黃秋園（1914---1979），字明琦，號大覺子、半個僧、清風老人、退叟等，江西南昌黃馬鄉(xiāng)人。山水、花卉、人物、無所不工，尤善界畫，然以山水畫成就最高，影響最大。黃秋園先生自幼酷愛繪畫，少年家貧，進裱畫店學徒，從左蓮青學畫，得覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。1932年先后在武漢、長沙、濟南等地舉辦個人畫展，后一直任銀行職員，業(yè)余堅持作畫，1970年退休。曾為“南昌書畫之家”創(chuàng)辦人，南昌國畫研究會會長、江西個山書畫會榮譽會長。曾出席江西省第二屆文代會，為列席代表。一九六二年行隨江西其它畫家赴井崗山寫生，同年赴滬與上海中國畫院畫家賀天健、王個簃、唐云等進行藝術(shù)交流。繪畫多能兼善，工筆、寫意兼工；水墨、青綠并能。作品有《朱沙沖》、《廬山高》、《廬山夢游圖卷》等。《秋山幽居圖》等藏中國美術(shù)館。1986年中國美術(shù)館等單位主辦了黃秋園遺作展。被追認為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國央美術(shù)學院兼任榮譽教授，中國畫研究院榮譽院委委員，1987年在南昌建立“黃秋園紀念館”，“黃秋園故居”列為省、市級文物保護單位。出版編著《中國山水畫傳統(tǒng)技法》。 秋山幽居圖鏡心 設色紙本 49.5×137cm 2009年成交價19萬元
黃秋園先生傳統(tǒng)功力深厚，能詩善書，精古字畫鑒賞，業(yè)余政治評論、修養(yǎng)全面。山水花鳥人物無一不精，其界畫尤為精絕，然還是以山水成就為最高，影響最大?？芍^是站在傳統(tǒng)巨人肩膀上的美術(shù)巨匠、中國畫壇的山水畫大家。其山水畫由傳統(tǒng)入手，直追唐宋。早期力摹四王，力學古今名作，后宗石濤、石溪，“雖從古人窠臼出，卻不于窠窟中安身”，“變其法已適己意”，開創(chuàng)出個人風味強烈的畫風。所作山水雄渾博大，蒼茫凝重，雄奇雅逸，酣暢淋漓，獨具風貌，格調(diào)高古，筆法豐富，墨法精微，層巒疊嶂，骨體堅實，法度嚴謹，意境幽深，云蒸霞蔚，蔚為大觀。正如李可染評價“有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。”黃秋園山水畫以巨幅為勝，在章法布局上往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。其布局飽滿厚實在現(xiàn)代國畫家中無有可匹者，然茂密處透露出濃淡深淺的靈氣，故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。他的山水往往“以元人筆墨，運宋人丘壑”，章法茂密、點線綺集、滿幅經(jīng)營、繁而不亂。畫中人物雖小，然仍能形神兼?zhèn)洌瑹o一懈筆。山石皴法以濃淡相間墨點和短促的牛毛皴表現(xiàn)，禿筆揮灑，氣概深宏，粗頭亂服而神韻豐腴。黃秋園的山水世界里既沒有南北之分，也沒有文人、院體之別，他以“南人”的心境探秘，“北宗”的各種技法、技巧來陶冶“南人”的胸襟。南北宗的董源、郭熙、李成、王蒙、黃公望，“院體”的戴進、吳偉、馬遠、夏圭以及畫家兼文人的倪瓚、石濤、石溪、龔賢等，無不在他的畫中得到成功體現(xiàn)。學石濤而又有自己的面貌，技法集古人之大成，自成語匯；他將傳統(tǒng)文人“遙遙居山水，冷眼向橫流”的野隱情懷寫滿在濃重的筆墨煙云中，使畫作具有一種現(xiàn)代審美意蘊，晚年的山水有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微，畫面不強調(diào)空間的縱深，反復用鬼臉皴，形成一種現(xiàn)代感，所作雪景尤覺玉潔冰清，另一種筆法遠勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，仿佛有一種精神閃耀在云蒸霞蔚中，從中可看出他對傳統(tǒng)山水的領悟已達到極高的境界。可謂是上世紀一名借古以開今的大家。 層巖深處圖 丁未（1967年）作 立軸 設色紙本136×60cm 2011年成交價134.4萬
