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1961年秋,當(dāng)時(shí)在西安工作的趙望云、石魯、方濟(jì)眾、何海霞、康師堯、李梓盛等人在中國美術(shù)館舉辦首次繪畫展覽，作品以鮮明的西北地方特色，濃郁的農(nóng)村生活氣息，強(qiáng)烈的時(shí)代精神，雄渾厚重的氣勢，令國人耳目一新，贏得了廣大觀眾和美術(shù)界的高度評價(jià)?！度嗣袢請?bào)》發(fā)表了《長安新畫》的評論，從此中國畫壇便有了長安畫派這一藝術(shù)流派。在這一畫派中有重要影響的畫家還有鄭乃珖　、袁白濤、蔡鶴洲、蔡鶴汀、羅銘、劉蒙天、汪占菲、張明坦，徐庶之、黃胄、劉文西、王西京、趙振川、崔振寬等人。

長安畫派重視對當(dāng)代生活和革命題材的表現(xiàn)，注重對當(dāng)代人物的描繪，力求體現(xiàn)繪畫手法、審美情趣的時(shí)代風(fēng)格和地域特色，力求用中國的形式和手段反映時(shí)代風(fēng)貌。摒棄用西方審美準(zhǔn)則和標(biāo)準(zhǔn)評判中國畫的做法，把黃土高原的景色、普通勞動(dòng)人民的生活刻畫出來。把題材伸向少數(shù)民族、田園風(fēng)光、塞外草原、雪山、戈壁灘。吸收民間繪畫方法和傳統(tǒng)筆墨的趣味要求，使作品民族性強(qiáng)、地方特色顯著、氣勢磅礴、風(fēng)格雄健、造型生動(dòng)、筆墨渾厚，群眾喜聞樂見。作品以黃土高原的豪情表現(xiàn)時(shí)代精神。

長安畫派再次振興了中國畫的發(fā)展，使中國畫柳暗花明，改變了中國畫長期存在的摹古不化、題材陳舊、技法墨守成規(guī)的窘境，為中國畫的發(fā)展注入了新的血液，再次肯定了中國畫所代表的民族精神，重新強(qiáng)調(diào)了對中國畫特征的認(rèn)識，為日后的中國畫發(fā)展探出了一條光明大道。長安畫派的產(chǎn)生和發(fā)展，是當(dāng)年聚集在西安的畫家們共同努力的結(jié)果。

趙望云（1906-1977），河北省束鹿人。曾在北京京華美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)，長安畫派的開創(chuàng)者，堅(jiān)守為人生、為民眾而創(chuàng)作的思想，力求用傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，提出了“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的口號，長期堅(jiān)持農(nóng)村寫生，善于挖掘西北農(nóng)民健康、質(zhì)樸、渾厚的美。繪畫風(fēng)格簡括淡遠(yuǎn)，質(zhì)樸峻偉，雄厚樸實(shí)，虛實(shí)相濟(jì)。作品具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。他畫的人物都是牽著牲口的農(nóng)夫、趕著羊群的女子等勞動(dòng)者。他的山水都是體現(xiàn)勞動(dòng)者勞動(dòng)的背景。是一位名副其實(shí)的人民畫家。

石魯（1919-1982），原名馮亞珩，四川省仁壽縣人，自幼酷愛美術(shù)，曾于成都美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)。長安畫派主將，也是一位具有顯著個(gè)性的畫家。筆法堅(jiān)實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，筆力縱恣，多畫革命題材和華山、荷花等。自創(chuàng)“黃土高原皴法”，以表現(xiàn)陜北干涸的地貌。為捍衛(wèi)長安畫派的藝術(shù)成果，針對“野怪亂黑”的批評，自嘲曰：“人罵我野我更野，搜盡平凡創(chuàng)奇跡；人責(zé)我怪我何怪，不屑為奴偏自裁！人謂我亂不為亂，無法之法法更嚴(yán)；人笑我黑不太黑，黑到驚心動(dòng)魂魄……”當(dāng)人們看到他的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、《東方欲曉》，不能不為他的藝術(shù)成就所折服。

方濟(jì)眾（1923-1987），陜西勉縣人，曾師從趙望云，長安畫派有重要影響的畫家。其勇于變革傳統(tǒng)山水的模式，將傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)形式變?yōu)楸憩F(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的山水，將田園詩情化的感受融入現(xiàn)代山水畫中，注重自然本性的抒發(fā)，創(chuàng)立了樸素、感人的田園式山水畫風(fēng)格，深厚而又清新。其繪制的西北農(nóng)村、牧區(qū)風(fēng)光、革命圣地，給人們留下了美好的印象。

康師堯（1923-1985），河南省博愛縣人，武昌畫科專業(yè)畢業(yè)。長安畫派中以花鳥畫見長的畫家，也是長安畫派花鳥畫創(chuàng)新的主將。重視觀察，重視寫生，勇于探索，勤于創(chuàng)新。從藝40多年，足跡踏遍大江南北。其花鳥畫細(xì)膩精巧，風(fēng)格清新，工筆中融入寫意，風(fēng)格自成一家。其許多優(yōu)秀作品參加展出并被藏家收藏。

書畫市場中長安畫派的作品占有一定份額，有些作品還流傳到港臺(tái)地區(qū)。山水畫比重較大，其次是人物、花鳥畫。從拍賣市場看，拍賣作品數(shù)量較多的作者有：黃胄、何海霞、劉文西、方濟(jì)眾、王西京、鄭乃珖　、石魯?shù)热恕３山宦瘦^好的有徐庶之、黃胄、趙望云、何海霞、康師堯、劉文西等人的作品。書畫市場中難以衡量一個(gè)畫派的價(jià)格高低，只能因人而異。價(jià)格較高的有石魯、黃胄、何海霞、趙望云、康師堯、羅銘、方濟(jì)眾、劉文西、王西京、鄭乃珖　等人的作品。石魯?shù)摹饵S河岸邊度春秋》在北京九歌公司拍賣會(huì)上曾拍出990萬元。其一般性作品常在10萬~60萬元之間，精品超過百萬。黃胄超過百萬的作品約有20件，一般性作品常在10萬~30萬元之間，精品都在百萬元以上。何海霞的作品平均在10萬元以上。趙望云的作品平均價(jià)格低于10萬元。從趙望云和徐庶之在繪畫藝術(shù)中的貢獻(xiàn)和影響力來分析，略感他們的作品價(jià)格有點(diǎn)偏低。2009年6月中國嘉德公司書畫拍賣會(huì)上，石魯?shù)摹赌У选放牧?1.2萬元；而趙望云的《趕集圖》只拍了16.8萬元；徐庶之的《天山行旅手卷》卻只有3.136萬元，這還是徐庶之作品中的高價(jià)，其許多作品都未超過萬元。整個(gè)長安畫派，石魯和黃胄的作品價(jià)格顯著高出別人。

長安畫派在中國書畫藝術(shù)的發(fā)展中，曾走過一段光輝歷程，作出過重要貢獻(xiàn)。隨著社會(huì)發(fā)展，其藝術(shù)思想、創(chuàng)新精神越顯珍貴。作品的藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值人們將會(huì)有新的認(rèn)識。