馬，是中國歷代畫家所最喜歡描繪的傳統(tǒng)題材之一，這首先是由于馬在中華民族的文化中地位極高，具有奮斗不止、自強不息的進取和向上的精神，“龍馬精神”、“一馬當(dāng)先”、“快馬加鞭”等成語即是體現(xiàn)。
其次就是源于國人對馬的喜愛，甚至可以說是偏好，尤其是畫家對馬的偏執(zhí)。由于馬在中華文化中的地位，馬是非常受人歡迎的，而畫家中善畫馬的畫家也非常多，古今皆有，本文將予以重點介紹！
最后歷代名人留下的愛馬的各種傳說，也為后人愛馬提升了不少逼格，為畫家畫馬也平添了不少素材和些許傳奇色彩！如伯樂相馬、漢武帝因汗血寶馬西征大宛等。
在我國繪畫史上，畫馬的名家輩出，他們將馬的種種形態(tài)、姿勢，乃至于將馬的精神都通過畫筆巧妙的描繪出來，從而達到以馬抒懷、以馬寄情的目的。
我國自唐以來就涌現(xiàn)出了一批畫馬名家，代表性人物有：唐代曹霸、韓幹、陳閎，北宋李公麟，金代趙霖，元代趙孟頫、任仁發(fā)，清代郎世寧，現(xiàn)代徐悲鴻等，他們都善畫馬，且以不同方式畫馬而聞名于世。這其中，由于戰(zhàn)亂等原因，曹霸、陳閎等人已無作品傳世，本文就暫一筆帶過，只講述這些有傳世之作的畫馬名家和其作品，下面我們就一起欣賞吧！
韓幹，曹霸弟子，史上最具盛名的畫馬“專家”，被尊為畫馬界“鼻祖”！
其生卒年不詳，京都長安（今陜西西安）人，官至太府寺丞。
其善人物、鬼神、花竹等，尤精畫馬。其畫馬著重于描繪馬的風(fēng)采神態(tài)，對后世影響極為深遠。傳世作品有《牧馬圖》、《照夜白》等。
唐-韓幹《牧馬圖》
唐-韓幹《照夜白》
李公麟(1049-1106)，字伯時，號龍眠居士，又號龍眠山人，舒州(今安徽桐城)人，北宋杰出畫家，熙寧三年(公元1070年)進士，為中書門下省刪定官，后官至朝奉郎。元符三年(1100)告老回鄉(xiāng)，居桐城龍眠山，因號龍眠居士。
一生勤奮，作畫無數(shù)，人物、山水、花鳥、走獸皆精，尤善畫馬，堪過韓幹。其師法自然，并能集諸家之長，大膽創(chuàng)新，自成一家，被后世敬為第一大手筆、百代宗師！
傳世作品有《五馬圖》卷，現(xiàn)藏臺北故宮博物院；《臨韋偃牧放圖》卷、《維摩演教圖》藏故宮博物院；《赤壁圖》、《蜀川勝概圖》流美國；《蓮社圖》軸(南宋摹本)藏南京博物院。
畫馬代表作《五馬圖》，以白描手法畫了西域進貢的五匹名馬。畫為長卷，分五段，各繪五馬，并各具美名，依次為：鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花，并各由一名奚官牽引。該畫技法十分純熟，刻畫的人物、鞍馬都十分生動傳神，對后世影響極大，而五馬造型也成為了美術(shù)史上的經(jīng)典。
北宋-李公麟《五馬圖》（局部2）
北宋-李公麟《五馬圖》（局部5）
金-趙霖《昭陵六駿圖》之一
趙霖，金代人，仕于金世宗朝（1162-1189）。善人物、鞍馬，傳世作品有設(shè)色絹本《昭陵六駿圖》，該圖從摹畫唐太宗“昭陵六駿”石刻而來。馬形態(tài)各異，傳神生動，人馬畫法，渾厚古樸。筆法蒼健有力，設(shè)色淳厚自然，描繪凝重有力，頗具石刻風(fēng)味。
金-趙霖《昭陵六駿圖》之二
趙孟頫(1254-1322)，字子昂，漢族，號松雪道人，又號水晶宮道人、鷗波。吳興(今浙江省湖州市)人，南宋晚期至元朝初期官員、書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。
