傅抱石所創(chuàng)“抱石皴”及金剛坡時期作品選 (畫冊)
2011-08-23 22:48:09| 分類：
【名畫賞析】 | 標簽：
傅抱石 金剛坡 抱石皴 作品選 皴法 |字號大中小
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傅抱石的作品氣勢恢宏，瀟灑靈秀。其魅力則是“抱石皴”，即以皮紙破筆繪山水，用散鋒亂筆表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)。這種“皴法”以氣取勢，磅礴多姿，自然天成，也成為傅抱石“打破筆墨約束的第一法門”。
“抱石皴”得益于重慶郊區(qū)金剛坡。1939年春至1946年秋，傅抱石先生一家一直居住于金剛坡茅廬。這里山勢雄奇，云霧繚繞，茂郁野莽又不失秀潤。茅廬則左依金剛坡，背靠幾株松柏，修竹林環(huán)繞期間，卻似一幅雄奇的圖畫。傅抱石在此生活雖然艱苦，卻整日忙于抗日宣傳，勤于對中國畫的研究和創(chuàng)作。他以自己崇尚的石濤“我用我法””和“搜盡奇峰打草稿”精神，綜合中國山水的皴法，創(chuàng)造出渾茫大氣的“抱石皴”。
金剛坡是孕育先生特殊畫風的母體，金剛坡的名聲又隨著抱石先生的佳作而被人們所熟知。從以下這幅《金剛坡之景》中，我們則看到鮮明的散鋒亂麻皴，這種自由灑脫的皴筆，加之鮮活的水、墨、色，將巴山蜀水的氣勢表現(xiàn)得淋漓盡致。
傅抱石《大滌草堂圖》、《萬竿煙雨》、《瀟瀟暮雨》及金剛坡時期作品選
1942年傅抱石在重慶舉辦“壬午畫展”，推出了百余件嶄新風貌的山水和人物作品，轟動了山城，為傅抱石贏得了崇高的聲譽。自此以后，傅抱石的繪畫藝術(shù)進入了完全成熟時期。因此，學界都將此一時期稱做“金剛坡時期”，是傅抱石創(chuàng)作力最為旺盛的階段，傅氏的很多代表作都誕生在這一時期。（如圖，點擊均可見大圖）
代表“金剛坡時期”山水畫作品，首推《萬竿煙雨》、《瀟瀟暮雨》和《大滌草堂圖》。前兩幅是雨景。他很愛畫雨景，乃至有“一半山川帶雨痕”之喻。古代畫家多半不直接畫雨，通常采用“煙中要有無根樹，雨外尤多沒骨山”的方法，使人產(chǎn)生下雨的感覺。傅抱石在四川親眼常見狂暴山雨襲來，四周混沌一片；也常于金剛坡山齋中夜聽山雨呼嘯聲。大自然本身的啟示，觸發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。作畫時，往往先用大筆猛刷急掃，有時用礬水，有時用淡色水，先畫出風雨磅礴的氣勢，然后再用墨筆迅速地東勾西皴，畫出大體山勢，再后逐步渲染勾勒細部，所謂“大膽落筆，細心收拾”。他很注意下筆的方向和速度，畫傾盆大雨時用大筆猛刷，使人感到雨點的速度和力量；畫江南春雨時，筆輕輕地在紙上飄忽，留下似有若無的痕跡，景物若隱若現(xiàn)，迷迷茫茫，表現(xiàn)出南方多雨季節(jié)霧蒙蒙的氣氛。作品中浸透出大氣的濕度感和溫度感，為傳統(tǒng)山水畫注入了氣體空間的觀念。
