【當(dāng)代名家】
李雙陽
齋室號(hào)棲虹居、復(fù)旭堂、壤園、寒武山房。江蘇淮安人，軍旅八載。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，獲廣州美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位。江蘇省書法院專職書法家。中國(guó)書協(xié)會(huì)員，中國(guó)書協(xié)培訓(xùn)中心教授、工作室導(dǎo)師，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，江蘇省青年聯(lián)合會(huì)副主席，江蘇省書協(xié)常務(wù)理事，江蘇省青年書協(xié)主席，江蘇省青年藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，東南大學(xué)中國(guó)書法研究院研究員，逸廬書院創(chuàng)始人，南吳門書社總執(zhí)事，墨池學(xué)術(shù)主持，全國(guó)第十二屆書法篆刻展評(píng)委。2006年被評(píng)為江蘇省優(yōu)秀青年書法篆刻30家，2008年被《書法》《書法報(bào)》評(píng)為中國(guó)書壇“十大年度人物”，2011年被評(píng)為江蘇省宣傳文化系統(tǒng)“五個(gè)一批”人才，2013年被中國(guó)藝術(shù)研究院授予“2012年度中國(guó)青年藝術(shù)家提名獎(jiǎng)”，2018年江蘇省第五期“333工程”培養(yǎng)對(duì)象，2019年被評(píng)為“江蘇省紫金文化藝術(shù)英才”等。獲第六屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)（紹興）、全國(guó)第八屆書法篆刻作品展“全國(guó)獎(jiǎng)”（西安）、第二屆中國(guó)書法“蘭亭獎(jiǎng)”藝術(shù)獎(jiǎng)（合肥）、全國(guó)第十四屆群星獎(jiǎng)（書法最高獎(jiǎng)）（北京）、全國(guó)首屆冊(cè)頁書法作品展一等獎(jiǎng)（北京）、全國(guó)第二屆扇面藝術(shù)展提名獎(jiǎng)（大連）、全國(guó)第五屆篆刻藝術(shù)展提名獎(jiǎng)（大連）、第四屆“江蘇省文華獎(jiǎng)書法獎(jiǎng)”（南京）。作品被中南海、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)文字博物館、蘭亭書法藝術(shù)館等近百家機(jī)構(gòu)收藏。
作 品 欣 賞
草書崔顥《游天竺寺》小品
草書王羲之《小園帖》橫幅
篆書對(duì)聯(lián) 石貴封門尊稱祖 印宗秦漢出殘銅
行書震雷驟雨聯(lián)
隸書柴門中堂
試論李雙陽書法作為藝術(shù)的再覺醒
□衡正安
李雙陽在當(dāng)今書壇可謂是中青年書家的代表性人物，其書法創(chuàng)作不僅得到專家的認(rèn)可，屢獲大獎(jiǎng)，也受到廣大書法愛好者的喜愛，這是和他所付出的超越常人的艱辛、扎實(shí)的臨帖功夫、與生俱來的藝術(shù)稟賦分不開的。雙陽是一位非常全面的書家，真草隸篆行諸體皆擅，對(duì)書法理論也有獨(dú)到的見解，特別是近年來對(duì)書法教育投入很大的精力，也卓有成效。當(dāng)我們對(duì)其書作做深入探究、比較研究之后可以發(fā)現(xiàn)，他的書法之所以能引起當(dāng)代書壇的普遍關(guān)注，是因?yàn)槠渲匾乃囆g(shù)成果是對(duì)“界”的獨(dú)特理解和嫻熟的把握，是以墨線漢字對(duì)紙的分割，雖不符合寫字規(guī)律，但符合藝術(shù)創(chuàng)作的審美規(guī)律，并具有鮮明、獨(dú)特的自我形式語言，這才是雙陽在當(dāng)下脫穎而出的真正原因。從整篇作品來看，一幅作品的整篇布白最為重要，因?yàn)閺挠^賞者的角度來看，全篇是欣賞作品的第一感受，也最能反映作品的氣息、境界以及作者駕馭作品的能力。從作品的謀篇布局來看，雙陽這方面的能力非常突出，也是其具有天生藝術(shù)稟賦的標(biāo)志。從作品每行來看，每行的變化也是雙陽作品的重要個(gè)性之一。