對國人來說，人生有三件大事：買房、結(jié)婚、生子。
其中，尤以“買房”最為重要，是能否完成后面兩件大事的重要條件。
房子，是中國人的命，也是中國人的宿命。
11年前，電視劇《蝸居》橫空出世，道盡了現(xiàn)代人的買房焦慮與還貸焦慮。
11年后，編劇六六再次執(zhí)筆，重拾房產(chǎn)題材，推出了一部炙手可熱的新劇——
《安家》由高分日劇《賣房子的女人》翻拍而來。
孫儷和羅晉，在劇中共同擔(dān)當(dāng)主演。
為了打破文化壁壘，改編過程中，六六有意識地對原作素材進(jìn)行了本土化改編。
知名IP+實力演員+著名編劇+買房話題，諸多看點匯聚在一起，使得這部劇早在開播之前，就已被觀眾寄予厚望。
開播之后，它更是不負(fù)眾望，以平均收視2.227%的超高收視率，拿下了省級衛(wèi)視的收視冠軍。
然而，與傲人的收視率相比，《安家》的口碑，則多少顯得有些慘不忍睹——
豆瓣評分僅6.2。
就劇集本身來看，《安家》的質(zhì)量，要明顯高于同檔期的《完美關(guān)系》和《我在北京等你》。
可就劇集的期待值來看，《安家》的水平，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到觀眾早前對它所寄予的厚望。
行業(yè)劇的面子，狗血劇的里子
《安家》本身所講述的故事，其實并不復(fù)雜。
女主房似錦（孫儷 飾），是安家天下中介公司的金字招牌。
上級委派她前往上海靜宜門店擔(dān)任店長，命她在三個月內(nèi)撬走前任店長徐文昌（羅晉 飾）手上的客戶和房源，將其取而代之。
房似錦雷厲風(fēng)行的鐵血做派和徐文昌樂天知命的佛系做派，在管理過程中產(chǎn)生了難以調(diào)和的沖突與摩擦。
一系列故事，順勢就此展開……
《安家》的拍攝初衷，是意在以房產(chǎn)中介為切入點，引申出中國人的買房故事。
可是在講述過程中，它卻慢慢偏離軌道，走入了倫理劇般的死胡同。
全劇一上來，便套用了一個非常標(biāo)準(zhǔn)的職業(yè)劇開端——
剛上任沒多久，房似錦便為門店解決了兩個棘手的老大難。
一個，是十多年未能成功出售的跑道房；
一個，是看房一年多仍未有滿意房源的奇葩客戶。
解決問題的同時，《安家》還用一個連環(huán)單，串聯(lián)出了兩個有購房需求的普通家庭：為生二胎換大房子的博士夫妻和為兒子全款買房的包子鋪夫婦。
透過這兩宗房產(chǎn)買賣，《安家》不但展現(xiàn)了房似錦的工作能力，還折射出了普通人的買房困境以及中介行業(yè)背后的酸甜苦辣。
可謂是一舉三得。
這樣的起筆，一下子便架構(gòu)起了全劇的行業(yè)基調(diào)。
只可惜，這樣的態(tài)勢，《安家》卻并沒有保持太久。
從第三集開始，它便高開低走，初現(xiàn)頹勢，通過“5分鐘賣房、30分鐘辦公室斗嘴”的劇情，釋放出了注水的信號。
日劇《賣房子的女人》，總共只有10集體量。
可《安家》翻拍之后，卻將集數(shù)延伸到了53集，把原劇一集至少賣出一套房子的故事線，徹底打破重組。
越到后面，故事越垮的厲害。
不少劇情設(shè)定，都與現(xiàn)實相距甚遠(yuǎn)。
公司一面規(guī)定，要求員工六個月沒有業(yè)績就可以走人。
一面又存在，像朱閃閃這樣入職兩年零三個月依然沒有開單的公司員工。
結(jié)果，面對質(zhì)問，身為領(lǐng)導(dǎo)的徐文昌卻理直氣壯，直言：她是我們店的吉祥物。
類似這樣的劇情弱項，在《安家》中比比皆是。
比如，在沒有任何保障的前提下，房產(chǎn)中介預(yù)先按照客戶需求裝修房子，然后再賣給客戶。
而且賣房過程中，靠得還是詩和遠(yuǎn)方這種毫無技術(shù)含量的情懷忽悠。
這種完全理想化的情感帶入，顯然并不符合大多數(shù)買房客戶的真實情況。
除了不甚專業(yè)的行業(yè)描繪之外，劇中對房產(chǎn)買賣的關(guān)聯(lián)橋段與原版相比，也有了大幅縮水。
其中大部分劇情，都主要圍繞主角的私生活和各種狗血小事展開：婚內(nèi)出軌、親媽手撕閨女、離婚后“喜當(dāng)?shù)薄⒃涠沸∪?/span>
各種老掉牙的倫理劇套路，競相植入劇中。
家庭主婦發(fā)現(xiàn)丈夫出軌之后，第一反應(yīng)不是質(zhì)問渣男吊打小三，而是直接跑到中介公司掌摑中介，指責(zé)對方幫他丈夫買房給小三。
這種腦回路，也是相當(dāng)清奇了？？?
