牡丹，
古人最愛的四種花卉之一，被譽為花中之王。
牡丹雍容大度，花開富貴，象征吉祥富貴。
在人們心中有特殊的地位，豐富的文化寓意。
古人常言：
“早知不入世人眼，買點胭脂畫牡丹”
可見幾百年來，這個世界還是個“俗”人的世界。
▲ (后仿) 張萱《簪花仕女圖》局部 唐
牡丹花輕盈地盛開著，
在黑發(fā)的襯托下，顯得雍容大方。
正像一個盛年的婦人，豐腴而隨和。
▲ 《牡丹圖頁》 北宋 佚名
天然的色彩、富麗的花朵，
再搭配上這些振翅欲飛的蝴蝶，
的確，是有些春天的氣息了。
翠云低護玉樓臺，露洗香苞逐漸開。
昨夜賞花人酒醉，月中錯認水晶杯。
落盡殘紅始吐芳，佳名喚作百花王，
竟夸天下無雙艷， 獨占人間第一香。
《清平調 其二》
一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。
借問漢宮誰得似？可憐飛燕倚新妝。
▲ 《萬有同春圖卷》（局部）錢維城 清
▲ 《牡丹圖》 惲壽平 清代
本幅以沒骨設色法畫紅、白、紫三色牡丹各一株，姿態(tài)或正或側或背，曲盡變化。賦色於明麗鮮艷中，散發(fā)出一股清新俊逸，高雅脫俗之氣質。
《紅牡丹》
綠艷閑且靜，紅衣淺復深。
花心愁欲斷，春色豈知心。
▲ 《三春韶牡丹圖》 汪承霈 清
《 牡 丹 》
張又新
▲ 慈禧 《牡丹圖》
慈禧除善弄權術、熱衷政治外，生活中喜愛書畫，尤其愛以“自己所作的”書畫賞賜群臣。實際上慈禧本無藝術才華，其書畫多由人代筆，鈐上慈禧專用的印章即成了慈禧本人的作品，所以，嚴格地說，將慈禧的書畫稱為慈禧款的書畫更準確一些。此作品即為代筆之作。
▲ 《玉堂富貴圖》 于非闇
奕正神采，“松脆雋永”，心存浩然，“很有興味。”
▲ 《蝶影牡丹圖》于非闇
粉紅的大麗花在春風中搖曳，
蝴蝶飄忽飛來，更增加了作品的詩意。
▲ 《牡丹蜂雀圖》于非闇
唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。
▲ 《牡丹富貴圖》 陳之佛
▲ 張大千 牡丹
牡丹向來是入畫的好題材，張大千雖也不能免俗，卻將其寫意發(fā)揮極致，無論是構圖、用色還是題跋，無不精致，絢麗。
▲ 《花王圖》 張大千
此幅大千以明人馮琛詩意為之，屬工細花卉一類，著色濃艷，以金粉勾線，牡丹怒放，花葉渾厚，雖只是一折枝，但作為“百花之王”的牡丹的富貴華美氣息已淋漓盡致地展現(xiàn)出來。
齊白石筆下的這幅《歲朝圖》圖中描繪了牡丹、花瓶、燈籠、鞭炮、柿子、酒壺酒杯等國畫靜物。即是用藝術家獨特的手法向我們展示節(jié)日來臨的喜悅。
齊白石生命的最后兩年，體力、精力日見衰退，有時把筆作畫連自己的名字“白石”都忘記怎么寫了，但他仍然不斷揮毫，尤以牡丹為多，仿佛在他的藝術里始終葆有企求富貴平安的善良愿望。
▲ 齊白石 《牡丹》
此幅花葉豐滿，渾然一體，與從前枝葉分開的畫法不同，顯然已臻難得糊途、返璞歸真之高度。老人表現(xiàn)的是風中牡丹：風從左邊吹來，由左向右的筆勢似乎帶著瑟瑟的風聲，催動出花葉海浪般的韻律，雍容大度，墨色無礙，自在無法，體現(xiàn)著一種完全達于自由的生命境界，這是他生命最后一年的代表作品。
就在這一年的9月16日，齊白石走完了他光彩照人的藝術里程。
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