黃秋園先生抗戰(zhàn)期間在泰和，贛縣參加過抗日義賣畫展，其作品被搶購一空，所賣款項均贈難民救濟會。當時報刊對秋園藝術(shù)有專文介紹。六十年代黃秋園先生發(fā)起創(chuàng)辦了南昌國畫研究會、南昌書畫之家等民間組織。在長期研習創(chuàng)作中，繼承中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，并把積墨法的運用推向新的高度。所作山水雄渾博大，元氣淋漓，獨具風貌。其傳統(tǒng)國畫、工筆仕女、寫意花卉均俱精絕。晚年獨創(chuàng)了一種前無古人，自成語匯，具有現(xiàn)代審美意蘊的藝術(shù)新技法，細看黃秋園所用的這種皴法，它比前人所創(chuàng)的皴法更為繁復，也更為精到，是一種有別于歷代名家皴法的新技法，因此后來也被人稱為“秋園皴”?！扒飯@皴”的出現(xiàn)，確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必于皴法有奇?！绷钊烁械竭z憾的是，黃秋園先生逝世太早，體現(xiàn)此類皴法的作品存世不多。 自畫像 丙辰（1976年）作 鏡心 設色紙本63×60cm
黃秋園生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術(shù)界少數(shù)人排斥，去世前未吸收為地方美協(xié)會員。逝世五年后，他的作品公諸于世，震撼整個中國畫壇。一代宗師李可染先生嘆曰：“國有顏回而不知，深以為恥”。一九八七年中央美術(shù)學院追聘秋園先生為名譽教授，中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。江西省人民美術(shù)出版社、臺灣錦繡出版社聯(lián)合出版的《中國巨匠美術(shù)周刊》中被列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術(shù)巨匠之一。 仿石濤筆意山水 乙卯（1975年）作 立軸 水墨紙本106×80cm 2005年成交價37.4萬元
黃秋園先生是中華民族杰出的藝術(shù)家，秉性剛直，曠達不羈，為人誠篤正直，不趨時、不媚俗，嚴于律己，寬厚待人，甘于清貧，品格高超，他的治學精神繼承了中國知識分子傳統(tǒng)美德，樂于在大寂寞中耕耘，遠離名利，“品行筆墨，俱出人一頭地”，其不計成敗畢生忠于藝術(shù)的精神和人格魅力與他的繪畫精品一樣，與日月共存，他淡泊寧靜的崇高人品也必將與其繪畫作品一起昭彰世界，彪炳史冊。 高嵒寒碧圖 立軸 水墨紙本 64×53cm 2014年成交價85.8萬元
黃秋園先生不僅在水墨山水方面成就卓著，尤其難得的是在界畫方面也取得了高度成就，先生的界畫堪稱當代絕唱、橫絕千古。他的界畫遠宗唐宋，立意高古，雍容典雅，構(gòu)圖飽滿、宏大雄肆，結(jié)構(gòu)精嚴，造型準確，筆法精細，筆墨疏朗簡勁，設色純凈沈厚、艷麗而不失其雅，畫風格調(diào)高雅，富于古趣，毫無工匠之氣，即便是美景人物，也是氣韻生動，不同凡響，具有很強的感染力。畫秦汗宮苑樓臺故事，布置人物，極盡曲折迂回、富麗堂皇之能事，意境深沉，高簡古樸，手法健朗，不媚不俗，頗具唐、五代高古風范，別有一種古樸之美。潘茲先生評價“秋園先生潛研六法，山水之外，兼及它科，界畫尤為精絕，并世莫儔”。界畫是中國畫技法中的一科，因作畫時使用界尺引線而得名。古稱“屋木”又稱“宮室”。明代陶宗儀《輟耕錄》所載“畫家十三科”中有“界畫樓臺”一科。指以宮室樓閣、豪華屋宇等建筑物為題材的繪畫。《芥子園畫傳》提出：“畫中之有樓閣，猶字中之有九成宮、麻姑壇之精楷也。夫界畫猶禪門之戒律也，界畫洵畫家之玉律，學者之入門”。界畫與其他畫種相比，有一個明顯的特點，就是要求準確、細致和工整，“尺寸層迭皆以準繩為則，殆猶修內(nèi)司法式，分秒不得逾越”。 十宮圖鏡心 設色絹本 45×40cm×11（神品） 2006年成交價253萬