完全就是邏輯牽強，為了沖突而沖突。
不難看出，編劇編排這些劇情，本意無非是為了讓主角慘上加慘、難上加難，以此來制造戲劇沖突，推動劇情發(fā)展。
可是，這些生硬的橋段，最終卻適得其反，不但拉低了行業(yè)劇的專業(yè)性，而且還一路大灑狗血，在家庭倫理劇上漸行漸遠(yuǎn)。
話題量有了，精氣神卻沒了。
國產(chǎn)翻拍，道阻且長
國產(chǎn)翻拍劇，近幾年早已成了無數(shù)人揮之不去的可怕夢魘。
早在《安家》之前，就已有包括《深夜食堂》《求婚大作戰(zhàn)》《不負(fù)時光》在內(nèi)的多部日劇，被先后搬上熒幕。
幾乎沒有哪一部，能夠逃得出“翻拍=翻車”的黃金定律。
坦白說，與前幾部翻拍作品相比，《安家》其實已經(jīng)有了很大的進(jìn)步。
翻拍過程中，它成功克服了照搬照抄、水土不服等翻拍惡習(xí)。
除了繼續(xù)套用三軒家萬智（《賣房子的女人》的女主）的口頭禪“沒有我賣不出去的房子”之外，劇中大部分劇情和人設(shè)，都由編劇原創(chuàng)寫就。
而《安家》最大的問題，也同樣出現(xiàn)在本土化上。
原作《賣房子的女人》，表面講述的是房產(chǎn)中介故事，實際上講述的，卻是日本社會不同形態(tài)的生活方式。
透過賣房案例，來透視邊緣群體，關(guān)照不同人群的內(nèi)心世界：蝸居、養(yǎng)老需求、啃老族、極簡主義者……
有專業(yè)素養(yǎng)，更有生活智慧。
而翻拍過來的《安家》，卻在無形當(dāng)中，丟失了原劇最重要的精神內(nèi)核。
先是用節(jié)奏拖沓，取代了原劇的短小精悍，然后又用家長里短，模糊了原劇的溫暖勵志。
最終，因為填充進(jìn)了過多的生活、情感、家庭支線，而削弱了本應(yīng)占主導(dǎo)的行業(yè)故事，讓全劇徹底淪為了主角的個人秀。
和當(dāng)下絕大部分行業(yè)劇一樣，《安家》也犯了一個屢見不鮮的類型通?。?/span>
過于沉迷于展現(xiàn)行業(yè)“人情”，而由此忽略了展現(xiàn)行業(yè)“專業(yè)”。
寫人情，其實很簡單，因為什么樣的人情梗，投放在各類劇情當(dāng)中都是放之皆準(zhǔn)的。
可寫專業(yè)，卻很難，因為往往需要編劇潛下心去，進(jìn)行深入的行業(yè)挖掘與摸索。
于是，用“人情”來投機取巧，便成了不少編劇的上佳選擇。
而這，也正是不少行業(yè)劇最終淪為愛情劇的主要原因所在。
國產(chǎn)翻拍劇“十翻九撲”的命運，在《安家》這里，顯然并未得到改善。
歸根究底，翻拍其實并不是口碑撲街的原罪，真正的原罪，主要還是源于創(chuàng)作層面上的敷衍：
對行業(yè)缺乏敬畏心，對創(chuàng)作缺乏想象力。
誰都不知道，這樣的行業(yè)劇，到底何時才是盡頭？
只希望，未來有一天，編劇們能夠真正回歸創(chuàng)作。
對創(chuàng)作多一分用心，再多一分敬畏。