其博學(xué)多才，能詩善文，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。在繪畫上，他以書入畫，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為"元人冠冕"。其繪畫取材廣泛，技法全面，山水、人物、花鳥無所不精。倡導(dǎo)師法古人，強調(diào)"書畫同源"。其繪畫、書法和畫學(xué)思想對后代影響極為深遠。
趙孟頫為畫壇一代宗師，開了一代畫馬新風(fēng)。其畫馬形神兼?zhèn)洌惠斍叭?，既有著粗獷、率真之美，又灌注著空靈、閑適的文人精神。他與兒子趙雍、孫子趙麟都做《人馬圖》，稱《三世人馬圖》，傳為佳話，現(xiàn)三幅畫都流傳至美國，由大都會博物館收藏。
元-趙孟頫《浴馬圖》
元-趙孟頫《人騎圖》
《人騎圖》為趙孟頫四十三歲時所作，是其鞍馬題材的早期作品。《人騎圖》中多用鐵線描及游絲描繪，細勁秀潤，造型生動自然，體現(xiàn)出濃郁的唐代遺風(fēng)。作者在此圖中表現(xiàn)出對唐人畫法的刻意追求和對古人精華的繼承發(fā)揚。
元-任仁發(fā)《人馬圖》
元-任仁發(fā)《出圉圖》
任仁發(fā)(1254-1327)，字子明，又字子垚，號月山，松江(今屬上海市)人。元代畫家、水利家，工書法，學(xué)李邕；長繪畫，工人物、花鳥，尤善畫馬，學(xué)李公麟。其畫筆墨蒼勁，生動傳神，堪與趙孟頫相敵。今故宮繪畫館藏有其畫馬數(shù)幅，俱極精。
清-朗詩寧《百駿圖》（局部）
清-朗詩寧《乾隆皇帝大閱圖》
郎世寧（1688—1766），意大利米蘭人，畫家、傳教士，清代宮廷十大畫家之一，歷康熙、雍正、乾隆三朝。1715年（清康熙五十四年）來中國，隨即入皇宮任宮廷畫家，在中國從事繪畫50多年，并參加了圓明園西洋樓的設(shè)計工作。
郎世寧善駿馬、人物肖像、花卉走獸等，風(fēng)格上強調(diào)將西方繪畫手法與傳統(tǒng)中國筆墨相融合，受到皇帝的喜愛，也極大地影響了康熙之后的清代宮廷繪畫和審美趣味。其主要作品有《百駿圖》《十駿犬圖》《乾隆大閱圖》等。
徐悲鴻《奔馬》
徐悲鴻（1895-1953年），原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人，中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。擅長人物、走獸、花鳥，尤以奔馬聞名于世。他強調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫注重光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準確把握，并強調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當(dāng)時中國畫壇影響甚大。他一生致力于國畫的改革，而體現(xiàn)他國畫改革最高成就的也正是他的國畫奔馬。
徐悲鴻《八駿馬》
除了以上幾位畫馬名家外，我國現(xiàn)當(dāng)代著名動物畫家劉奎齡、劉繼卣這一對“父子畫家”，及善畫驢的長安畫派的代表黃胄先生，京津畫派的馬晉先生，還有善西北風(fēng)情的劉大為等著名畫家，也有不少畫馬的精品之作！本文最后就再編輯這幾位大師的作品以饗讀者。
劉奎齡《立馬圖》
劉繼卣《奔馬》
黃胄《草原逐戲》
馬晉《牧馬圖》
劉大為《春風(fēng)得意馬蹄疾》
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