金繕?biāo)囆g(shù)
金繕源于日本，稱(chēng)之為「金繕い」、「金繼ぎ」，是一種陶瓷修復(fù)方法。
金繕是日本蒔繪體系的一個(gè)發(fā)展與延伸，在工藝方面，蒔繪融合了博大的中國(guó)傳統(tǒng)漆藝，與中國(guó)泥金、貼金、描金不謀而合。中國(guó)，古有一種“漆髹”的行當(dāng)，是一種結(jié)合漆藝修復(fù)古器物的技藝。比如傳世古琴，便是得以大漆修繕過(guò)才流傳至今。金繕不僅僅用于陶瓷修復(fù)，還可以用于竹、陶、木、紫砂、玉器等修復(fù)。
金繕是中國(guó)傳統(tǒng)漆藝和日本蒔繪體系的融合與發(fā)展。以傳統(tǒng)漆藝之附著力和牢固性，髹繕器物裂痕，猶如靈魂注入，為殘缺器物還原其原形，以金點(diǎn)綴器物，抑揚(yáng)頓挫的線條，與器融為一體，然而金線與器的搭配卻令彼此豐富，使得器物本身更有內(nèi)涵。修復(fù)的根本在于還原器物的本原狀態(tài)，就缺口依形就勢(shì)，將設(shè)計(jì)融入其中。對(duì)于現(xiàn)在來(lái)說(shuō)，只是單純的修復(fù)，卻可通過(guò)修復(fù)可見(jiàn)過(guò)去和未來(lái)。
金繕，以技為髹，以藝觀道。面對(duì)支離破碎的器物，使之重聚回歸團(tuán)圓，是技術(shù)的再現(xiàn)；而在裂痕處描金，不僅是繕物師的“藝術(shù)創(chuàng)作”，同時(shí)也是在考驗(yàn)繕物師的藝術(shù)審美。每一條金線的粗細(xì)、頓挫轉(zhuǎn)折、飽滿(mǎn)等方面都有所講究，與書(shū)法的筆畫(huà)一樣，不再是純粹的技術(shù)活，針對(duì)裂痕以設(shè)計(jì)再造，增強(qiáng)修復(fù)的趣味性，讓殘缺的藝術(shù)重放光彩。
修，人所為之；繕，使物之延續(xù)。生活亦是如此，面對(duì)不完美展現(xiàn)出應(yīng)有的姿態(tài)：珍物，惜物，用心與器交流。
宋代建盞修復(fù)實(shí)例
這只宋代建窯建盞，出土?xí)r缺口較大，邊沿伴有小缺口，第一眼便讓我想到了小荷才露尖尖角的畫(huà)面感，邊沿的小缺口正如湖面錯(cuò)落有致的荷葉輕蕩在水中。每一個(gè)殘缺的器物都有屬于他們的一份特殊的“殘缺美”，而我們作為修復(fù)師的日常就是在這份有限的特殊空間里發(fā)揮其獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)。修復(fù)過(guò)程如下：
修復(fù)前：
修復(fù)后：
步驟：
1、 清洗干凈殘缺建盞，用無(wú)屑紙巾擦拭干凈后用烘干機(jī)烘干器物。
2、 在缺口處對(duì)稱(chēng)打孔
3、 固定鐵線，鐵線弧度需要與建盞弧度流暢，可取少量漆糊固定鐵線。
4、 取一麻布剪裁至缺口大小
5、 調(diào)制漆糊（面粉+生漆+清水），薄層涂抹麻布表面進(jìn)行缺口裱布，進(jìn)入蔭干。
6、 補(bǔ)灰（粗灰+生漆+清水調(diào)制），進(jìn)行第一道補(bǔ)灰，后蔭干。
7、 用250或400數(shù)目砂紙打磨，初步打磨完成后，調(diào)制漆灰（中瓦灰+生漆+清水），進(jìn)行二次補(bǔ)灰，后蔭干。
8、 用400或500數(shù)目砂紙打磨至預(yù)期效果，用細(xì)瓦灰和生漆調(diào)制，進(jìn)行最后一次補(bǔ)灰過(guò)程，調(diào)制漆灰（細(xì)瓦灰+生漆+清水）后蔭干。
9、 打磨灰面至平，過(guò)程中要時(shí)刻注意形狀，避免打磨過(guò)度，切記勿傷及釉面。
上黑漆髹面，填補(bǔ)灰面細(xì)孔，一般情況下一道黑漆無(wú)法填平畫(huà)面，需要至少三道以上黑漆髹面。同時(shí)，每上一道黑漆之前都需要水磨一遍。
10、 這一道較為關(guān)鍵，先將調(diào)制好的黑漆過(guò)濾后在髹面，這一步驟極為關(guān)鍵，一定要認(rèn)真。
11、打磨至漆面光滑, 推光、揩清，這里黑漆髹面部分基本完成
12、上金地漆，這里金地漆根據(jù)要繪制的紋樣描金地漆
13、待到漆將干未干時(shí)貼金箔（注：夾金箔必須用竹夾子夾?。?/span>
14、 蔭干一天左右，用棉花沾清水將表面多余的金箔清理干凈。
15、 上一層罩金漆保護(hù)金，保護(hù)層漆只需薄薄的一層，后立刻用棉花擦拭干凈，以保護(hù)上金面。
最終效果：
館藏金善修復(fù)作品
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