莫言于2012年首次為中國作家摘得“諾貝爾文學獎”桂冠后，很快讓中國當代文學進入了全球讀者的視野，這對漢語文學在世界文壇確立地位開了一個好頭，相信今后還有更多作家會為漢語文學捧回諾獎。
實際上，國內作家中跟莫言實力不相上下的作家有好幾位，他們極有可能是下一個為漢語文學摘得諾獎的候選人。
在此，筆者重點篩選兩位當代著名作家，來分析他們是否有實力角逐諾貝爾文學獎。一位是陜西籍作家賈平凹，一位是河南籍閻連科。
“諾貝爾文學獎”圖標
能否獲得諾獎，有兩個硬性條件，其一是諾獎只頒發(fā)給當代在世的作家。
諾獎組委會一般是在每年上半年確定當年的獲獎者，當年10月上旬到中旬舉行頒獎典禮。如果一位作家已經(jīng)被確定獲得了諾獎，但在頒獎典禮舉行前突然離世，也會被剝奪獲獎資格。
這樣的例子時有發(fā)生，比如，1966年諾貝爾文學獎得主本該是老舍（1899年——1966年）先生，但老舍先生在1966年8月24日投湖自殺，萬不得已，諾獎組委會臨時決定，把當年的文學獎頒發(fā)給以色列作家薩繆爾·約瑟夫·阿格農（1888——1970）和瑞典詩人奈莉·薩克斯（1891——1970），算是避免了尷尬。
賈平凹
其二是獲獎作家要在全世界具備一定知名度，其作品要有世界主要語言，如英語、法語、西班牙語、德語等語言的翻譯，并且，曾經(jīng)獲得過國際性的文學獎項。
從這一點來看，翻譯自己作品，把自己作品推向全球讀者是重中之重。
賈平凹和閻連科把國內的文學獎項已經(jīng)拿到手軟，現(xiàn)在，就缺一個“諾貝爾文學獎”來證明自身。
綜合兩點因素來看，賈平凹1952年出生在陜西商州，自從1978年依靠短篇小說《滿月兒》獲得首屆“全國優(yōu)秀短篇小說獎”以來，從此一發(fā)不可收拾，他的文學創(chuàng)作不但保持著很高的水準，并且保持了旺盛的創(chuàng)作力。
賈平凹《廢都》
40余年來，賈平凹創(chuàng)作出了數(shù)量可觀的文學作品，涉及詩歌、小說、散文、評論等多個領域，尤以小說和散文成就最高。截至目前，他總共創(chuàng)作了《浮躁》、《廢都》、《秦腔》、《高興》、《古爐》等10多部長篇小說，平均用2——3年就可以創(chuàng)作完成一部長篇，他的創(chuàng)作速度和精力，國內無人能敵。
更重要的是，賈平凹是拿作品水準說話的大作家，獲得過國內和國外幾個重要文學獎項，在國內外都擁有不少讀者和知名度。
1997年依靠《廢都》獲得法國“費米娜文學獎”，2006年憑借《秦腔》獲得第1屆“紅樓夢獎首獎”，2008年憑借《秦腔》獲得第7屆茅盾文學獎，2009年依靠《浮躁》獲得美國“美孚飛馬文學獎”銅獎，2011年憑借《古爐》獲得“施耐庵文學獎”。
若想問鼎諾獎，賈平凹現(xiàn)在要做的就是大力翻譯自己作品，把作品推到更多的全球讀者面前。
閻連科
1958年出生在河南洛陽的閻連科，同樣是當代頂尖作家。
跟賈平凹一樣，他們這一代作家大多數(shù)出生在農村，在年輕時，有非常豐富的農村生活體驗，這對他們的文學創(chuàng)作帶來了無法估量的好處。
閻連科的文學創(chuàng)作開始于1980年，從1991年發(fā)表第一篇長篇《情感獄》至今，創(chuàng)作同樣很豐富，為讀者留下了《日光流年》、《受活》、《丁莊夢》、《風雅頌》、《四書》等10余部長篇，每部作品都稱得上嘔心力作。
閻連科《風雅頌》
閻連科也是把國內外文學獎拿到手軟的作家。創(chuàng)立于1986年的“魯迅文學獎”，是我國四大文學獎之一，閻連科連續(xù)在第一屆（1995——1996）和第二屆（1997——2000）分別憑借中篇小說《黃金洞》和《年月日》成功摘取此獎。
他最重要的國際文學獎是憑借《四書》在2014年獲得了“卡夫卡文學獎”，此獎歷來有“諾貝爾文學獎”風向標的說法，遺憾的是，當年閻連科雖然獲得了諾獎提名，但最終并沒有摘取。
閻連科最大的優(yōu)勢是，他的文學創(chuàng)作在技巧和風格上跟莫言類似，緊跟西方文學思維和潮流，對意識流、魔幻現(xiàn)實主義、荒誕現(xiàn)實主義等寫作手法，運用得相當嫻熟，這是他能否獲得諾獎的最大砝碼。
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