界畫起源很早，晉代已有，顧愷之有“臺榭一足器耳，難成易好，不待遷想妙得也”的話。到了隋代，界畫已經(jīng)畫得相當好。《歷代各畫記》中評展之虔的界畫說：“觸物留情，備皆妙絕，尤垂生閣”。評董伯仁的界畫，贊他“樓生人物，曠絕古今”。李思訓的《九成宮紈扇圖》、《宮苑圖》等，也是很高成就的，到晚唐出了尹繼昭，五代有衛(wèi)賢、趙德義、趙忠義等人，宋初有郭忠恕，元代有王振鵬、李容槿，明代有仇英，清代有袁江、袁耀等?，F(xiàn)存的唐代《闕樓圖》是目前我國最早一幅大型界畫，宋代的著名界畫有《黃鶴樓》、《滕王閣圖》等。界畫這一古老畫種，在多年未出名家之后，卻在黃秋園先生的藝術(shù)中得到振興起敝、令人耳目一新的成功實踐。黃秋園早在四十年代就有界畫作品，可見他有所師承，而且說明他對中國古建筑營造也十分內(nèi)行的，否則他畫不出那么真實準確的樓臺殿閣。 江山密雪圖 己丑（1949年）作 立軸 紙本127.5×69cm 2010年成交價72.8萬元
黃秋園先生在藝術(shù)領域取得的巨大成就，終于在他身后第七年被人們發(fā)現(xiàn)和認可，并得到高度贊揚：
國有顏回而不知，深以為恥，象秋園這樣的大家長期被埋沒是我們工作的缺點。整個中國美術(shù)史上能作積墨的不多，成功的更少。在積墨法上有突出成就有龔賢、石溪、近代的有黃賓虹，再就是秋園先生了。---李可染
黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，撲人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！---李可染
黃秋園先生是江西人民優(yōu)秀的兒子，我中華民族杰出藝術(shù)家，他的畫體現(xiàn)了中國人永不枯竭的創(chuàng)造力，工筆崇唐，底功扎實，以元人松秀之筆，取宋人構(gòu)圖，又得明末清初諸家之長，是自學成才的代表。---劉海粟
傅抱石先生和黃秋園先生同時江西人，同時當代畫家，同樣有高度的成就，但傅先生生前就已有了盛名，而黃秋園先生直至他身后五六年，才有人發(fā)現(xiàn)他一輩子默默耕耘的驚人收獲，……香港乃至全世界美術(shù)界做夢也沒有想到江西會出一個黃秋園。---黃苗子
現(xiàn)在整個京城都在議論黃秋園先生遺作展，為之震動，他的作品是國之瑰寶，他是一位了不起的大畫家。---白雪石
秋老的傳統(tǒng)功力，藝術(shù)修養(yǎng)，人品都很高，他集中古人最好的東西，加上自己的理解和生活中新的感受形成自己的獨特風格。我看展覽時當場寫了一首詩以表敬仰之情：“大滌大覺總歸真，清風清汀兩老人，留得廬山真面目，文章道德敢望塵。---梁樹年
象秋園先生這樣深厚的傳統(tǒng)功力，這樣全面藝術(shù)修養(yǎng)，這樣嚴謹?shù)闹螌W精神，令人吃驚。嘆服。---何海霞
秋園老對中國畫的貢獻是十分令人信服的。他的細密布局和對線條筆墨的把握，可以說是十分到位的，一般的人是難以企及的。他無愧于二十世紀中國繪畫藝術(shù)的大家，現(xiàn)當代的許多畫家多受其影響和熏陶。他與賓翁可以堪稱中國繪畫藝術(shù)上“雙黃”世界，或可以說是中國繪畫藝術(shù)史上的兩座“黃山”。---陳沫吾
黃先生不愧為一代大家，為后世學者的典范。---侯一民
黃秋園的藝術(shù)成就不可估量的，要達到這么高的成就要下一輩子定下心來為之奮斗的。他不僅大畫震撼人心，就是許多課徒畫搞，我看了也是精湛的。---賈又福
詩文圖畫見真率，人品藝道流清華。---魯慕迅
秋園健筆是人豪，近比張爰遠石濤；首夏晴窗開卷處，海天如鏡映霜毫。---啟功
秋園先生的山水畫，給人一個突出印象是萬象森嚴，撲面紛呈，這種少留空，以占景天的章法，即充分表現(xiàn)了山川的雄偉氣勢，又盡現(xiàn)幽微之美，可謂宏微兼勝。---于群
黃秋園先生傳統(tǒng)功深，機參造化，化古為新，驅(qū)遣百家，繼往開今。---潘絜茲
丹青無意祭軒轅，膜拜西風市井喧；傳統(tǒng)己曾蟲蝕盡，尚留碩果燦秋園。---蔡若虹
先生筆墨高古，功力深厚，其大幅青綠山水用筆直追唐宋，設色雅逸，界畫更見功夫，此寫法國內(nèi)少見，后輩當學習、繼承。---孫克
