主辦單位：《中國書畫》雜志社、河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院
協(xié)辦單位：北京得法文化、北京盛世元典拍賣、北京翰和文化、北京寶續(xù)堂、北京國尚文化、光明畫店、元和書畫院、河南永和拍賣、河南鴻遠(yuǎn)拍賣、河南金帝拍賣、河南匡廬拍賣、河南天龍拍賣、河南濱舍創(chuàng)作中心、鄭州李東君藝術(shù)空間、鄭州黑白藝術(shù)空間、山東魯風(fēng)美術(shù)館
承辦單位：閎卓（北京）文化投資有限公司
展覽日期：2015年7月11日-17日
開幕時間：2015年7月11日上午10時
展覽地點：北京·得法樓
序言
任君偉
通過李東君的作品可以感知，他所接受的中國畫教育及其人物畫訓(xùn)練，是我們通常所稱的“學(xué)院派”一類，即通過長期的筆墨訓(xùn)練和寫生積累獲得了較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋镌煨湍芰?，同時也形成了他自己所特有的藝術(shù)語言。中央美術(shù)學(xué)院科班出身的李東君，有著較高的水墨造型秉賦，他一直注意在創(chuàng)作中發(fā)揮這方面的優(yōu)長，堅持以生活為宗，在現(xiàn)實生活中觀察和搜集人物素材，但其藝術(shù)表現(xiàn)的重點最終還是落實在畫面意境的營造上，給人一種“陌上花開，可緩緩歸矣”的讀畫感受。他的繪畫，追求的不是激烈的觀念變革，而是以穩(wěn)健的姿態(tài)探索水墨語言和人物造型在現(xiàn)代審美層面上的有機結(jié)合。他的作品可以分為幾個系列，單從《虞美人系列》來看，他善于用色彩皴染和墨線勾勒來塑造形象，這既扣緊了人物的表現(xiàn)特征，又在墨線的組織和用筆的抑揚頓挫之間表達(dá)出一種自然、從容的興味。他畫作中的線條靈動、飄逸，加上墨色的整體、大方，使得作品傳達(dá)出輕松明快的視覺效果。
細(xì)細(xì)品讀李東君的人物畫作品，能產(chǎn)生這樣一種感受：他似乎從一個特殊的視角，將現(xiàn)實社會中諸多人物復(fù)雜的心理活動與思想矛盾加以提煉、整理和集中，再以不同的人物形貌表現(xiàn)出來，其作品仿佛都在描繪著一個相同的主體——真實、迷惘、昂奮、覺醒的心象世界。而其畫作中的工意互用、不刻而雋的表現(xiàn)技巧，正是李東君這種心象世界表達(dá)的最佳呈現(xiàn)方式。清人鄭績在《夢幻居畫學(xué)簡明》中嘗說：“意不太意，工不太工，合成一法，妙在半工半意之間?！边@種說法固然好，但要在生宣紙上表現(xiàn)出工意兼得的作品卻非易事，因為生宣紙對筆墨的要求很高，下筆就得到位；再則意與工原本就是兩個極端，若結(jié)合不當(dāng)，勢必會兩敗俱傷。李東君畫中這種工意互用的技巧，顯然是在反復(fù)嘗試后方才形成的一套適合自己的創(chuàng)作語言，他工、意兩個極端都不去靠，而是作減法，取其適中，同時保留兩者之長。其作品中那些不被庸脂俗粉所浸潤、不受物欲熏染和權(quán)力干擾、摒棄一切遮攔的人物特征，在他的《虞美人系列》《觀音系列》《桃花仙》等作品中得到了真實呈現(xiàn)。
由此可見，李東君的這些人物畫圖式，不單單是熟練的筆墨或豐富的墨色的呈現(xiàn)，而是以多樣的處理技巧表現(xiàn)的不同對象，傳達(dá)的不同情思。他作品中的寫意之筆，能做到筆筆到位、放松自如、意趣橫生，而在工細(xì)之處又能做到細(xì)勾輕染、反復(fù)多遍、精妙入微。通常情況下，東君善于用寫意之筆寫景，工筆畫人，特別是在人的眼、耳、口、鼻處尤為用心，所以他的人物畫總給人一種工意適度、相得益彰的藝術(shù)感受。《桃花仙》中的人物處理即是如此，畫中麗人們的精神情態(tài)，既是由人物特殊的環(huán)境決定的，又與畫家的心性要求相協(xié)調(diào)。但有一點需要說明，東君作品中表現(xiàn)出來的工，是與古人的理解有所不同的。他在專業(yè)藝術(shù)院校的學(xué)習(xí)，練就了深厚的寫實造型能力，這就為他創(chuàng)新傳統(tǒng)工筆畫提供了方便，在創(chuàng)作之時能摻用古人的勾、描、暈、染之法，使其人物畫煥發(fā)出清逸的光彩，表現(xiàn)出墨色交輝的藝術(shù)天地。如其《觀音系列》中那相互滋融的墨色和溫馨高雅的色彩，看上去都要把畫中菩薩的心給陶醉了。
另外，在畫面意境的營造，東君也是精益求精。他的造境之法，或疏或密，不拘成格。對于疏法的表現(xiàn)，常常體現(xiàn)在畫中樹石、花草的描繪上，其作品略施樹石便有清虛瀟灑之意而不嫌空松，少綴花草便有雅靜幽閑之趣而不為沉寂。而對于密法的運用，則是層層掩映，重重疊翠，無空之處而清趣自存，往來曲折而條理愈顯。但是，不管是疏是密，東君的作品皆為其性靈所寄，他所描繪的畫面場景大都留有弦外之音，似訴、似歌、似低語、似沉吟，宛如一首首無聲的詩。再則，其畫中描繪的景物，在根、干、枝條的表現(xiàn)上能筆意縱橫，強調(diào)墨線的韻味，而在葉片、花卉的處理上則講究淡描、薄染，顯得晶瑩透亮。其畫中人物背景的處理，或重色渲染，或淺色淡染，虛實中透漏著朦朧之感?？傊?，整個畫面不僅層次分明而又能渾然一體。
