張大千潑彩荷花
張大千一生中所畫荷花成千上萬，有朱荷、粉荷、黃荷、白荷、墨荷、金壁荷；也有風(fēng)荷、晴荷、雨荷、秋荷；還有沒骨荷、工筆荷、寫意荷和潑墨潑彩荷等。他筆下的荷花落落大方，雅俗共賞，嬌艷而不俗，沉著而不浮。
張大千《潑彩朱荷金屏》1975年作
張大千《潑彩朱荷金屏》369×168cm 1975年作
題詩：花如今隸莖如籀，葉是分書草草書；墨落一時收不住，任譏老子老逾疏。
此圖為屏風(fēng)巨制，是張大千潑彩荷花中最大的一件作品，墨色交融，富麗堂皇，紅荷以金線勾勒，在縱橫揮灑中又可見墨斑彩跡，泥金底的材質(zhì)使畫面灼灼生輝。
這件作品的主體部分在右下方，荷花的干葉不分，卻顯出豐富的濃淡層次，其上并有花葉美妙的參差變化。畫面右上角有些密集花葉為副。最特殊的是，左端則有一直上隨風(fēng)飛舞的荷，筆法渾勁有力，弧線優(yōu)美，成為作品一個完美的呼應(yīng)與完結(jié)。
張大千作此畫在美國，作畫所用的是購自日本的金紙屏風(fēng)，時值2萬美元。它不吸水墨而且容易沉積流動，因此作畫時必須平放。但它又不像一般畫紙可以卷收或讓它下垂于桌側(cè)，更不能直接將它鋪在地上畫家站在紙上畫圖。
所以，身高本來就矮的張大千，在創(chuàng)作這么大的畫時，就算使力伸長了手臂，也只能畫到畫面的中上端約四尺高的位置。所以，這座金屏下半部就是以一般正規(guī)的畫法完成。左側(cè)直立的大風(fēng)荷則是站到屏風(fēng)側(cè)邊，以側(cè)身的方式畫出這個令人贊嘆的風(fēng)荷。
張大千《鉤金紅蓮》
張大千《鉤金紅蓮》
《鉤金紅蓮》（勾金紅蓮）是張大千1975年的作品，畫中紅蓮乃古籍記載的想像之物，張大千將其獨創(chuàng)的潑墨潑彩技法，運用在無人見過的異種荷花上，濃艷的朱荷用泥金勾勒突現(xiàn)出來，最后題有“無人無我，無古無今，擲筆一嘆”，顯示出堪稱集古今畫荷之大成的張大千對找不到真正知音的慨嘆。
張大千《白蓮》1964作
張大千《白蓮》1964作
此作光影明暗感覺強烈，如夢如詩。構(gòu)圖十分奇特，在輕淡朦朧的墨色中，突然從右方凌空而過一枝重墨荷干，不但產(chǎn)生強烈的視覺效果，且將畫面之動勢強化，向左延伸；左右兩方以兩朵荷花及微露荷干之動向平衡畫面，并形成了一種緊張之拉力；氣勢開展，一氣呵成。
張大千《水殿暗香》臺歷史博物館
張大千《水殿暗香》45 × 676 cm，1962，臺歷史博物館
此作是大師旅居巴西時潑墨畫風(fēng)形成后繪制，可稱之為當(dāng)世之書畫神品，是畫家生平墨荷畫作之絕精者。
此作承自宋人格物致知之理念，雖以大寫意之筆法完成，卻有極強之寫實感，絕對符合荷花生長的科學(xué)觀察，加以墨氣清潤，焦?jié)駶獾?，色分五彩，是以光影明暗的感覺很強。
畫上題句“菡萏香遠(yuǎn)十頃陂，無瀾無浪好連漪；夜來定有鴛鴦宿，分付西風(fēng)莫漫吹。”
詩意清新工麗，用字典雅，通卷呈現(xiàn)一片暗香月影，氣氛浪漫的盛夏夜景。這幅畫作還有個重要特色就是：畫面中非常具有現(xiàn)代藝術(shù)中抽象性、單純性之表現(xiàn)特質(zhì)，已超脫時代與地域所限。
