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【名稱】風雨牧歸圖

【年代】宋

【作者】李迪

【現(xiàn)狀】現(xiàn)藏中國臺北故宮博物院

【尺寸】120.4 x 120.5 cm

【材質(zhì)】絹本 設色

宋代畫家李迪的《風雨牧歸圖》是古代繪畫中描寫牧歸景色中的杰作，畫家筆墨之精妙，設色之雅致，形態(tài)之曲肖，令人嘆為觀止?！讹L雨牧歸圖》畫中兩個牧童在悠然自得、詩意盎然地牧牛，突然風雨大作，雷鳴電閃。湖畔樹枝、蘆葦、野草等，在狂風暴雨中搖擺不定。兩個牧童受了驚嚇，慌亂中躍上牛背，卻忘了拽住牛鼻桊子上的繩索。他們只好用拳頭不斷地敲打牛背……結(jié)果牛受驚，不知所措，它們越發(fā)在面積不大的湖畔草甸上打轉(zhuǎn)兒。你看它們的四蹄錯亂、尾巴翻卷的動態(tài)，情形逼真。特別有意思的是，兩個牧童在牛背上躲避的情形，令人忍俊不禁。一個牧童的斗笠被怒號的狂風卷走，他從牛背上迅速轉(zhuǎn)過面來，想抓住它，卻落在一樹蔸處；他趴在牛背上張望著斗笠，卻不敢跳下去的窘迫之狀，絕了。另一牧童，稍許冷靜，他一手握著牧鞭，一手按壓斗笠，彎腰匍匐，降低重心，以免在風雨飄搖和牧牛狂奔中顛落。兩牛面對讀者的三只眼睛，瞳孔渾圓；它們身上的細毛在繃緊狀態(tài)下，與風雨搏斗，根根豎立——看到清晰可辨的絲絲牛毛。

首先要明確的是全圖之重點在于右下角之斗笠，斗笠朝上迎風，自然是剛落之時。于是全圖景致之動，圍繞“斗笠如何成為這個樣子”而展開。

面對《風雨牧歸圖》，我非常佩服李迪細致入微的觀察，無論是草木在狂風暴雨中的瞬間動態(tài)，還是牧牛遭遇突如其來的刺激所表現(xiàn)出的野性，都被作者淋漓盡致地勾勒出來；他的畫技竟然“入肉三分”——那些扭動、顛簸下的肌肉，突破了皮囊，迸發(fā)出瞬時的力量。

身披蓑衣、騎著水牛的牧童，頂著風雨匆匆逆風疾行。一牧童俯身前傾，在風中右手扶笠，左肋緊夾牛鞭；另一牧童爬在牛背上，轉(zhuǎn)身向后，正要撿取被風吹落的斗笠。兩個童子的神態(tài)栩栩如生。兩條水牛，一前一后，躑躕而行。在前的大牛，轉(zhuǎn)首回視，如喚似催；在后的小牛，哞哞有聲，急步趕上。兩牛奔走的姿勢頗有韻致。八只牛蹄有起有落，或?；蝌?qū)，極富于變化，足見畫家觀察之深入精微。此外，牛的形體表現(xiàn)，用筆深厚柔韌，更兼以蒼潤的濃淡墨色，把蹄角、毛皮、骨肉的質(zhì)感特征和肌膚的凹凸起伏天然染出。

此幅作品先以風起作勢，風起天末，不可捉摸，故以景物之態(tài)揭示之，此造型藝術(shù)之規(guī)律，即以有示無，方有想象之域。且看：野外溪邊，狂風大作，自上而下，自左及右，從柳梢到蘆葦，從騎牛牧童到落地斗笠，環(huán)環(huán)相扣，筆筆分明，處處清晰，更可貴的是在突出重點之余，每個細節(jié)之間，又相互呼應，互為犄角，或淡或濃，或干或濕，或急或緩，或前或后，節(jié)奏變化明快而緊湊，筆墨變化有致而明晰，一如作文，通篇有中心思想必須圍繞，然段段又自成結(jié)構(gòu)，各有呼應，遂使通篇朗朗上口，無多余廢字，暢然讀之，快樂莫及。讀李迪此畫，于此必有戚戚焉。

《風雨歸牧圖》所描繪的是江南鄉(xiāng)村常見的景象，畫家善于從中開掘出美感，富有生活氣息。全圖用筆工細謹嚴，特童的神情、水牛的憨態(tài)也都描繪得很真切。李迪對風雨中草木的描寫亦頗獨到。畫幅右面幾乎全是柳葉，處理不好，易陷平板單調(diào)。畫家舒胸敞懷，奮筆揮灑，腕底如起風雨。線如風聲，色似雨滴，讓干濕濃淡自然暈化。柳葉顯得繁而不亂，密而不堵，一股空靈之氣透出筆墨之外。柳葉之間，散見諸多枝條，縱橫曲直，穿插復疊，甚得筆韻。至于畫幅下半部矮木蘆草，筆法更見輕捷俊逸，疏疏密密，長長短短，隨機化出，而無刻意經(jīng)營的痕跡。

本圖署有“甲午歲李迪筆”六字款，“甲午”為孝宗淳熙元年（公元一一七四年），應是傳世李迪具款作品中最早的一件。畫上鈐有明初“典禮紀察司印”半印、明朱棡及清內(nèi)府鑒藏印，《石渠寶笈三編》著錄。

【作者簡介】

李迪，南宋畫家，生卒年不詳。河陽（在今河南孟縣）人。供職于孝宗趙旮、光宗趙停、寧宗趙擴三朝（1162年-1 224年）畫院。曾為宣和（公元1119-1125年）畫院侍詔，紹興（公元1131-1162年）間復職畫院副使。據(jù)《畫繼補遺》記載，他為孝、光、寧三朝畫院祗候，工畫花鳥竹石，亦畫雜畫。擅長花鳥、竹石、走獸，長于寫生。畫鷹鷂撲食雀鳥之情景，富于情趣。而其畫山水的技巧，亦不在花鳥之下。

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