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陸儼少先生非常尊重杜甫的人品文格，杜甫“每倚北斗望京華”的愛國之心和語不驚人誓不休的執(zhí)著追求，為自己樹立了榜樣。他讀杜詩，仿佛見到杜甫高山仰止，他畫杜詩猶如再創(chuàng)詩境，溫故知新。

這幅多次被出版的《柴門相送圖》中的“柴門”，原本是杜甫營建草堂時所造的院門，因其簡樸低矮，故詩人給它取了這樣一個名副其實的名字。此外，如同稱其居處為“草堂”一樣，還有表明其布衣幽棲生活的意味。陸儼少先生喜文善詩，古文學修養(yǎng)深厚，在同輩中也首屈一指，無可置疑。陸儼少的山水畫那獨創(chuàng)的風貌，神奇的筆墨，靈變的意韻，散發(fā)著文人氣息的高品位的藝術，具有一種引人入勝的美感。他的畫無做作的成分，卻有經營的學問；無自憐自營的自縛，卻充滿著勃勃生機，讓人感到清新、雋永、動感。

陸儼少的山水畫具有特殊的表現(xiàn)力，對照自然界的形態(tài)，參酌古法，他畫山水，無論是激流險灘，漩渦飛沫，還是滔滔江河，迂回曲折，其筆下線條變幻無窮，可謂出神入化，自然韻味高於大自然本身。畫中我們可以看到，陸儼少將其藝術理想貫穿始終，描繪了一個壯闊宏遠的山河景象。畫作繪制起自江河間，以古法繪制巨石，水面勾勒隨意，古松舒卷隨勢而動，營造古木叢生之感，一條逆流而上的船只於溪岸之濱艱難前行。畫面中段的留白的使得畫面空疏、輕靈活現(xiàn)，淺赭石色暈染畫面，使得全畫精雅絕倫。

細品畫面，這幅《高江急峽》畫面采用俯瞰的構圖，中心的主山刻畫堅實，山石的濃墨皴擦與淡淡的赭石暈染壓住畫面，水面的線條活潑，將整幅畫面的動感表達出來，仿佛有氣勢恢宏的走向，又有山石聳立，加之畫面近處有濃墨勾勒的巨石，筆墨蒼潤、墨氣淋漓。峽江之中，畫面上半部則有橫向走勢的山巒、與水波留白互現(xiàn)，與左側刻畫精細蒼潤的古木形成對比，水天相接之處，此處略施淡墨，概括精煉，云水天交融，形成豐富的空間關系。

另外，此畫石綠、赭石、墨色密布於畫面，分布合理、設色精當，使得整個畫面色調豐富而不凌亂，此為又一特色。畫面中，長長的坡石隨著樹石、墨塊的堆積，緩緩推去，淡赭石色暈染顯示出坡石受光的一面，淡墨處以示草木之盛，矗立的前景樹石臨絕壁而生，下臨尤壑，古木蒼山暗示前後空間關系，呈現(xiàn)出強烈的視覺沖擊，此種構圖令人叫絕，非陸儼少不可為。此作以非傳統(tǒng)山水畫透視法，運用傳統(tǒng)山水范式，表現(xiàn)出風雨欲來的一種山水空間關系。繪畫場景壯闊宏大。此畫筆勢婉轉飄逸，既重丘壑，也重筆墨，融細密於放縱。此作給人一種身處其中險灘激流，渾然一體之感，乃陸儼少上乘之作。

在陸儼少的這幅畫中，畫意和詩意得到了完美的詮釋。陸儼少有這樣經典的杜甫詩意圖，皆因陸儼少醉心于杜甫詩有著密切的關系，詩意圖幾乎成了代表陸儼少山水畫最高成就的同義詞。畫家之所以不厭其煩的創(chuàng)作以杜甫詩意為內容的作品，也是因為畫家感懷于杜詩之景心憂蒼生的偉大胸襟，也是老人借杜甫詩歌的恢宏基調，表達自己胸有丘壑的博大情懷。

此幅詩意圖就把詩意與畫意結合得臻於完美，它取自杜陵詩意，描繪了畫面層巒起伏，井然有序，氣氛幽靜和諧，儼然一派生機勃勃的景象。筆墨技法方面，墨線與墨塊交替使用，似疏而實，似漫而勁。山巒、樹木、巨石等似乎是隨意安排，但處處可見匠心獨運，一切都統(tǒng)一在俊美非凡的意境中。此圖可以讓我們清楚地看到陸儼少對用筆變化的強調，根據表現(xiàn)對象的不同，采用不同的用筆方式：峰巒是靜止的東西，畫得穩(wěn)重；云水等要畫得流動。這幅畫中，山是靜的，由於云氣的流動而益見其靜；急流是動的，由於礁石的兀峙而益見其動。畫云石，用筆沉著凝重，力透紙背，有不可動搖之勢，是靜，而畫云水，用筆流暢飛動，和山石之筆墨形成尖銳的對比，使動者益動，靜者益靜。但在另一方面，靜中也有動，動中也有靜。峰巒因云氣的流動，也好象在奔走；急流因礁石的阻擋，也咽塞而徘徊。加之，這樣的大尺幅，又是陸儼少晚年的精心力作，當屬拍賣中的精品也。

陸儼少先生的作品具有一種超凡脫俗的審美情趣，自有一種郁勃之氣回蕩其間，散發(fā)著行云流水般的意氣，近視遠看均有別具一格且引人入勝的景象。尤其是那獨創(chuàng)的風貌，神奇的筆墨，靈變的意韻，散發(fā)著文人氣息的高品位的藝術，具有一種引人入勝的美感。

陸儼少的繪畫作品常見的以峽江圖、詩意圖等山水題材居多，花鳥畫卻極少得見。此次春拍征集到的拍品中有一張陸儼少所繪花鳥畫—《水珮風裳無數(shù)》，這件作品散發(fā)著陸儼少獨具韻味的文人氣息，整幅畫無一絲做作的成分，將荷葉與水面的位置經營得十分有學問，充滿著勃勃的生機，讓人感到清新、雋永、又隨風飄逸、頗具動感。陸儼少獨特的筆墨意蘊也用在了他偏愛的荷花圖上。墨色主次輕重，極富呼應性，使墨不掩筆，筆不礙墨，出現(xiàn)恰到好處的空間感。