)，干縮時(shí)常會(huì)出現(xiàn)“透天”等缺陷。這時(shí)，穿帶的大小頭要交替著向相反方向穿人，把抽漲縫分散在前后大邊兩個(gè)位置，以免出現(xiàn)“拔簧”透天的現(xiàn)象。
貼帶：是穿帶的一種簡(jiǎn)化，其緊貼在裝芯板的內(nèi)側(cè)，沒有穿簧和帶口。常用在較薄、較小的柜子裝芯板的后面。清中期以后，國(guó)運(yùn)衰敗，蘇作“行活”家具用料更加精打細(xì)算，往往椅面、柜門的芯板常薄至3毫米左右，無法出帶口穿帶，因此，貼帶日益流行。其既可增加強(qiáng)度，又省工省料，往往只需一個(gè)膠點(diǎn)或兩根布條，即可拉扯芯板及控制其伸縮方向。雖可說是事半功倍，但并不延年，一旦損壞，難以修理。貼帶是在艱難的商品經(jīng)濟(jì)環(huán)境下沒有辦法的辦法。
托帶：與貼帶結(jié)構(gòu)相同，沒有穿簧，多用在桌面和椅面下起承托作用。清代蘇作桌椅的瘦木面芯下和廣作家具的石板面芯下，用的都是托帶入清以來貼帶與托帶的使用日漸頻繁，為圖省事，往往在一個(gè)桌面下同時(shí)使用穿帶和托帶，大有年代越晚，用得越濫的趨勢(shì)。
撒帶：是指四周不用邊框的較厚木板上的穿帶。因?yàn)槠鋬啥藳]有大邊管束，故稱為撒帶，多用在圓角柜的悶倉蓋、銀柜上蓋、冰箱蓋等部位。
平帶：是將撒帶露于木板外部的部分去掉，只留下梯形燕尾穿簧，使之與木板平齊，給人以平整光凈的感覺。常用在獨(dú)板折屏等需要兩面觀賞的家具上。
彎帶：是用在床、椅棕藤軟屜下面的呈下沉曲線狀的帶。其作用是支撐著邊框，防止棕藤回拉使其變形。雖然，它起的是棖的支撐作用，但其間接的、最終的作用還是維持了平展堅(jiān)固的藤面故仍稱其為帶。彎帶貼近藤屜的一面，往往被倒成渾圓的泥鰍背狀，以免藤屜下沉?xí)r磨斷棕繩。
抄手帶：是用兩根梯形的木條，對(duì)頭插在厚木板側(cè)面貫通的透眼內(nèi)，像人的雙手“抄手”一樣組成一根帶。因其內(nèi)外不見帶口，故稱暗抄手帶。其外觀整潔堅(jiān)固，多用于較厚重木料拼成的平面。如大型架板畫案或牌匾等，筆者曾見到過一個(gè)明代畫案，其面寬大，用多條碩重板材拼成，至今完好平展，就是用此帶穿成。古建的城門院門也常用此帶。
有些民間的“憋死貓”門格也是用抄手帶攢結(jié)，但可見到明露的帶，亦稱明抄手帶。
竹穿帶：中國(guó)古家具中的竹家具歷史悠久，獨(dú)樹一幟，品味不凡，曾受到皇家及民間的普遍歡迎。歷代的宮廷繪畫和民間年畫中都有大量的形象記載。唯竹材扎接成支架容易，展成平面難。為此，古代匠師巧用竹性，創(chuàng)造了穿結(jié)竹材平面的竹帶。其做法是：趁濕將竹材劈開并壓展成平面，然后將其內(nèi)面需要安裝帶的位置的竹青以下的竹黃橫向割斷撬開，并將一堅(jiān)韌竹條制成的帶，趁嫩穿入此翹起的竹黃斷口內(nèi)。巧妙的竹穿帶便告制成，待竹材干燥后，堅(jiān)固美觀且不易松散。
帶與帶之間的排列形式有多種多樣，從中可以反映出不同的產(chǎn)地、年代、品種、用料的工藝特征。
平行排列：是最常見的一種最基本的排列形式。即不贅述。
