融古出新
那么現(xiàn)在就要說重點，展覽的第二部分，是“融古出新”。
從第一部分可以看出來，四王即便臨摹同一幅畫，也能畫出各自不同的風(fēng)格。
所以他們的仿古，是高級的仿古，不是純粹的復(fù)制粘貼，而是從細(xì)微處融入自己對山水的理解，畫出自己的風(fēng)格。
所以這一部分，就是分別來介紹四個人的作品。
王時敏
王時敏，是四王中年齡最長，地位最高的“元老”人物。
王時敏是官三代，父親早逝后，是身為萬歷內(nèi)閣首輔大臣的祖父將他撫養(yǎng)成人。家里祖輩當(dāng)官，衣食無憂，可能正是因為這種出身，讓王時敏對功名并沒多大欲望。他更愛畫畫。
跟著傳統(tǒng)的祖父，王時敏也成了“好古之人”。而且就算學(xué)畫，王時敏的資源也得天獨厚。董其昌親自給他當(dāng)家教，而且他家里收藏了好多名畫，他天天看著李成這種傳說級別的大神的真跡，摹古功力怎么可能不深？
明亡后，他本可以當(dāng)清朝的官，但還是選擇了隱居，終日與繪畫為伴，安貧樂道。
南宗畫派在他的帶領(lǐng)下，越來越大勢。他開創(chuàng)了婁東畫派，成為“四王”里的大前輩。后來皇帝也認(rèn)為他們的仿古山水好，是“正統(tǒng)”，就這樣，四王這組“清朝F4”在畫壇的影響力一直持續(xù)到今天。
下面這一套《仿古山水圖冊》，是故宮收藏的“一級品”。要知道，故宮有14萬件收藏品，一級品只有幾千件。
這是王時敏61歲時，給他女婿畫的《仿古山水》十二開。著錄于《中國古代書畫圖目》、龐萊臣《虛齋 名畫錄》，最早著錄見于晚清藏書家蔣光煦《別下齋書畫録》卷二。是經(jīng)過其八子王掞、晚清龐萊臣遞藏的珍品冊頁。
北京保利《仿古山水冊》春拍剛出現(xiàn)過一套極其類似的冊頁，我們也介紹過。
王時敏 仿古山水圖 冊
紙本 墨筆
1652年 時年61歲
看完這套冊頁，我就想問，那些對王時敏的刻板印象，是不是可以消除了，這些細(xì)節(jié)，一絲不茍而又多么活潑，輕松呀。這哪里是只會仿古，千篇一律呢？
另一套冊頁，是王時敏71歲時，為他的第八個兒子王掞所繪，晚年他眼睛已經(jīng)有點不好了，所以風(fēng)格相對古樸厚重：
王時敏 仿古山水圖 冊
紙本 墨筆 1662年 時年71歲
王鑒
王鑒和比他大6歲的王時敏，人生經(jīng)歷很相似。
王鑒是官四代，他曾祖父是明代著名文人王世貞，因為家里收藏了好多名家真跡，所以他從小就喜歡畫畫，喜歡摹古。
王鑒長大后也當(dāng)了官，36歲中舉，但因性格太過剛正，差點遭牢獄殺身之禍，所以40歲時，王鑒就辭官歸隱，一心畫畫。正是相似的經(jīng)歷，讓王鑒和王時敏成為了好友，早年畫風(fēng)甚至也受到王時敏影響。
1636年，王鑒與董其昌結(jié)識，從董處見到趙孟頫《鵲華秋色圖卷》、吳鎮(zhèn)《關(guān)山秋霽圖軸》真跡，雖然董其昌不久即去世，但在繪畫技巧和理論上留給王鑒的影響，是不可磨滅的。
王鑒 仿王蒙山水圖 軸
紙本 設(shè)色
1656年 時年48歲
王鑒 四家靈氣圖
紙本 墨筆
1649年 時年41歲
王鑒 山水圖卷
紙本 設(shè)色
1658年 時年50歲
王鑒 仿古山水圖 冊
紙本 墨筆或設(shè)色
1661年 時年53歲
王翚
四王里，王翚王石谷，是我最喜歡的一位，太靈了。
王翚雖然家境不是很好，但極有繪畫天賦，運氣也好，先被王鑒慧眼識中，收為徒弟，后來王鑒北上赴任，便讓王翚轉(zhuǎn)拜在了王時敏門下。