在上述特征之外，尤其值得一提的是東君作品中的色彩和調(diào)子。其作品中的色彩，更多地吸收了西畫的色彩效果，注重表現(xiàn)力，這就與中國傳統(tǒng)繪畫倡導(dǎo)的“隨類賦彩”有所不同，東君傾心的是色彩的自由變幻，既注重作品大的色彩關(guān)系，又用物體的固有色、環(huán)境色等西畫的色彩觀念加以豐富。盡管如此，李東君在創(chuàng)作上依然堅持著筆墨為主、色彩為輔，墨以植骨、色以融神的繪畫主張，并且其色彩的審美也以淡雅平和為宗旨，不求夸飾，力戒艷俗。觀其近作，在色調(diào)的處理上顯得更加豐富、細(xì)膩與和諧。
作為一名人物畫家，李東君無時無刻不在悉心觀察人物的內(nèi)心波動所呈現(xiàn)在面部表情上的微妙變化，其作品若無堅實的造型為基礎(chǔ)，只憑筆墨之率意是無論如何不能勝任的。但是，若只局限于畫面造型，不善于變化筆法，同樣是不能表達(dá)畫家內(nèi)心的豐富感情。李東君的人物畫把西畫的造型、設(shè)色和傳統(tǒng)中國畫的線條、工意互用融為一爐，不單純玩弄筆墨，不?；茏?，而是根據(jù)不同的表現(xiàn)對象，不同的情感需求，靈活調(diào)度自己的藝術(shù)本領(lǐng)，這正預(yù)示著他的人物畫在朝著較為理性和成熟的方向發(fā)展。
藝術(shù)是寂寞之道，迎合、趨同、趕潮往往能毀了一個人的藝術(shù)生命。李東君以其特有的睿智和自信，直面即去的匆迫、市聲的喧聒，呼喚著內(nèi)心深層素質(zhì)的覺醒，退卻著自己意志中的惰性。他站在一定的藝術(shù)高度，沒有向淺薄認(rèn)同，沒有向低俗隨唱，更沒有在通俗化的層面上揚名造勢，而是以低調(diào)平和、踏實而不尚浮華的心態(tài)，正沿著自己設(shè)定的藝術(shù)道路知難而進(jìn)地攀援著，不斷地把內(nèi)心對藝術(shù)的思考表達(dá)于筆端，體現(xiàn)在自己的創(chuàng)作中。其人物畫創(chuàng)作已經(jīng)表現(xiàn)出了很好的悟性與才情，取得了不容置疑的成就，但他依然在探求著中國畫的創(chuàng)新之路，正因為這樣，我們完全有理由相信，他的藝術(shù)前景應(yīng)該是令人迷醉的燦爛。
李東君簡介
李東君，1975年10月生于山東菏澤。1998年7月畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系，獲學(xué)士學(xué)位，同年任職于河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。2010年7月畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，獲碩士學(xué)位，導(dǎo)師唐勇力教授?，F(xiàn)為河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員。出版有《李東君作品集》《李東君畫集》《桃花仙：2014李東君彩墨作品集》等。
主要展覽情況：
1998年，李東君人物畫展（山東荷澤）；
1999年，參加“多項選擇——當(dāng)代青年水墨人物畫展”（北京）；
2000年，參加“多向選擇——當(dāng)代青年水墨人物畫展”（北京）；
2001年，參加“河南省人物畫展”（河南開封）；
2008年，嫵媚在夏日——李東君彩墨作品展（點藝術(shù)沙龍）；
2009年，參加“薪火相傳：中央美術(shù)學(xué)院唐勇力教授工作室研究生作品展”（北京）；
2009年，游園驚夢——河南大學(xué)李東君畫展（河南鄭州）；
2010年，參加“水墨心境展”（河南鄭州）；
2010年，參加“第四屆河南省中國畫展”（河南鄭州）；
2011年，參加“河南省人物畫邀請展”（河南開封）；
2011年，參加“當(dāng)代水墨名家邀請展”（山東煙臺）；
2011年，春深軼事——李東君繪畫藝術(shù)展（河南鄭州）；
2012年，參加“墨分五色：水墨人物畫邀請展”（湖北武漢）；
2012年，參加“同在藍(lán)天下，為農(nóng)民工塑像：全國中國畫展”；
2012年，參加“翰墨新象：全國中國畫作品展”（上海）；
2012年，參加“首屆蔡文姬杯全國中國畫展”（河南鄭州）；
2014年，桃花仙——李東君作品展（河南商丘）；
2014年，參加“第十二屆全國美展中國畫展”（天津）。
作品欣賞：
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