構圖，傳統(tǒng)繪畫中稱為章法，即南齊畫家、理論家謝赫在其著作《古畫品錄》中歸納整理為“六法”之一的“經營位置”。繪畫，就時間而言是凝固的、有限的；就空間而言是二維平面的，有邊界的。因此構圖也就是將無限的立體結構轉換成有限的平面結構。這種轉換過程，本質上是一個創(chuàng)造過程。尤其是現(xiàn)代繪畫，這種轉換以純粹創(chuàng)造的外表顯示出來，生活與藝術之間的聯(lián)系就更為抽象了。繪畫的畫面是有限的，它只截取了生活海洋中一個極小的部分，因而它是局部；但作為藝術品，它又是整體，它在自身中應該是圓滿的，從而包含著無限性。畫面自身就是一個完整的天地，是和諧而統(tǒng)一的小宇宙。
在近現(xiàn)代畫家中，潘天壽的作品在構圖上具有鮮明的特色，他顯然與前人拉開了距離，他在畫面上尋求的是明確的秩序。他通過對古代中國畫構圖規(guī)律的闡發(fā)，結合自己的創(chuàng)作體會，總結了從畫材的搭配安排、取舍組合，到構圖中的賓主、虛實、疏密、對比、呼應、交叉、參差、三點關系、三角形的運用、平行線的問題、重心、斜正、畫眼、背景、空白處理、四邊四角、氣脈、開合、不平衡與平衡等等具體的構圖規(guī)律，以及題跋、印章在構圖中的作用，相當全面而具體。
明確的秩序，雄闊的力量感，在靜態(tài)中蘊蓄著動的生命——這就是潘天壽構圖的獨到之處。
方形體塊
方形的特點是穩(wěn)定、飽滿、沉重、堅實。潘天壽作品中大量出現(xiàn)的方形體塊，顯然是為了獲得闊大沉雄的力量感?！稛熡晖苈晥D軸》中，一塊由右側中部延伸出來的斜臥方形巨石，穿過掩映在其上方和右邊的數(shù)叢墨竹，占據(jù)了畫面中央的大部分，待到這臥石抵達左側的末梢位置，忽然又挺生出一塊兀自突起，且和臥石一樣左傾的方石。那方石的左上邊角，似斧頭般峭厲外凸；右下方雖然被粗闊的苔點遮掩而顯得相對內斂些，卻與連接在其下的長方形臥石有數(shù)分空隙，使獨體的方石給觀者一種隨時要向左側畫外翻倒的感覺。在這危石的頂上，一只睜大了眼睛的青蛙，雖然一條左后腿還半懸在石外，兩只前足卻抓著方石狹長的平頂，大有再向前方的外空縱身一躍的架勢。巖石是一個長方的大體塊，石上線條和苔點又把整體隔成大小形狀各異的眾多小體塊，基本上都成方形，緊緊團結在一起。題款也是長方形體塊。幾個體塊在面積、形狀上有很大的差異，又有明顯的共性（有方形特征），在對比中見統(tǒng)一。巖石周圍的空白，其面積、形狀亦是既有差異又有共性，形成節(jié)奏。
《煙雨蛙聲圖軸》結構分析圖
煙雨蛙聲圖軸
1948年 漿礬紙、設色、指墨
68cm×135cm
款識：
（一）一天煙雨蒼茫里，兩部仍喧鼓吹聲。三十七年中秋，壽。
（二）懶道人壽指墨。印章：潘天壽印[朱文]、潘天壽印[白文]、阿壽［朱文］、寵為下[朱文]
變實為虛
《八哥崖石圖軸》是潘天壽20世紀60年代初創(chuàng)作的一幅具有野逸情趣的花鳥畫大作。作品一望而知是從生活中觀察而來。山中的巖石是青黑色的，若是畫家如實寫生，畫成大塊黑色巖石，不僅容易板實，而且與中國畫“骨法用筆”的要求也不相符（骨線的獨立性會減弱）。如何解決這個矛盾？潘天壽經過實踐，找到了“變實為虛”的方法。面對山中巨石，潘天壽只取其形，而全舍其色，只畫外輪廓，不加皴擦，原來滿實的畫面就變得空靈了。這就是所謂“變大實為大虛”。另外，方形構圖的一個問題就是容易悶塞板實。體塊太小不能造成氣勢，大了如眼前擋著一堵墻，不舒服。這種結構與中國畫歷來強調的空靈之感是一大矛盾。從純形式的角度看，巨石的體塊轉化成了框架，既能使人聯(lián)想到巖石的厚重，又可使人覺得空空闊闊，毫無板滯之感。此幅作品取景也極具匠心，中央大塊巖石和周圍的竹葉、竹筍、芭蕉均以淡墨點化，重心放在巖石上部邊沿錯落有致的一列雀鳥身上，使作品在整體節(jié)奏上極富音樂感。構圖處理與此圖相似的還有《江洲夜泊圖》等。