聰明勤奮的王翚，很討王時敏歡心。王時敏不僅不收他學(xué)費，管吃管住，還讓王翚隨便看自己收藏的名人字畫真跡，他得以日夜臨摹宋元名家作品，很快便能從中領(lǐng)悟南宗山水“骨法樹石，皴擦勾染”的精髓。
王時敏感嘆這個徒弟有天分，可惜董其昌見不到（“又恨石谷不為董宗伯見也”），他甚至將董其昌為他所臨摹的輞川、洪谷、北苑、米芾、營丘等樹石畫卷統(tǒng)統(tǒng)送給了王翚。這師父對徒弟，好到掏心掏肺了。
相對于其他三王而言，王翚的畫風(fēng)更加“小清新”。但是這三個字只是能粗略概括他和其他三王的最大不同而已，實在是理解的而有點膚淺了。
王時敏說他的畫是“迥出天機，超然塵表，絕非尋常畦徑可及”。
這話一點都沒有夸張。他太聰明了，就算命題創(chuàng)作，也能玩出花兒來，這樣的畫才，往后數(shù)就一個，傅抱石。
清代繪畫的巨作《康熙南巡圖》，王翚是項目合作小組的領(lǐng)導(dǎo)。畫完后，康熙皇帝超級滿意，而我們今天看，也不像一般宮廷繪畫那樣刻板，還是有很高的藝術(shù)價值。
我們一般見到的王翚是這樣的：
這樣的：
（這幅我真的太愛了，凌波仙境，比心）
但下面這幅《云溪高逸圖卷》，如果不說畫家名字，光看畫面，很難想到這是王翚畫的。前段仿米家山水，后段仿唐寅，不同風(fēng)格融合得非常精彩：
王翚 云溪高逸圖卷
紙本 墨筆
1672年 時年41歲
王翚是一個可以給你無限驚喜的畫家，而且是在一個框范中，他不可以像四僧那樣任性揮灑，所以這種驚喜，更難。
王原祁
王原祁是王時敏之孫。他也是繼承家學(xué)，小時候跟爺爺學(xué)畫，長大了就進宮專門給康熙畫畫。
康熙非常喜歡他的畫，老把他帶在身邊?？滴跛氖哪?，王原祁奉旨與孫岳頒、宋駿業(yè)等編撰《佩文齋書畫譜》，康熙五十六年主持繪制《萬壽盛典圖》為康熙帝祝壽。
別看王原祁是“四王”中年紀(jì)最小的，他的水平可不低，年紀(jì)輕輕，就已經(jīng)有點“長江后浪推前浪”的架勢了。繪畫結(jié)構(gòu)以龍脈布置，喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自稱筆端“金剛杵”。
他不僅會畫，理論還一套一套的，強調(diào)“理、趣、氣兼到”，著有《雨窗漫筆》、《麓臺題畫稿》，儼然是“四王”中的繪畫理論家擔(dān)當(dāng)。
人們說他筆下有金剛杵，單看還不覺得，這個展覽上對比一看就看出來了，他是下筆最有力，構(gòu)圖最扎實的那個，石頭樹木，都立的比別人要穩(wěn)當(dāng)。
王原祁 溪山高隱圖卷
紙本 墨筆
1684年 時年43歲
王原祁 仿古山水圖冊
紙本 墨筆或設(shè)色
1705年 時年64歲
展覽的第三部分，是四王對后世的影響，時間原因，我就沒有拍圖。
影響當(dāng)然很大了，所謂正脈，吳湖帆、張大千、哪個沒有臨過。
近現(xiàn)代藝術(shù)史強調(diào)個性，這沒錯，但是往往我們會矯枉過正。有一段時間，大家貶低四王，說他們千篇一律，缺乏變化，死板得很，甚至上升到限制了中國書畫發(fā)展的程度。
但是我要說，說這樣話的人，絕對是沒有看過幾張四王。
為什么，因為我這幾天，看了七百多件四王，七百多件。
我發(fā)現(xiàn)，我以前，乃至大部分人對四王的理解，都是膚淺的很吶！要看足夠多的畫，才能對一個畫家下評論，正如要了解足夠多的側(cè)面，才能對一個人下評論。
我的結(jié)論是：四王是紳士，但并不古板，他們靈動，豐富，并且非常自然。
如何得到這個結(jié)論呢？我們明天的文章來詳細(xì)討論。
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