張大千《大墨荷通屏》歷史博物館藏
張大千《大墨荷通屏》（又巨荷四連屏）358 × 596 cm 1945年 歷史博物館藏
題詩“一花一葉西來意，大滌當(dāng)年識得無？我欲移家花里住，只愁秋思動江湖。兩京未復(fù)，昆明玄武州渚之樂，徒托夢魂。”自署「以大滌子寫此」，蓋石濤畫荷有一特色，即加以淡墨畫完花瓣后，復(fù)用重墨鉤染瓣尖，使荷花看來更為生動，另外鉤寫花蕊水草的手法，也極清雅俊秀。在該畫的題跋上他寫到：“……七月既望，日本納降。收京在即，此屏裝成，喜題其上?！弊阋姶水嬜鞒蓵r恰逢抗戰(zhàn)勝利，當(dāng)時張大千的喜悅溢于言表。
目前，已知的張大千所作長6米、高約3米的水墨荷花至少兩件。此作墨色逐次敷染，濃重而不滯；畫面之疏密開合，層層緊扣；造境清新動人，似有禪意，彰顯“貴氣”而有“力道”和敦煌之行后張大千作品的張力。且畫幅之大，氣派之闊，未聞前人有之，堪稱歷來所知畫荷尺幅之最。
張大千《紅妝步障》
張大千《紅妝步障》
敦煌摹壁后，大師的人物、山水和花鳥畫曾一度由水墨寫意轉(zhuǎn)向華彩富麗，工筆技藝更是大進，此畫則可見之。
題識：紅妝布障。洛陽西畔河間寺，乘記未荷出緣池。我為追攀甾粉本，余霞影暮耐人思。姹紫嫣紅未足方，繁書縟葉自相當(dāng)。丹砂為寫西來意，妙喜應(yīng)參大法王。
張大千《金箔重彩工筆荷花》
張大千《金箔重彩工筆荷花》1944年作
款識：1、畫舸春思別浦長，綠云十里暗紅妝。一番雨過秋如許，從此西風(fēng)夜夜涼。甲申夏大千張爰青城山中寫。 2、綠腰紅頰黃，凝想菱花苬苬波。自種沙州門外水，可憐腸斷采蓮歌。東陵仁兄法家屬作，漫設(shè)博笑。張爰又記。
張大千《朱荷通景屏》1941年
張大千《朱荷通景屏》1941年
這一時期，張大千在八大、石濤的基礎(chǔ)之上，吸收了宋代繪畫的特點，使筆下的荷花更具物理、物情、物態(tài)。鉤金荷花富麗堂皇，沒骨荷花清妍秀麗，寫意荷花水墨淋漓。這一時期張大千畫荷還有一個特點，就是荷花的花瓣上采用復(fù)筆點綴的方法，起提神醒目之作用。
張大千《荷塘月色卷》
張大千《荷塘月色卷》 46×622cm 1934年作
《荷塘月色》卷為張大千1934年在北京頤和園聽鸝館，寫贈當(dāng)時著名的春華樓白永吉大廚所作，系其壯年時極痛快淋漓的荷花作品，由丈二匹紙四開后兩張對接（46×622cm）而成，堪稱當(dāng)時無雙之制。畫從左端開筆，一路鋪陳，花葉生姿，草石點綴，淺淺的敷色蒙在淡淡的月光里，滿世界水映云天。仿佛有風(fēng)吹來，荷葉婆娑，暗香浮動
款識：波翻太液接銀潢，閑看疏星曲檻涼，可憶江南好風(fēng)景，女兒爭帖額邊黃。甲戌七月寫奉永吉仁兄法家正之，大千居士昆明湖上聽鸝館。
張大千《潑彩荷花》
張大千《潑彩荷花》
張大千《墨荷》
張大千《墨荷》
張大千《墨荷》
張大千《墨荷》
張大千《彩荷》
張大千《彩荷》
張大千《紅荷》采蓮圖
張大千《紅荷》采蓮圖
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