| 作者 | 黃秋園 | 尺寸 | 68×59cm |
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| 作品分類 | 中國書畫>繪畫 | 創(chuàng)作年代 | 1975年作 |
| 估價 | RMB 300,000-450,000 | ||
| 成交價 |
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| 專場 | 近現(xiàn)代書畫（三） | 拍賣時間 | 2011-12-04 |
| 拍賣公司 | 北京保利國際拍賣有限公司 | 拍賣會 | 2011年秋季拍賣會 |
| 著錄：1.《中國美術(shù)家作品叢書?黃秋園》，第135頁，人民美術(shù)出版社，1998年。 2.《中國近現(xiàn)代名家畫集?黃秋園》，第82頁，人民美術(shù)出版社，1996年。 3.《黃秋園畫集》上卷，第144頁，人民美術(shù)出版社，2005年。 4.《名家翰墨》，第44頁，翰墨軒出版有限公司，1993年，總第46期。 5.《中國近現(xiàn)代名家畫集?黃秋園》，第84頁，人民美術(shù)出版社，1994年。 6.《中國近現(xiàn)代書畫價值匯考（名家卷）》，第228頁，遼海出版社，2000年。 7.《中國歷代書畫賞玩》第240頁，湖南美術(shù)出版社，2005年。 8.《江西十老書畫作品選集》，第9頁，江西紫金藝術(shù)交流中心，2007年。 | |||
| 題識：疊嶂千巖轉(zhuǎn)回流九曲灣板橋閑立處常龍水潺潺，乙卯秋月，半個僧畫。 鈐?。喊雮€僧 | |||
| 說明 | 展覽：“江西十老書畫作品展”，江西紫金藝術(shù)交流中心，2007年。（附展覽請柬） 這幅作品具有黃秋園非常突出的藝術(shù)特點，作于1975年，適時畫者已逢暮年。畫作“以元人筆墨，運宋人丘壑”，章法茂密、點線綺集、滿幅經(jīng)營、繁而不亂。畫中人物雖小，然仍能形神兼?zhèn)洌瑹o一懈筆。用筆點劃任意自然，輕松且多變；山石造型以濃墨勾線，淡墨禿筆點苔，并予淡墨線上破以焦墨石點，集濃墨、淡墨、破墨于一體；山頭施以攢點，暗面施以皴法；畫面不強調(diào)空間的縱深，而以骨法取勝，是不可多得的藝術(shù)精品。 黃秋園晚年的山水有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微，畫面不強調(diào)空間的縱深，反復(fù)用鬼臉皴，形成一種現(xiàn)代感，所作雪景尤覺玉潔冰清。另一種筆法遠勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，仿佛有一種精神閃耀在云蒸霞蔚中，從中可看出他對傳統(tǒng)山水的領(lǐng)悟已達到極高的境界。 1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之后，對黃良楷說：“我很敬佩黃先生的畫?！彼€親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，撲人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！”這種評價出自于李可染這樣的大師，是極少見的。 細看黃秋園所用的這種皴法，它比前人所創(chuàng)的皴法更為繁復(fù)，也更為精到，是一種有別于歷代名家皴法的新技法，因此后來也被人稱為“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現(xiàn)，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必于皴法有奇?！绷钊烁械竭z憾的是，黃秋園逝世太早，體現(xiàn)此類皴法的作品存世不多。 《策杖游山》圖作于其去逝前三年的1976年，是李可染先生最為欣賞的那種最“黑、重、厚、亮”的神來之作，王蒙的構(gòu)圖，石溪、石濤的筆墨、意境群聚于此圖，旋又透網(wǎng)而出，是最能代表黃秋園先生藝術(shù)成就的代表作品之一。李可染先生說：“山水畫里，積墨法最難，整個中國美術(shù)史上能作積墨的不多，成功的更少，在積墨山水畫上有突出成就的有龔賢、石溪，近代有黃賓虹，再就是黃秋園先生了?！?br>此圖畫幅的左上方題吟：“疊嶂千巖轉(zhuǎn)，迥流九曲灣，板橋閑立處，常聽水潺潺?！庇梅e墨法描繪了高士隱者，板橋閑立尋幽，聽潺的詩意。在構(gòu)圖上突破了傳統(tǒng)山水畫的程序，“滿幅式”構(gòu)圖，沉重飽滿，不留天地之位，敢于創(chuàng)新，雖然畫面的頂端仍留空白，以表示天空，但是已經(jīng)盡可能地擠到最小的空間，而空白處也往往為題字所填滿。畫中，疊嶂干巖，飛瀑流泉；橋徑相通，游行自便；樹林草木，簇擁其間；茅屋陷現(xiàn)，若隱若現(xiàn)。畫幅的左中部，壁立的懸崖和湍流的溪流之上，橫立一木棧橋順勢而上，連接著兩側(cè)石徑，橋上一高仕隱者柱杖側(cè)身而立，似在觀賞著險峻幽深的山水景物，聆聽溪中潺潺的水聲，又似在緩行漫步，策杖歸舍。橋上人物雖小，但刻畫得形神兼?zhèn)洌h逸灑脫，造型干練，栩栩如生，眉眼、發(fā)須、幅帶畢現(xiàn)，無一懈筆。全畫通過表現(xiàn)山水的清幽，贊美畫中高士隱者閑散悠然的生活情調(diào)，體現(xiàn)了畫家的生活情調(diào)和審美趣味。 《策杖游山》圖描繪的山水景物和所繪山水的筆墨十分繁復(fù)，這就是李可染先生所言“有王蒙布局之茂密”。中國畫簡筆不易，繁筆更難。簡筆是聰明人的畫，繁筆沒有相當功夫和修養(yǎng)及精力，是難以達到的。陸儼少先生對此題有“秋園先生之畫以茂密勝，章法稠疊，似不通風(fēng)，而其間峰巒回合，道路曲折，林木蔚薈，無不交代清楚，晦明開合而無塞實之感，何其神也?！?/td> | ||
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