萬壑出胸腔，世間初得傳。---吳作人
秋園老友為江西第一高手，筆精墨妙，師石濤老年之筆，非近世草草者可比也。---唐云
山重水復秋園畫，壁立千尋仰止情，莫謂途窮愁路斷，褚毫之外見花明。蒙茸草木山樵筆，丘壑雄奇老范魂，樂骨能從元韻出，二石肩上立秋園。---薛永年
積百家精英超群出眾，壯山河勝景一代宗師。---方濟眾
觀其風骨功力，今日海內(nèi)外恐不多見。---馬鴻增阿閣圖己巳（1965年）作立軸紙本118×80cm 2010年成交價69.44萬元白云深處有人家 丁巳（1977年）作 立軸設色紙本 69×47cm 2005年成交價14.3萬元層巖古木圖甲寅（1974年）作 鏡心 設色紙本 122×127cm 2012年成交價78.2萬港幣春閣巡勝圖 鏡心 設色紙本33×265cm 2011年成交價69萬元仿古山水 立軸 設色紙本176×91.5cm 2005年成交價44萬元 仿四王山水 立軸 設色紙本 110×40cm 2014年成交價41.8萬元寒山覽勝圖甲寅（1974年）作 手卷 紙本設色32×393cm 2010年成交價112萬元 古木懸嵒圖1977年作 立軸 設色紙本 98.5×84.5cm 2004年成交價39.6萬元匡廬秋色圖甲寅（1974年）作立軸 設色紙本 134.5×130cm 2010年成交價40.32萬元“秋園皴”代表作麗人行丁巳（1977年）作 手卷 紙本 33×264cm 2012年成交價126.5萬元 廬山夢游圖手卷 紙本 65×135蓬萊仙境圖鏡心 設色紙本 130×130cm 2005年成交價90.2萬元秋宮圖鏡心 設色紙本 65.5×65.5cm 2005年成交價30.8萬元樓閣圖鏡心 設色紙本 131×130cm 2011年成交價86.25萬元
山居圖。行書七言聯(lián) 丙辰（1976年）作 立軸 水墨紙本 畫131×107.5cm；聯(lián)138×33.5cm×22004年成交價63.8萬元 扶藜閑訪讀書堂 丙辰（1976年）作 鏡心 水墨紙本66×50.5cm 2005年成交價18.7萬元 墨筆山水 丁巳（1977年）立軸 水墨紙本 102×81cm 2009年成交價45.92萬元 秋林草堂圖 乙卯（1975年）作 立軸 水墨紙本106.5×81cm 2003年成交價7.15萬元秋山圖己未（1979年）作 立軸 設色紙本100×80cm 2011年成交價103.5萬元滕王高閣圖乙卯（1975年）作 鏡心 設色紙本68×136cm 2007年成交價22萬元驪宮春苑圖鏡心 設色紙本92×979cm 2007年成交價638萬元敦煌仕女圖 立軸 設色紙本104×64cm 2011年成交價172.5萬元茶梅綬帶圖 甲寅（1974年）作 立軸 設色紙本85×38cm帝宮風華圖戊午（1978年）作 鏡心 設色紙本 49×394cm 2011年成交價358.4萬元 密雪圖鏡心 設色紙本 66×132cm 2005年成交價49.5萬元秋山紅樹圖 立軸 設色紙本92×174cm 2004年成交價165萬元秋山平遠圖己丑（1949年）作 手卷 設色紙本 52×61.7cm 2004成交價104.5萬元 群壑幽居圖 1974年作 鏡心 設色紙本 104×96cm 2013估價80萬元秋山勝覽八景圖 丙辰（1976年）作 手卷 設色紙本68×68cm×8 傳世代表作 2011年成交價220萬元 人間仙境圖鏡心 設色紙本 33.8×226cm 2012估價60萬元秋山深處圖 立軸 設色紙本177×95cm 2011年成交價168萬元山水冊頁（八開） 設色紙本45×34cm×8 2005年成交價165萬元 秋溪漁隱圖 鏡心 水墨紙本 27×34cm 2005年成交價8.8萬元 仿八大小品 鏡片 水墨紙本39×20cm 2013年估價9萬元山水鏡片 設色紙本46×32cm 2012年成交價193.2萬元 山家茅屋圖 1977年作 立軸 設色紙本 69×56cm約3.6平尺 2014成交價107.8萬元 山水圖卷 手卷 設色紙本 35.5×551cm 2013年估價100萬元青綠山水界畫鏡心 設色紙本179×94cm 2006年成交價63.8萬元
