在北京鼓樓的寶鈔胡同里，有一處隱秘的存在——蘭花酒店，胡同里的小型精品酒店的所在。就在他們二樓的餐廳里，有四盞形態(tài)獨特的壁燈，只有在燈光被點亮的時候，才能透過光線看到它的最佳姿態(tài)。
蘭花酒店中 ATLAS STUDIO的燈具設計
這款燈的設計出自北京的ATLAS STUDIO，由周貞徴、Ahti Westphal和Catherine McMahon三人創(chuàng)立的設計工作室。三人都是美國最著名的設計學院——羅德島設計學院建筑系的同學，在基于對材料與手工藝的熱愛聚在一起，通過設計探討著他們對于多領(lǐng)域美學的探索。
你現(xiàn)在可以好好來觀賞這盞造型別致的燈：燈的框架由緊實纖細的金屬構(gòu)成，包裹在外部的燈罩有著柔韌的質(zhì)地，在光線中可見細膩的紋路，整體呈現(xiàn)出一種安靜而饒有趣味的觀感。
“這款燈是純手工編織的銅絲制成，我們跟一位北京的金屬編織師傅學習了兩年，現(xiàn)在幾乎沒人會這門手藝了。”工作室的成員之一周貞徴說，“這個燈罩其實是紙的，用構(gòu)樹皮制造的，屬于很古老的造紙原料，也是我們從樹皮開始經(jīng)過一道道工序手工完成的。”
ATLAS STUDIO 左起：周貞徴、Catherine McMahon、Ahti Westphal
Westphal作為工作室成員之一，他同時也是柬埔寨占族研究中心（Cambodian Center for Cham Studies）的聯(lián)合創(chuàng)立人，一直專注于材料的實驗和可持續(xù)性的設計。
在概括他們的工作時，他很看重的是工藝背后的景觀和生態(tài)環(huán)境，以及自然資源的發(fā)展。
過去的一整年，三人都往返于中國黔東南地區(qū)的大利侗寨，在那里學習當?shù)厣贁?shù)民族的紡織印染工藝，織物從原材料開始，一切工序都保留著最傳統(tǒng)的技法。這是ATLAS STUDIO正在進行的新項目之一，在不斷地深入學習中，他們也發(fā)現(xiàn)這種傳統(tǒng)工藝正在逐漸瀕臨失傳的狀態(tài)。當?shù)厝酥辉谥卮笫录r才會穿著自己制作的服裝，或者是另一種重要的習俗：人們要為自己的葬禮準備精美的衣服。
貴州省榕江縣大利村
使用天然植物印染
采摘的棉花原料
最原始的紡織工藝
晾曬染色后的布料
有一次，他們路過北京的地下通道，看到一位販賣手工制品的藏族婦女在紡羊毛，常人已司空見慣的事，對他們來說，這是踏入未知領(lǐng)域的契機。三人對這位叫祖瑪?shù)膵D女產(chǎn)生了興趣，在交談中得知，就在北京的郊區(qū)，有一個隱秘的少數(shù)民族社區(qū)，那里的人們?nèi)匀辉谑褂米顐鹘y(tǒng)的工藝為自己織造物品，原始材料的紡制和手工編織，在城市的邊緣還鮮活地存在著。
北京郊區(qū)的少數(shù)民族聚集社區(qū)
正如蘭花酒店里他們設計的燈具，金屬編織是過去制作宮燈時的手藝，這是中國北方的一個特殊傳統(tǒng)，全北京只有周師傅一人還在堅持。他們沿用了這種傳統(tǒng)的技法，用現(xiàn)代感的造型展示出了這門手藝的新姿態(tài)，選擇用古法造紙制作的燈罩。
周國利，大柵欄手工藝人，專門從事鐵絲編織技藝
談到傳統(tǒng)手工藝，三位設計師成員表現(xiàn)出樸實的熱忱，每一件產(chǎn)品的設計對他們來說都已不僅設計本身，在發(fā)掘不同文化滋養(yǎng)的地方傳統(tǒng)中，保持著多元全面的現(xiàn)代視角，用傳統(tǒng)手工藝和材料，試圖在文化景觀中構(gòu)筑出一種美學。不同文化背景的工藝始終吸引著他們，堅持不懈地在可觸及的范圍中尋找著傳承的美學。
WIREWORKS，2014年大柵欄領(lǐng)航員計劃手工藝人和青年設計師的合作項目
在一切都離不開大工業(yè)、標準化量產(chǎn)的時代，他們所做的研究和實踐無疑是緩慢且需要付出更多精力的，但對于工業(yè)化生產(chǎn)，他們抱有輕松包容的態(tài)度：“我們也并不反對大工業(yè)，只是更關(guān)注材料和技術(shù)為產(chǎn)品帶來的特性。”
ATLAS STUDIO為我們展示了設計的另一種新的可能。手工藝的魅力，其實從未遠去，它正在以嶄新的面孔進入我們的生活。
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