花材：發(fā)芽水仙、地肌、冬青、尤加利
花型：自由式
花器：盤
此組作品分為兩件，都以李曙韻自家燒制的大盤為花器，古樸圓渾，毫無雕琢之氣，盡是天然之意。
第一件所選的花材基本色調(diào)都偏于清冷，冬青和尤加利被漆為銀色，用來模擬雪地里的枝條，隱隱又能看到枝上果實(shí)點(diǎn)點(diǎn)紅韻，在風(fēng)刀霜劍中枝柯?lián)u曳，翩然生姿，表達(dá)的是古典的東方意境與傲雪凌霜、不畏嚴(yán)寒的風(fēng)骨。
花型是自由式，不拘泥于形式，主、客、使枝都不明確。起把收緊，上段擇取傾斜與平出的長枝條，以旁逸斜出、如書法的章草一般的姿態(tài)，讓人感到冬天里隱而未發(fā)的力量。
底端的枯木延伸出盤外，盤曲遒勁，充滿力量。它聯(lián)結(jié)了兩件作品，又暗示了節(jié)令的更替。
第二件選取的是水仙，水仙生命力極為頑強(qiáng)，陽光溫度適宜，一勺清水，幾粒石子便可生根發(fā)芽，寒冬時節(jié)，愈顯清奇。此件作品將發(fā)芽水仙置于砂子之上，居于盤中一隅，無需刻意，卻暗示著生機(jī)盎然的春日，清新而又風(fēng)雅。
禪宗大師山田無文曾說，"沒有比插花藝術(shù)再當(dāng)下性的藝術(shù)了"，因?yàn)榛ǖ纳虝?，無論插技多么高超，不過幾天的薄命。李曙韻則將兩件作品組合在一起，用生命須臾的花表達(dá)出了時光的流轉(zhuǎn)，她說，"大雪之后，春天就開始萌發(fā)生機(jī)，這是一個時間的延續(xù)。"
（攝影/宋瑩）
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