向中林。
天津美術(shù)網(wǎng)訊 日前，由中國文獻出版社出版的《當代國畫大家——向中林》作品集、香港蘇富比出版的《當代山水畫名家——向中林》作品集正式發(fā)行。兩本作品集均以向中林氣勢恢弘、蒼茫厚重、色彩奇幻絢麗的山水畫作為內(nèi)容，展現(xiàn)了峻拔、生動的大自然壯美景象。向中林是當代具有創(chuàng)新精神的山水畫家，他獨特的繪畫風格、鮮明的藝術(shù)個性為當今矚目，獨領(lǐng)畫壇風騷。其作品被畫界譽為“蜀山嘉陵派”。
割不斷的巴山蜀水情
翻閱向中林的作品，會發(fā)現(xiàn)他筆下畫境多為巴蜀山水。他的畫作色墨交匯、光色結(jié)合，濃墨重彩地表現(xiàn)山川、大江的壯美，展開畫卷，便是蔓延的筆墨情感以及對巴山蜀水的熱愛。他的構(gòu)圖章法突兀、蒼勁古拙，設(shè)色大膽新奇，或博大恢宏、視覺沖擊力強，或彩墨交融、意境深遠，給人以建立在傳統(tǒng)之上的現(xiàn)代美感 。
比大家們更幸運的是，向中林是看著秦巴山脈、喝著嘉陵江水長大的。這里，千山萬壑，雄偉峻拔；這里，江水奔流，煙波浩渺；這里，云海蒼茫，變幻萬端……巴山蜀水陶冶著他的情操、開闊著他的胸襟、啟迪著他的智慧。當全身的藝術(shù)細胞被大自然的奇險秀美高強度激活后，便迸發(fā)在筆端，升華為蒼茫厚重、奇幻清麗的大氣象。向中林說：“生活和大自然，永遠是山水畫家的靈魂、依靠，是畫家的創(chuàng)意之源?！?/p>
向中林自幼生長在劍門雄關(guān)的懷抱、秀麗湍急的嘉陵江畔。 22歲時，向中林在張家口當上了文藝兵，也許是幸運，當時的中央美術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院畫家們來到他們部隊，長期舉辦畫展。他如饑似渴地向老師們請教，抽時間在畫前臨摹，也就是這時，他的腦海里經(jīng)常出現(xiàn)家鄉(xiāng)山水的宏大與秀麗。那壯闊的氣勢、絢麗的色彩、靈動的生命時時讓他興奮不已，徹夜難眠，他腦海里經(jīng)常會涌現(xiàn)出很多個如果：如果我能畫，如果我能寫……就太好了！
今年67歲的向中林已經(jīng)離開廣元數(shù)十個春秋。 1985年，向中林從天津部隊轉(zhuǎn)業(yè)，留在了天津，一邊上班，一邊習畫。天津和北京很近，從來就是畫壇巨匠云集的地方。特別是受到中央美術(shù)學(xué)院和天津美術(shù)學(xué)院的影響，京津地區(qū)浸濡著傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)的營養(yǎng)。在這里，向中林接觸到許多老畫家，從很多老畫家身上得到了啟迪。雖然，向中林并沒有直接跟他們學(xué)過繪畫，但是他們的作品向中林都做過研究，只要有名家的展覽他都會去看?！斑@些名家的作品深深打動了我，我也從中領(lǐng)悟到了很多繪畫理念?！倍谒膬?nèi)心里一直有一個愿望，那就是把其家鄉(xiāng)劍門關(guān)、嘉陵江的雄偉壯麗通過繪畫形式展現(xiàn)到祖國的大江南北，展現(xiàn)到國外，讓人們都能看到這天地奇觀，用眼睛享受大自然的恩典！最終，他探索出了一種“作紙法”來表現(xiàn)石頭山的肌理，這種全新的技巧充分表現(xiàn)出了大自然的景色，凸顯了蜀地大山大水的風貌，表現(xiàn)出了廣元石頭山在畫作中的形象。向中林的畫自然俊美、雄奇崢嶸，他對于畫作始終保持著追求創(chuàng)新、追求自然的態(tài)度。
“我學(xué)畫的方式就是學(xué)習各家之長?！毕蛑辛终f陸儼少、李可染和孫克綱，這三位大家每個人都有自己的特點。向中林學(xué)習陸儼少蒼勁的用筆、用線風格；學(xué)習李可染筆墨的厚重感，他筆下山石的厚、透、亮讓向中林很佩服；學(xué)習孫克綱的潑墨靈動性。在向中林后來很多作品當中都把這些長處吸收進去，形成了自己獨特的藝術(shù)風格?？梢哉f，這三位老師對他的繪畫影響是非常大的。