丁字排列：常見于晉南地區(qū)民間遺存的形制極古樸的漆木家具上。其結(jié)構(gòu)是在臨近卯頭的帶的中間打透眼，用一狀似門插桿的短托帶穿過并備死在卯頭上。此結(jié)構(gòu)的目的是加強(qiáng)固定卯頭的力量，以避免年久卯頭松脫。
十字排列：多見用于明代工藝講究的正方禪凳，圓繡墩等帶藤屜的家具上，是彎帶的十字交叉。
工字排列：常見在經(jīng)典的明式蘇做黃花梨、南榆長(zhǎng)方凳的藤屜上應(yīng)用。是在兩平行的彎帶中間夾嵌一塊小木板起加固作弓。
豐字排列：多見用于做工精良的黃花發(fā)、紫檀、紅木等方桌上，大多有清前期味道。其工藝多為造辦處風(fēng)格。其結(jié)構(gòu)是在兩根或三根較厚的穿帶上，緊貼桌面下芯板的拼縫處刻口，使一較薄的托帶沿木紋方向月穿過該刻口內(nèi)。完全蓋住拼縫，兩端連結(jié)在卯頭上。并多用披麻掛灰的漆里封護(hù)，此結(jié)構(gòu)費(fèi)工費(fèi)料，非工精料美之重器不用此式。
井字排列：亦稱九宮格排列，多見用于蘇作用癭木做面芯的桌椅上。是將縱橫數(shù)根托帶用互刻榫組成方格狀網(wǎng)屜，用以承托橫順紋理差異不大的強(qiáng)度又較低不便刻帶口的癭木面芯板。年代多在清中晚期左右。
八字排列：是指穿帶呈不平行的八字排列，通常能在晉作的半圓桌上見到。大漆牌匾上也有這種做法，前者是為了便于圓桌邊輞的安裝，后者是為了防止厚板木胎的開裂變形。
四角排列：亦稱“把角彎帶”，一般能在蘇作櫸木家具上見到，是用四根較短小的彎帶斜置于床凳藤屜的四角，支撐著四邊。其設(shè)計(jì)合理，省工省料，手法簡(jiǎn)練，受力均勻，自身強(qiáng)度高，對(duì)邊框損失小，是一種極好的事半功倍的設(shè)計(jì)。
各種帶的不同的斷面形狀，反映出不同時(shí)期不同流派的差異變化。早期經(jīng)典的明式黃花梨鐵力家具的帶的斷面多為見棱見角的方形。絕不倒棱倒角。清初宮廷盛行紫檀家具，精工制做的造辦處風(fēng)格家具上的帶，其斷面多做成起陰線或抹圓棱極具裝飾味，同時(shí)，講究的掛漆里的工藝也要求把帶要倒成圓棱或“指甲圓”這些都直接影響到了民間各流派的家具。乾隆時(shí)期以后的京作、蘇作家具的帶幾乎都倒成了八字棱或指甲圓棱，只有極少數(shù)偏遠(yuǎn)地區(qū)和部分廣作徹紅木家具上保持著方角方棱的帶，前者是因閉塞而落伍，后者則是因料足而炫耀。
早期明式家具及正宗蘇廣家具的肩部多是平齊的。清前期造辦處風(fēng)格的部分家具肩部多是格肩與大邊交合的。北方民間家具因用料碩厚，其帶用料厚度往往超過桌邊，故其帶肩多削成八字抹頭肩或圓形饅頭肩。
形制古樸的民間漆木家具多為透眼備破頭楔結(jié)合。樣式較老的明式黃花梨鐵力家具多用大進(jìn)小出榫結(jié)合。清代精美的硬木家具幾乎全是用半榫結(jié)合。所有半榫結(jié)合的帶榫上只有蘇作的用竹釘固定。廣作的從不用竹釘固定。
做帶用的材料應(yīng)選堅(jiān)實(shí)致密，紋理通直、沒有節(jié)疤劈裂的木材。唯不可用楊柳木，因其纖維極短，抗剪力極差，會(huì)出現(xiàn)齊茬斷的現(xiàn)象。還不如松木杉木好。