《八哥崖石圖軸》解析圖
潘天壽 《江洲夜泊圖》
八哥崖石圖軸
1962年 生宣紙、設色
261cm×143cm
款識：記寫少年時故鄉(xiāng)山村中所見。六二年壬寅芙蓉開候，壽者。
印章：潘天壽印[白文]、阿壽[朱文]、止止室[朱文]、不雕[朱文] 、寵為下[朱文]
傾側動勢
《磐石墨雞圖軸》的構圖是典型的潘天壽樣式：橫亙中央的方形磐石由幾條勁健有力的方折線勾勒而成，險峻而生動，有向左傾側的動勢。巨石的左下角沖出畫外，巖石也像插入了土中，使之無法下滑。左下角巖邊的落款，起到了對下滑之勢的阻止作用。右下方的草叢和竹枝、苔點加重了畫面右邊的分量，使之保持了一種靜態(tài)的平衡；而左上部的墨雞由一團濃重的墨色畫成，在畫面中造成大小、虛實、黑白的對比，使畫面顯得非常豐富。滯澀的線條勾勒，豐潤的墨塊處理，強化了空間上的虛實對比。寫意中國畫，難于用繁，更難于用簡。簡約之可貴，在于概括、準確、果斷。不善于簡的人，面對一塊巨石，會覺得難以概括，無從下筆，而潘天壽則常用最簡省的線條勾勒。在此，線條的力量感是關鍵，若無扛鼎的筆力，巖石就散，就弱。這幅作品是潘畫“靜美”、“不雕”的美學思想的完美體現(xiàn)，也許正因如此，潘天壽曾一度把它掛在自己的書房里，可見是他的滿意之作。此幅墨雞，是潘畫中最早出現(xiàn)長方形近景巖石的作品。此后，這種構圖成為作者的風格特色之一。構圖處理與此圖相似的還有《江南春雨圖軸》等。
潘天壽 《江南春雨圖軸》 1953年
《磐石墨雞圖軸》結構分析圖
磐石墨雞圖軸
1948年 豆?jié){紙、設色、指墨
68cm×136.5 cm
款識：
（一）不作指畫已三年矣，偶然著墨，荒率殊甚。憑窗默坐，有憶鐵嶺高且園也，奈何。心阿蘭若住持壽者并記于望吳山樓。
（二）戊子涼秋，壽指墨。印章：潘天壽印[白文]、潘天壽印[白文] 、阿壽[朱文]、強其骨[朱文]
傾側動勢
《松石圖軸》可視作對八大山人簡筆樹石之心領神會而絕不類同的作品。其筆墨上追求書法“屋漏痕”、“折釵股”等效果，氣勢上追求構圖的完美。畫上的題款點明了潘天壽在筆墨方面對雄渾蒼古之氣的追求。從構圖上來分析，潘天壽作品中“傾側動勢”的特點在這幅畫中很好地表現(xiàn)出來，尤其“動勢”最為明顯?！皠觿荨?，是指運動的趨勢，是將動而未動的瞬間，它不具有速度，是靜止中蘊蓄著運動。松樹整體向右傾斜，造成下傾的動勢，但下傾若無阻礙便會使畫面失去平衡，畫面結構的圓滿即遭破壞。因此潘天壽在作品中安排了另外的作用力，對第一種傾側的力起阻礙對抗的作用：一是畫面右邊對松樹的支撐，二即左下角裸露的松樹根深深扎在土壤中，而這株虬松也正是有了這堅實的根基，才得以屈曲生長，讓松樹有了巨大的牽引力。其左邊半棵濃重的樹，使畫面分量向左分擔，也引著觀者視線向畫外延伸，看到這穩(wěn)固的山坡上可以扎根茂密的叢樹。磊落的用筆使全圖脈絡分明，主體松樹因傾斜取勢得其張力，又與紙邊相接獲平衡，題款與分杈松枝呼應，不使氣漏。從小處著眼，此圖的巨石只有很小的石根插入土中，整個有向右的傾側之勢，下方印章“強其骨”起到了扛鼎之功，讓巨石趨于穩(wěn)固。構圖處理與此圖相似的還有《鐵石帆運圖軸》等。