拿其所書寫的辛棄疾《秋水硯》為例，從整體作品來看，渾然一體，一氣呵成，但細(xì)究每行，若從首字的中心點(diǎn)連線來看沒有兩條平行線，如果將每個(gè)字的中心點(diǎn)連接，幾乎沒有一根直線，也就是說有這么多的動(dòng)態(tài)點(diǎn)構(gòu)成一個(gè)穩(wěn)定的平衡狀態(tài)，這是草書在形態(tài)上最高的要求，也是最難的技巧。從字與字的關(guān)系來看，字與字的豐富變化更是雙陽草書的主要特色，也是草書在書寫中很難處理之技巧，不僅需要藝術(shù)創(chuàng)作的意識(shí)，更需要有高超的技術(shù)支撐，這是作者對(duì)草書符號(hào)掌握嫻熟、筆墨技巧，高超以及藝術(shù)感覺敏銳的綜合體現(xiàn)。從每個(gè)字來看，每個(gè)單字是書法創(chuàng)作的最小單位，對(duì)每個(gè)字的淬煉和安排是寫好整幅作品的基礎(chǔ)和關(guān)鍵，也是最能反映作者單字掌握功力的。雙陽在每個(gè)字的布白分割中有其獨(dú)特的手法，也有超出常人之處。在草書創(chuàng)作中其對(duì)每個(gè)字的處理幾乎沒有外形的雷同和均等，巧妙地體現(xiàn)出實(shí)和虛、長(zhǎng)與短、近與遠(yuǎn)、連與分、粗與細(xì)等的關(guān)系，而在單字出現(xiàn)不穩(wěn)的情況下，以后面的字或線補(bǔ)救，又似作詩格律中的拗救，以達(dá)到中心的平衡，表現(xiàn)出操控草書的非凡能力，這是一般書家難以企及的。從單根線條來看，書法最小的形態(tài)是點(diǎn)線，線條質(zhì)量的高低決定了書法水平的高下。李雙陽特別注意線條的變化，他沒有常人草書線條一滑而過或僵硬缺少生氣的毛病，他的草書線條輕重有度、富于變化，更能一波三折，體現(xiàn)出扎實(shí)的手腕控制能力和藝術(shù)感悟能力。以上是李雙陽書法章法布局的五大特色，這些特色歸根結(jié)底就是他在用毛筆黑線對(duì)宣紙的分割中所具有的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)形式語言。或許，我們?cè)跁▌?chuàng)作中也會(huì)有意或無意地遵守以上的某些特點(diǎn)，但是從整篇到具體的線條都具有如此的特質(zhì)，也就是說具有自我系統(tǒng)的筆墨語言，這是很少見的，也是其書法作品在當(dāng)代書壇凸顯，被專家、大眾肯定、認(rèn)可的重要原因。那么李雙陽的這一特質(zhì)有什么意義呢？或者說其價(jià)值在哪里呢？我們回顧書法歷史就可以發(fā)現(xiàn)，具備這一特質(zhì)不可小覷。中國(guó)書法的創(chuàng)新有著自身的規(guī)律，如能在前人的基礎(chǔ)上有自己一點(diǎn)點(diǎn)創(chuàng)造并被認(rèn)可就能有所創(chuàng)建，這是其一。其二，雙陽的這一特色是這個(gè)時(shí)代對(duì)書法作為一種純藝術(shù)的自覺，是將書法特別是草書作為一種純藝術(shù)的再次覺醒，因?yàn)槲覀兊那拜?，不管取得的成就多大，其“寫字”的痕跡依然存在，這是藝術(shù)自覺的非徹底性。雙陽對(duì)“布白”的再次覺醒，是書法作為藝術(shù)在當(dāng)代的貢獻(xiàn)，是在形式語言上“對(duì)人復(fù)雜情感的表達(dá)”。當(dāng)然，一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家僅僅憑借其藝術(shù)的本身是不行的，其藝術(shù)創(chuàng)作探索不僅需要時(shí)間的檢驗(yàn)，更需要綜合修養(yǎng)的滋潤(rùn)?？上驳氖请p陽并沒有被眼前的成績(jī)所遮蔽，他對(duì)書法教育、理論、思想、研究等的學(xué)習(xí)和探究也同樣超出常人，為當(dāng)今書壇特別是中青年書家作出了榜樣。 （文有刪節(jié)）
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隸書澗道石門聯(lián)
草書自作詩《庚子感春》條幅
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