大滌草堂圖.jpg 1942年 《大滌草堂圖》原是石濤寫信請八大山人畫的題目，抱石根據(jù)石濤信中內(nèi)容，先后作了兩幅。1942年所作頗有奇趣，畫面主體幾棵大樹，大筆潑墨，墨色交融；株頂雖斷而枝葉繁茂，很少用線，全以墨色變化表現(xiàn)之。左方草堂，其中細筆勾寫憑欄仰面而立的石濤小像，創(chuàng)造出悲天憫人、深沉放達的“滌”境。徐悲鴻為此畫題“元氣淋漓，真宰上訴”。1945年又作一幅，將草堂置于畫面正中，四周濃樹，后有遠山，筆墨較前幅率意，同樣體現(xiàn)一個“滌”字，亦即石濤自題詩中所謂“一念萬年鳴指間，洗空世界聽霹靂”的境界。抱石對石濤之至愛由《大滌草堂圖》也可見一斑。這一階段，他摸索出獨特的散鋒筆法，打破了中國畫數(shù)千年中鋒用筆的模式。
攜琴訪友圖 1942年作
圖文東坡詩意圖 1943年作
圖文巴山夜雨 1943年
圖文林泉高逸 1943年
文杜甫詩意圖 1944
文青天明月圖 1944年
圖文 萬竿煙雨.jpg 1944年 《萬竿煙雨》是抱石先生四十年代的代表作之一，這幅畫曾被英國有悠久歷史的權(quán)威性美術(shù)刊物《畫室》（STUDIO）雜志作為封面，對這個刊物的讀者來說是啟開了一個東方藝術(shù)新天地的窗口。這幅畫中，蔽空的竹，漫天的雨，大自然在混沌中顫抖，以雷霆萬鈞的力量和雄渾的氣勢，表現(xiàn)出繪畫中從未有過的境界。除了遠山和占畫面一角的溪水，小橋上撐傘佝僂前進的人物，半幅是濃重潑墨，正如石濤題畫詩中所描寫的：“墨團團里黑團團，墨黑叢中花葉寬，試看筆從煙里過，波瀾轉(zhuǎn)處不須完。”
蜀中紀行 1944年
溪上清話圖1946
白岳黃山兩逸瀟瀟暮雨 1945年作《瀟瀟暮雨》完成了風格質(zhì)的蛻變，形成了抱石山水畫風格。 《瀟瀟暮雨》也是寫生與詩意結(jié)合的典型，取自明人李東陽《樂麓寺》前四句詩意： 危峰高瞰楚江干，路在羊腸第幾盤。萬樹松杉雙徑合，四山風雨一僧寒。是將優(yōu)美的詩詞意境與四川真實的山川境象結(jié)合起來醞釀而成的一幅雨境精品。 觀瀑圖 1945年
圖文赤壁賦圖 1943 聽瀑圖 1945年
圖文山齋飲酒1945年
圖文夏山聽瀑1944 文山水 圖文松溪拂琴圖 1945年
圖文幽溪泛舟1944 文溪山放棹 1944 圖文赤壁泛舟 1944年
圖文山水廬峰秋夕1943
圖文 山水 圖文“抱石皴”綜合了中國山水畫皴法特點
傅抱石先生在總結(jié)前人“皴法”基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出獨特的“抱石皴”，其泉源在于中國山水畫的各種“皴法”。所謂的“皴法”是指中國古代畫家將對山石紋理的觀察剖析研究和綜合整理后，用筆墨把感受的意象，巧妙地表達出來的一種技法。畫家把山石的紋理感受，經(jīng)由毛筆巧妙的傳達出來，使觀者亦起共鳴的藝術(shù)過程，就是山石紋理與筆墨的一種組合。
“皴法”起源于五代北宋期間，范寬的谿山行旅圖和燕文貴的溪山樓觀圖，其雨點“皴法”已經(jīng)成熟。趙孟頫在鵲華秋色上用解索皴，黃公望在富春山居卷上把披麻皴發(fā)展成為正宗模式，高克云在云橫秀嶺上用米點皴，王蒙在秋山草堂、深林疊章上用牛毛皴，在具區(qū)林屋上用骷髏皴，倪云林在小山竹樹、紫芝山房上用折帶皴。北宋韓拙山水全集上皴法只有五種，到了元代已有十種之多。其主要種類有大斧劈皴、小斧劈皴、牛毛皴、米點皴、卷云皴、折帶皴、長披麻皴、短披麻皴、雨點皴、點子皴、鬼面皴、馬牙皴、荷葉皴和解索皴。
大斧劈皴
小斧劈皴
牛毛皴
米點皴
卷云皴
折帶皴
長披麻皴
短披麻皴
雨點皴
鬼面皴
點子皴
馬牙皴
荷葉皴
解索皴
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