鐵梨木：是最優(yōu)選的做帶的木材，因其本質(zhì)堅(jiān)重，纖維通直長(zhǎng)硬，抗剪抗壓力均極強(qiáng)，可使面芯帶口的尖角在其燕尾穿簧間暢決的滑動(dòng)。故明式經(jīng)典的黃花梨家具大都用鐵力帶。
杉木：木質(zhì)雖軟，但柔中有剛，有一定的抗壓抗剪強(qiáng)度，寧彎不折，又廉價(jià)易得不易腐朽，用其做帶可在帶口內(nèi)“硬下”，使帶和芯板緊密配合。是較經(jīng)濟(jì)適用的一種材料，常用在蘇作的各種家具上。
黃花梨：常用在最高檔的有宮廷風(fēng)格的精美黃花梨家具上，一般年代較早。
紅木：常用在廣做紅木家具上。
南榆：常用在蘇做南榆家具和較晚期蘇作黃花梨及紅木家具上。
北榆：多用在北方民間漆木家具及北京魯班館改造修理的硬木“倒飭”活上。
銀杏木：多用于早期黃花梨及櫸木蘇作家具上。
核桃木：多用于晉作家具上。
紫擅：在極少數(shù)造辦處風(fēng)格宮廷家具上可見到。
凡古舊家具出現(xiàn)面板翹裂等毛病，大都是因?yàn)榇С隽嗣 ?/p>
墊：如帶通體損傷不大，只是穿簧與帶口配合不緊而略有松動(dòng)。多是由于帶年久干縮所致，可用老藤皮墊在穿簧與帶口之間的間隙內(nèi)，即可將二者穿緊。老藤皮韌滑，薄而不斷，是修帶的絕好材料。
補(bǔ)：如帶的燕尾穿簧榫破裂損壞嚴(yán)重，要對(duì)其進(jìn)行修補(bǔ)，先將其沿原燕尾角度向下剔平修整若干，再用堅(jiān)韌的木材粘補(bǔ)，制成原狀。
托：如原帶簧完全損毀?？蓪⑵浯┗赏耆俟?。再向下重新開出簧口，與大邊組裝時(shí)可在大邊帶眼內(nèi)墊木片把帶原位置托高。此法雖外觀上天衣無縫，但對(duì)帶榫的強(qiáng)度有影響。不可輕易采用，應(yīng)視帶的厚度而為之。
貼：如帶簧榫損壞十分嚴(yán)重，并牽扯到以下相鄰部位?？蓪⑵鋸氐捉厝ゼs一厘米左右，重新貼上木料做出新簧，除用膠粘外，還可用螺釘或竹釘來加固。這種方法可較好的保持原帶的外觀觀賞效果和文物價(jià)值。
接：穿帶榫肩裂斷也是很常見的一種損壞。應(yīng)視具體情況設(shè)計(jì)出合理的榫接方法。原則是新榫粘合處應(yīng)盡量避開受剪力較大的原肩部。
換：如舊帶徹底損壞或丟失，確已無法修理，只好換成新的。
一、木料要充分干燥。
二、下料時(shí)縱向要長(zhǎng)出實(shí)用尺寸約10厘米。
三、只先裁出燕尾簧;暫不要開兩端榫肩。
四、待燕尾簧徹底貫實(shí)于芯板帶口內(nèi)后，再目劃榫肩位置開出兩端樟肩。
五、外觀要完全按原樣復(fù)制。
了解總結(jié)以上有關(guān)帶的知識(shí)，對(duì)我們研究鑒定保護(hù)中國(guó)古代家具是十分必要的。如果您是位收藏家，面對(duì)春風(fēng)拂柳或秋雨連綿時(shí)你心愛的中國(guó)古家具發(fā)出“嘣”“嘣”鳴響，您大可不必驚詫，盡管懷著贊賞的愉悅心情來傾聽。因?yàn)檫@正是聰明的中國(guó)古代匠人發(fā)明的帶，在為保護(hù)您的精美家具而工作呢。
來源：藏拙網(wǎng) 文/張德祥
編輯：知木網(wǎng)
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