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打開耳朵，享受音樂時(shí)光，晚上好，我是主播欣然。
2001年，《千與千尋》在第52屆柏林電影節(jié)上榮獲金熊獎，成為電影史上第一部獲得國際電影節(jié)最佳電影獎的動畫作品。
這既是對動畫的肯定，也是對宮崎長久以來作品中蘊(yùn)含著的對于人類生命終極關(guān)懷的創(chuàng)作核心的肯定。
2019年，《千與千尋》終于將被引入國內(nèi)，這更進(jìn)一步引發(fā)了一場微博熱議。
而特別值得一提的是，相比這部史詩級的動畫片，它的音樂制作人久石讓則為中國眾多音樂發(fā)燒友喜愛。
他與宮崎駿開展了多部動畫作品的合作，宮崎駿大部分的電影音樂都是由久石讓撰寫的。
可以說，久石讓是宮崎駿動畫音樂的代言人。他極簡的音樂風(fēng)格使得動畫電影充滿了想象力和趣味性。
那么今晚，欣然就將為大家盤點(diǎn)幾首日本音樂大師久石讓的經(jīng)典力作。
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《A summer’s day》是千與千尋的片頭曲，是久石讓為了變大千尋的心情而特意譜寫出來的。
他說，片頭的音樂沒有必要同一般的電影一樣，選用盛大的開場樂，單一的鋼琴演奏，反而能夠反映主人公當(dāng)時(shí)的心情。
在這個(gè)場景當(dāng)中，千尋離開了朋友，離開了熟悉的環(huán)境，她不愿接受卻不得不接受，因?yàn)檫@是父母的安排和規(guī)定。
千尋的煩惱和悶悶不樂全都藏進(jìn)了這首曲子的每個(gè)音符當(dāng)中，然而，這卻也可能就是成長帶來的痛楚。
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久石讓的《天空之城》，以他那充滿童心，卻又能夠闡釋哲理的靈性音樂創(chuàng)作，被人們稱為觸動靈魂的音樂圣經(jīng)。
宮崎駿《天空之城》可謂是日本動漫當(dāng)中最具知名度和最受大家喜歡的作品。
當(dāng)久石讓遇上宮崎駿，一部部經(jīng)典動漫隨之誕生，他們是日本動漫史上的傳奇，他們將日本動漫帶入了一個(gè)黃金時(shí)代。
《天空之城》音樂與動畫契合的十分完美，主題曲在純凈而愉悅的童謠曲風(fēng)中，意外揉入了一點(diǎn)悲天憫人的味道，讓人有了淡淡的哀傷感。
正如那《天空之城》的神奇故事。音樂雖然是聽者的童真，卻已如云端之上那般遙遠(yuǎn)，讓人無法觸摸。
簡單的音符中，流露著對逝去時(shí)光的祭奠與對愛的呼喚。讓人于靜默中逐漸忘我，有著讓人流淚的力量。
這種淡淡的憂傷帶有一種善良、一種包容、一種成全，撫慰著人的內(nèi)心。
這些都已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)溢出宮崎駿的動漫畫面之外，締造了一個(gè)前所未見的遐想空間讓聽者徜徉其中。
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作為《菊次郎的夏天》這部電影的主題音樂，這部作品充分表現(xiàn)了故事的兩位主人公——
天真無邪的正男和地痞混混菊次郎兩種完全迥異的性格，也感受到 了他們雖然旅途不順，卻始終充滿著積極與樂觀的精神。
優(yōu)美的鋼琴聲，如同安靜的夜里，泉水的叮咚，使寂靜的夜更顯得靜謐、清脆、單純與淡雅。
旋律由低沉轉(zhuǎn)到歡快，再由歡快轉(zhuǎn)到淡淡的憂傷。
久石讓大師完完全全沒有用技巧創(chuàng)作這首歌，就像玉一樣不加任何雕飾。
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“風(fēng)之甬道”是宮崎駿的主要代表作——《龍貓》里面的插曲。
《龍貓》（日語：となりのトトロ）是吉卜力工作室與德間書店于1988年推出的一部動畫電影，由宮崎駿執(zhí)導(dǎo)。
電影描寫的是日本在經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展前存在的美麗自然。
那個(gè)只有孩子才能看見的不可思議世界和豐富的想象，因?yàn)閱酒鹩^眾的鄉(xiāng)愁而廣受大眾歡迎。
影片中的配樂與插曲也被人們所喜愛，并廣受推崇。
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這首《The rain》是電影《菊次郎的夏天》里的配樂，可以說是一曲'先抑后揚(yáng)'的音樂：
開始的一段鋼琴把人帶入一個(gè)雨夜的世界，隨后憂傷的小提琴聲響起，如同一個(gè)思緒重重的人陷在哀傷的記憶中…
短暫的雨聲后，有著相同旋律的大提琴音漸漸響起，似乎是被前者感染喚起了相同的感情一般。
只是聲音更加低沉，最后也漸消于無…
世界似乎陷入了無邊的雨夜中…然而也并不是真的無邊。
隨著音調(diào)的走高，一段歡快的旋律出現(xiàn)了，像是主人公經(jīng)過昨夜的洗禮，收拾好了心情，重新振起精神，邁著輕松堅(jiān)定的步子重新上路了…
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久石讓的音樂作品很注重旋律感情，特別是因?yàn)樗L期浸淫在鋼琴世界中，對於鋼琴鍵音的清泠特性別具體悟。
他配的音樂更多與故事畫面處于一種平行關(guān)系，看不出明顯的音畫同步的感覺。
但事實(shí)上此時(shí)的音樂卻在著力刻畫著主人公的心理狀態(tài)，這就是為什么日本電影看上去節(jié)奏緩慢，但是卻很引人入勝的關(guān)鍵所在：
音樂成為了片子里的另一個(gè)主角！將音樂參與敘事，這正是久石讓配樂的高明之處。
從《菊次郎的夏天》再到為奧斯卡獲獎的動畫長片《千與千尋》所作的配樂，無不滲透著這樣的思想。
用音樂參與敘事，用音樂刻畫人物的心理，感染觀眾的聽覺，用聽覺喚醒觀眾內(nèi)心的共鳴。
好了，今晚的節(jié)目到這里就全部結(jié)束了，非常感謝您的聆聽。
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