向中林是一位具有創(chuàng)新精神的山水畫家，作品場面宏大，厚重靈動，遠山近水蒼柔相濟，生動地表現(xiàn)出大自然的質(zhì)感。談到山水畫的創(chuàng)新，他認為有兩點：“第一點，從宏觀角度看，我比較贊賞清代初期石濤的觀點，‘筆墨當隨時代’。當代的繪畫其實已經(jīng)退后了，而創(chuàng)新需要一直向前發(fā)展，這是最主要的一點。”向中林認為，不論任何時代，繪畫的內(nèi)容、手法、風格都應(yīng)該與時代匹配。
“第二點是從突破的角度看，山水畫的創(chuàng)新就得找這些年山水畫薄弱的地方來進行突破。”向中林講道，“比如咱們國家地大物博，很多地方都沒被發(fā)現(xiàn)，畫家的責任感、使命感就是要把祖國的山山水水以高的眼光、用美的形式展現(xiàn)出來，給人以美感，鼓舞人士氣?！毕蛑辛终f山水畫在北宋年間的表現(xiàn)力已經(jīng)到達了頂峰，但是從宋代以后，特別是元代，文人產(chǎn)生了一種悲觀厭世的情緒，把這種情緒和心情帶到了繪畫當中。所以元代的山水畫表現(xiàn)得就比較空曠、凋零、冷峻，山水畫逐漸就走了下坡路，到了明清兩代，大家開始走仿古路，山水畫的整個氣氛、整個格調(diào)、整個意境表現(xiàn)得都沒有之前宏大了。而向中林認為當代的山水畫，要想創(chuàng)新就應(yīng)該從時代感入手，從前人的繪畫中發(fā)現(xiàn)不足，找到突破點。
自然在胸，心中豐富，筆下才會不拘謹。向中林筆下的蜀山嘉陵，絢麗在高天之下，奔騰在云霞之中。其作品被畫界譽為“蜀山嘉陵畫派”，一是因為他只畫家鄉(xiāng)的四川山水，二是他畫活了四川山水。特別是他獨特的峰巒紋路的畫法，堪稱一絕。其作品完好地表現(xiàn)了蜀山的自然俊美、雄奇峭拔和山體間千變?nèi)f化。向中林和古老的蜀道結(jié)緣，深深愛著那里的山水。沿著蜀道，他杖筆遠游，走得比許多古人還遠。古道上的轔轔車馬承載夢想，讓他駛向一個又一個藝術(shù)山峰，也讓漫漫古道向著他夢想的方向延伸……（范國華）
向中林山水畫作品《殘雪收夏暑》。
向中林山水畫作品《秋韻》。
向中林山水畫作品《劍門飛云》。
向中林山水畫作品《銀河飛霞》。
向中林山水畫作品《蜀山秋韻》。
向中林山水畫作品《昭化三月》。
向中林山水畫作品《雪嶺云煙》。
向中林山水畫作品《九寨之韻》。
向中林山水畫作品《九寨神曲》。
向中林山水畫作品《川西女神》。
向中林山水畫作品《蒼山如海》。
向中林山水畫作品《江音回旋》。
向中林山水畫作品《蜀北春意》。
向中林山水畫作品《水隨天去秋無際》。
向中林山水畫作品《劍南春雨》。
向中林山水畫作品《秋泉瀑聲》。
向中林山水畫作品《晨光》。
向中林山水畫作品《廣元明月峽》。
向中林山水畫作品《劍南春嶺》。
向中林山水畫作品《劍門雄關(guān)》。
向中林山水畫作品《川北之暉》。
向中林山水畫作品《劍山谷音》。
向中林山水畫作品《蜀北喜意》。
向中林山水畫作品《劍山晨光》。
向中林山水畫作品《蜀山晨輝》。
向中林山水畫作品《飛霞神女》。
向中林山水畫作品《秋霜萬里》。
向中林山水畫作品《積雪生光寒往萬里》。
向中林山水畫作品《蜀北銀嶺》。
向中林山水畫作品《煙霞飛流》。
向中林山水畫作品《朝天峽秋霜》。
向中林山水畫作品《朝登劍閣云隨馬》。
向中林山水畫作品《劍山曙色》。
向中林山水畫作品《川江清流》。
向中林山水畫作品《嘉陵春雨》。
向中林山水畫作品《滿目青山任自游》。
向中林山水畫作品《銀河落天》。
向中林山水畫作品《九寨秋聲》。
向中林山水畫作品《蜀山之暉》。
向中林山水畫作品《早春二月》。
聯(lián)系客服