《松石圖軸》結構分析圖
潘天壽 《鐵石帆運圖軸》
松石圖軸
1960年 生宣紙、設色
179.5cm×140.5cm
款識：偶然落筆，輒思古人屋漏痕、折釵股、石積太古雪、樹飛鐵鑄青者，不勝悁悁。世無董巨，從誰問北宋淵源哉？悵惘悵惘。六十年玉蘭開候，壽并志于止止堂。
印章：潘天壽印[白文]、阿壽[朱文]、天[白文]、強其骨[朱文]
倚斜撐持
潘天壽畫作構圖中的另一個特點“倚斜撐持”，典型地體現(xiàn)在《雄視圖軸》中——上寬下窄的巨石岌岌可危，似乎要向右傾倒。為了讓這種險峻的造景保持平衡，畫面有幾個處理方式：1. 畫幅右邊上方的松枝從畫外延伸進畫面，濃密遒勁的松針，讓人不禁聯(lián)想到畫外那高聳入云的蒼松，松枝又與向右傾斜之勢的巨石相連，似有一種強勁的力量將巨石支撐?。?. 巨石上深淺不同的兩只禿鷲，一只微微俯身，視線向左下方望去，另一只則扭過頭來，也在向左張望，這向左的視線起到無形的向左牽拉的作用；3. 畫面的底部土坡長滿苔蘚、雜草叢生，是畫面中的重要部分——是整個巨石的支點，對畫面的穩(wěn)定起到相當大的作用。正是這三方面的共同作用，成就了這種寓動于靜、寓奇險于平衡的造景方式，也使潘畫具有一種獨特的震撼感。這正是潘天壽繪畫中“造險破險”構圖方式的完美體現(xiàn)，一方面造成奇險的局面，另一方面又將其矯正過來，歸于平正。潘天壽在審美趣味上追求“靜中有動，動而益靜”的“至美”境界，在動靜之中追求平衡的表現(xiàn)手法在這幅指墨巨構中得到了充分體現(xiàn)。構圖處理與此圖相似的還有《雄視圖軸（二）》等。
《雄視圖軸》結構分析圖
潘天壽《 雄視圖軸（二）》，中國美術館藏
雄視圖軸
生宣紙、設色、指墨
347.3cm×143 cm
款識：雷婆頭峰壽者指墨。
印章：東越潘天壽[白文]、阿壽[朱文]、潘大[朱文]、寵為下[朱文]
重心偏移
《小龍湫一截圖卷》是潘天壽山水畫巨構中的經典之作，充分體現(xiàn)了潘畫中雄渾蒼古、險峻奇崛的美學氣質，堪與歷史上荊浩、范寬、李成、郭熙這些善作巨構的大師的作品相媲美。作品以寫生的視野截取小龍湫險峻山勢的一段進行表現(xiàn)，作者有意將重心移于畫幅左側，而右邊則大部分留白，造成強烈的虛實、疏密對比。左方繁密的巖石樹叢間的一掛瀑布，瀑布的向下流動也助長了向左傾斜的動勢，全幅畫結構有失去穩(wěn)定之危險。這幅作品的平衡力臂是右上方一列參差起伏的題款，面積雖不大，但壓住右側，使全畫復歸于平正。這種構圖不僅為宋元諸家所無，就是以構圖奇特擅長的八大也不曾使用。全圖無數(shù)磊落的巖石，全是由一根根有力而方棱的線條勾勒而成，沒有絲毫含渾或模棱兩可的地方，體現(xiàn)出畫家所強調的“明豁”感。雜樹、苔點似從石濤中來，卻比石濤勁健老辣，尤其是整體效果比石濤堅實嚴謹?shù)枚唷Ｈ嫿Y構上采用了“重心偏移”、“平衡補正”等獨特手法，很具現(xiàn)代感。畫家巧妙地把濃烈、圓勁的苔點編織到奇崛的山石中，石青、石綠和淺絳設色運用也極為老到沉著。
《小龍湫一截圖卷》結構解析圖
小龍湫一截圖卷
1960年 紙本、設色
162.3cm×260cm
款識：小龍湫一截。雁山峰壑怪誕高華，令人不能想象，誠所謂鬼斧神工，直使詩畫家無從下筆，奈何。茲記寫小龍湫一截，未知能得其形神一二否？六十年庚子初春并記于止止堂。壽者。
印章：潘天壽印[白文]、阿壽[朱文]、寵為下[朱文]
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